将仲子
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
"吴洲云海接，楚驿梦林长。符节分忧重，鹓鸿去路翔。
伟哉清河子，少年志坚强。箧中有素文，千里求发扬。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
偶来尘外事，暂与素心期。终恨游春客，同为岁月悲。"
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
"松竹去名岳，衡茅思旧居。山君水上印，天女月中书。
孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳。
载践每若惊，三已无愠色。昭昭垂宪章，来世实作则。"
"天垂台耀扫欃枪，寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏，
将仲子拼音解释:
.chun guang shen chu qu jiang xi .ba zuo feng liu xin ma ti .
.wu zhou yun hai jie .chu yi meng lin chang .fu jie fen you zhong .yuan hong qu lu xiang .
wei zai qing he zi .shao nian zhi jian qiang .qie zhong you su wen .qian li qiu fa yang .
yun bai feng lei xie .lin qing dong xue xi .yan liang jun mo wen .jian ji zai wang gui ..
ou lai chen wai shi .zan yu su xin qi .zhong hen you chun ke .tong wei sui yue bei ..
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
.song zhu qu ming yue .heng mao si jiu ju .shan jun shui shang yin .tian nv yue zhong shu .
gu cun shu se hun can yu .yuan si zhong sheng dai xi yang .
zai jian mei ruo jing .san yi wu yun se .zhao zhao chui xian zhang .lai shi shi zuo ze ..
.tian chui tai yao sao chan qiang .shou xian xiang shan zhu sheng ming .dan feng lou qian ge jiu zou .
译文及注释
译文
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流(liu)。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
树林间的红花已经凋谢，花开(kai)花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人(ren)们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。
虽然我俩结为夫妻，欢乐太少使人凄楚。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又(you)有什么用！
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻(wen)子规啼三更月。杜鹃(juan)声声劝归，人却难以归去。
犯我阵地啊践踏我队伍，左骖死去啊右骖被刀伤。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
注释
⑽大隐：旧时指隐居于朝廷。晋王康琚《反招隐诗》：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。”金门：又名金马门，汉代宫门名。这里指朝廷。谪仙：下凡的神仙。李白友人贺知章曾称他为“谪仙人”，李白很喜欢这个称呼，常用以自称。
⑼秦楼客：用《列仙传》萧史事。
96.吴羹：吴地浓汤。
【怍】内心不安，惭愧。
[1]何期 ：哪里想到。
[33]瑕（xiá侠）：玉石上的斑点。
赏析
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代(ge dai)分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
全诗共八章，取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗，翩其反矣”，是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及，并无确指，着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻，无胥远矣”，为全诗主题句，以下各章，多方申述，皆以此为本。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石(sheng shi)松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
【其六】
第一章以后各章，都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是（怎么那样）”，极有气势，谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰：“‘曾是’字，怪之之词，如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心，说：“明是‘彊御在位，掊克在服’，乃分作四句，各唤以‘曾是’字，以肆其态。然四句两意双叠，固是一种调法。”（陈子展《诗经直解》引）他的细致分析，虽是评点八股文的手段，却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后，指出这样做的恶果必然是贤良遭摒，祸乱横生。第四章剌王刚愎自用，恣意妄为，内无美德，外无良臣，必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”，颠倒其词反覆诉说，“无……无”句式的两次重叠，都是作者的精心安排，使语势更为沉重，《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林，为长夜之饮，周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害，曾下过禁酒令，这就是《尚书》中的《酒诰》。