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垂老别

唐代 / 邹梦桂

"肃寺祠灵境,寻真到隐居。夤缘幽谷远,萧散白云馀。
腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"
水花笑白首,春草随青袍。廷评近要津,节制收英髦。
牢落新烧栈,苍茫旧筑坛。深怀喻蜀意,恸哭望王官。"
断岸迂来客,连波漾去槎。故乡何处在,更道向天涯。"
"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
"云淡山横日欲斜,邮亭下马对残花。
喜君士卒甚整肃,为我回辔擒西戎。草中狐兔尽何益,
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
"树密当山径,江深隔寺门。霏霏云气重,闪闪浪花翻。
昨夜相知者,明发不可见。惆怅西北风,高帆为谁扇。"
到处尽逢欢洽事,相看总是太平人。
鸡犬逐人静,云霞宜地偏。终朝数峰胜,不远一壶前。


垂老别拼音解释:

.su si ci ling jing .xun zhen dao yin ju .yin yuan you gu yuan .xiao san bai yun yu .
la po si duan qi .chun gui dai yi jin .qu nian mei liu yi .huan yu jiao bian xin ..
shui hua xiao bai shou .chun cao sui qing pao .ting ping jin yao jin .jie zhi shou ying mao .
lao luo xin shao zhan .cang mang jiu zhu tan .shen huai yu shu yi .tong ku wang wang guan ..
duan an you lai ke .lian bo yang qu cha .gu xiang he chu zai .geng dao xiang tian ya ..
.yong zhuo cun wu dao .you ju jin wu qing .sang ma shen yu lu .yan que ban sheng cheng .
.yun dan shan heng ri yu xie .you ting xia ma dui can hua .
xi jun shi zu shen zheng su .wei wo hui pei qin xi rong .cao zhong hu tu jin he yi .
.jia ke hui chu yan .yi shi po zai yuan .zhong jie han xiao xi .shui bu dian yi lian .
.shu mi dang shan jing .jiang shen ge si men .fei fei yun qi zhong .shan shan lang hua fan .
zuo ye xiang zhi zhe .ming fa bu ke jian .chou chang xi bei feng .gao fan wei shui shan ..
dao chu jin feng huan qia shi .xiang kan zong shi tai ping ren .
ji quan zhu ren jing .yun xia yi di pian .zhong chao shu feng sheng .bu yuan yi hu qian .

译文及注释

译文
醉梦里挑亮油灯观看宝剑(jian),梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛肉分给部下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
前线战况和妻子(zi)弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为没有灾(zai)难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝(si)绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
剑光璀灿夺目,有如后羿射落九日, 舞姿矫健敏捷,恰似天神驾龙飞翔,
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
幸好知道已经秋收了,新酿(niang)的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
斜月朦胧江潮(chao)正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。

注释
裳(cháng):古人穿的下衣,也泛指衣服。
64、还报:回去向陈胜汇报。
12.款款:形容徐缓的样子。传语:传话给。
①轩:高。
⑶一麾(huī):旌旗。
凉:《全芳备祖》等作“秋”。
5尔曹:彼辈,指那些轻薄之徒。
⑷“楼船”句:此时作者三十七岁,在镇江府任通判。宋孝宗隆兴元年(1163),张浚以右丞相都督江淮诸路军马,亲率水兵乘楼船往来于建康、镇江之间。但不久兵败符离,收复故土的愿望化为泡影。楼船,指采石之战中宋军使用的车船,又名明轮船、车轮柯。车船内部安装有以踩踏驱动的机械连接船外的明轮,依靠一组人的脚力踩踏前行。车船在宋代盛极一时。因这种战船高大有楼,故把它称之为楼船。瓜洲:在今江苏邢江南长江边,与镇江隔江相对,是当时的江防要地。

赏析

  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼(lou)》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  2012年,由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不(ji bu)协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的(ai de)。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念(si nian)的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔,并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见(de jian)解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗,不一定与今日纳西族完全一样。但是,《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的,即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的,例如“魂兮归来,入修门些。工祝招君,背行先些。秦篝齐缕,郑锦络些。招具该备,永啸呼些。魂兮归来,反故居些。”描述的正是巫师倒退着,拿着盛放灵魂的竹篓,引导灵魂返归家乡的场景。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

邹梦桂( 唐代 )

收录诗词 (3974)
简 介

邹梦桂 邹梦桂,字汝丹,明嘉靖癸卯(1543年)举人,无锡邹氏二十一世全五支裔,居江阴,少孤发愤自力,将祖上所遗田产悉让其弟,而资馆自给。

魏公子列传 / 万俟静静

已觉良宵永,何看骇浪翻。入期朱邸雪,朝傍紫微垣。
甘子阴凉叶,茅斋八九椽。阵图沙北岸,市暨瀼西巅。
飘然归故乡,不复问离襟。南登黎阳渡,莽苍寒云阴。
地闲花欲雨,窗冷竹生风。几日东林去,门人待远公。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
驿树同霜霰,渔舟伴苦辛。相如求一谒,词赋远随身。"


九日次韵王巩 / 公孙向真

江雨铭旌湿,湖风井径秋。还瞻魏太子,宾客减应刘。"
"华馆曙沈沈,惟良正在今。用材兼柱石,闻物象高深。
散漫愁巴峡,徘徊恋楚君。先王为立庙,春树几氛氲。"
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。
贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
令橚橚以梴梴.尚畏乎众善之未茂兮,
"满目悲生事,因人作远游。迟回度陇怯,浩荡及关愁。
"太常楼船声嗷嘈,问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘,


于易水送人 / 于易水送别 / 司寇培灿

主人不在花长在,更胜青松守岁寒。"
"元日到人日,未有不阴时。冰雪莺难至,春寒花较迟。
"不见关山去,何时到剡中。已闻成竹木,更道长儿童。
"汉北豺狼满,巴西道路难。血埋诸将甲,骨断使臣鞍。
临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
赖兹尊中酒,终日聊自过。
庶追周任言,敢负谢生诺。"


国风·秦风·黄鸟 / 蓟忆曼

迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
勐虎凭其威,往往遭急缚。雷吼徒咆哮,枝撑已在脚。
殊方昔三分,霸气曾间发。天下今一家,云端失双阙。
忆昨别离日,桐花覆井栏。今来思君时,白露盈阶漙.
累路尽逢知己在,曾无对酒不高歌。"
苦苣刺如针,马齿叶亦繁。青青嘉蔬色,埋没在中园。
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"


清平乐·弹琴峡题壁 / 昂语阳

恐有无母雏,饥寒日啾啾。我能剖心出,饮啄慰孤愁。
"武功少也孤,徒步客徐兖。读书东岳中,十载考坟典。
"彩服趋庭训,分交载酒过。芸香名早着,蓬转事仍多。
变通迫胁地,谋画焉得算。王室不肯微,凶徒略无惮。
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭,大食宝刀聊可比。
乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
千载商山芝,往者东门瓜。其人骨已朽,