然而，前车之覆，后车不鉴，厉王根本没有接受历史教训，作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼(bi zhou)作夜”一句，慨乎言之，令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高（皜）奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱，借古喻今，指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说，它既上接第四、五章，又承应第三章，说明祸患由国内而及国外，局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说，以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人，这儿责备他不用“旧”，这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣，所以(suo yi)“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人，尚有典刑（型）”，是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”，那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道，但他自己的德行又不足以使他做到这一点，因此国家“大命以倾”的灾难必然降临，这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听，没过多久，公元前841年国人暴动，厉王被赶出镐京，过了十三年，他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章，借谚语“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢，不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的，可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远，在夏后（王）之世”，出于《尚书·召诰》：“我不可不监（鉴）于有夏，亦不可不监（鉴）于有殷。”实际上也就是：“周鉴不远，在殷后（王）之世。”国家覆亡的教训并不远，对于商来说，是夏桀，对于周来说，就是殷纣，两句语重心长寓意深刻，有如晨钟暮鼓，可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理，但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离，这大约也是历史的悲剧不断(bu duan)重演的一个原因。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代(ge dai)分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
全诗共八章，取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗，翩其反矣”，是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及，并无确指，着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻，无胥远矣”，为全诗主题句，以下各章，多方申述，皆以此为本。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石(sheng shi)松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
【其六】
第一章以后各章，都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是（怎么那样）”，极有气势，谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰：“‘曾是’字，怪之之词，如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心，说：“明是‘彊御在位，掊克在服’，乃分作四句，各唤以‘曾是’字，以肆其态。然四句两意双叠，固是一种调法。”（陈子展《诗经直解》引）他的细致分析，虽是评点八股文的手段，却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后，指出这样做的恶果必然是贤良遭摒，祸乱横生。第四章剌王刚愎自用，恣意妄为，内无美德，外无良臣，必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”，颠倒其词反覆诉说，“无……无”句式的两次重叠，都是作者的精心安排，使语势更为沉重，《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林，为长夜之饮，周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害，曾下过禁酒令，这就是《尚书》中的《酒诰》。然而，前车之覆，后车不鉴，厉王根本没有接受历史教训，作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼(bi zhou)作夜”一句，慨乎言之，令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高（皜）奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱，借古喻今，指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说，它既上接第四、五章，又承应第三章，说明祸患由国内而及国外，局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说，以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人，这儿责备他不用“旧”，这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣，所以(suo yi)“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人，尚有典刑（型）”，是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”，那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道，但他自己的德行又不足以使他做到这一点，因此国家“大命以倾”的灾难必然降临，这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听，没过多久，公元前841年国人暴动，厉王被赶出镐京，过了十三年，他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章，借谚语“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢，不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的，可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远，在夏后（王）之世”，出于《尚书·召诰》：“我不可不监（鉴）于有夏，亦不可不监（鉴）于有殷。”实际上也就是：“周鉴不远，在殷后（王）之世。”国家覆亡的教训并不远，对于商来说，是夏桀，对于周来说，就是殷纣，两句语重心长寓意深刻，有如晨钟暮鼓，可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理，但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离，这大约也是历史的悲剧不断(bu duan)重演的一个原因。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
许敬宗( 魏晋 )
收录诗词 (3515) 首
简 介
许敬宗 许敬宗（公元592年—公元672年），字延族，杭州新城人，唐朝宰相，隋朝礼部侍郎许善心之子。隋大业年间中秀才，后担任书佐。其父许善心被杀之后投奔瓦岗军，被李密任命为记室。李密兵败之后投奔唐朝，补涟州别驾，秦王李世民问其才学召为秦府学士，贞观八年（634年）任着作郎、监修国史，不久迁中书舍人。咸亨元年（670年）以特进的身份退休。咸亨三年（672年）去世，时年81岁。赠开府仪同三司，谥曰缪。着有文集八十卷，今编诗二十七首。
诉衷情·寒食
犹有郎官来问疾，时人莫道我佯狂。"
间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
早朝新羽卫，晚下步徒胥。应念长沙谪，思乡不食鱼。"
一留寒殿殿将坏，唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪，
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
"日窅窅兮下山，望佳人兮不还。花落兮屋上，
粉壁连霜曙，冰池对月圆。岁时忧里换，钟漏静中传。
马
回瞻相好因垂泪，苦海波涛何日平。"
策行须耻战，虏在莫言家。余亦祈勋者，如何别左车。"
"暑雨青山里，随风到野居。乱沤浮曲砌，悬熘响前除。
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
"（十月之郊，造公室也。君子居公室，当思布德行化焉。）
"春风入香刹，暇日独游衍。旷然莲花台，作礼月光面。
"湖上新正逢故人，情深应不笑家贫。
永愿遗世知，现身弥勒前。潜容偏虚空，灵响不可传。
满宫花·月沉沉
遐路各自爱，大来行可期。青冥在目前，努力调羽仪。"
"旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
"雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，
哀挽渭川曲，空歌汾水阳。夜泉愁更咽，秋日惨无光。
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
宛彼宫阙丽，如何犬羊膻。苦哉千万人，流血成丹川。
暗将心事隔风尘，尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归，
秋晚登城北门
莫言贫病无留别，百代簪缨将付君。
"长门闭定不求生，烧却头花卸却筝。
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马，巧伪乱真君试思。
"化佛示持帚，仲尼称执鞭。列生御风归，饲豕如人焉。
"高树蝉声秋巷里，朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹，
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
亭障鸣笳入，风云转旆来。兰坊分杳杳，麦垄望莓莓。
以兹喻臣下，亦可成邦国。虽曰愚者词，将来幸无惑。"
门有车马客行
君名高难闲，余身愚终休。相将长无因，从今生离忧。"
江南季夏天，身热汗如泉。蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
寒笳一曲严城暮，云骑连嘶香外林。"
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
离心与羁思，终日常草草。人生年几齐，忧苦即先老。
饮马逢黄菊，离家值白头。竟陵明月夜，为上庾公楼。"
漆园
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
"鹓鹭承新命，翻飞入汉庭。歌诗能合雅，献纳每论经。
有时归罗浮，白日见飞锡。"
潭分化丹水，路绕升仙林。此道人不悟，坐鸣松下琴。"
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
"忆长安，腊月时，温泉彩仗新移。瑞气遥迎凤辇，
一直银河天上来。荆楚岁时知染翰，湘吴醇酎忆衔杯。
大德歌·冬景
"百战初休十万师，国人西望翠华时。
入院将雏鸟，寻萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"家在故林吴楚间，冰为溪水玉为山。
"暇日留□事，期云亦□开。乡心持岁酒，津下赏山梅。
石滑羊肠险，山空杜宇悲。琴心正幽怨，莫奏凤凰诗。"
掌上星初满，盘中月正孤。酬恩光莫及，照乘色难逾。
"美人开池北堂下，拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐，
"忆作同门友，承明奉直庐。禁闱人自异，休浣迹非疏。
泷冈阡表
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷，七祖传心合圣踪。
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远，路绕千岩剑阁斜。
"仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。
咏德先臣没，成蹊大树存。见桐犹近井，看柳尚依门。
"身欲逃名名自随，凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命，
征车随反照，候吏映白云。（《石塘路有怀院中诸公》）"
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
送綦毋潜落第还乡
中有冥寂人，闲读逍遥篇。联袂共支策，抠衣尝绝编。
蔼蔼王侯门，华轩日游衒.幸逢休明代，山虏尚交战。
北人归欲尽，犹自住萧山。闭户不曾出，诗名满世间。
山势抱西秦，初年瑞雪频。色摇鹑野霁，影落凤城春。 辉耀银峰逼，晶明玉树亲。尚寒由气劲，不夜为光新。 荆岫全疑近，昆丘宛合邻。馀辉倘可借，回照读书人。
"小苑宜春望，宫池柳色轻。低昂含晓景，萦转带新晴。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
生公手种殿前树，唯有花开鶗鴂悲。"
一剪梅·怀旧
半偈初传法，中峰又掩扉。爱憎应不染，尘俗自依依。"
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
养蚕缲茧成匹帛，那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角，
多醉浑无梦，频愁欲到家。渐惊云树转，数点是晨鸦。"
"僧家竟何事，扫地与焚香。清磬度山翠，闲云来竹房。
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
"新向金阶奏罢兵，长安县里绕池行。
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"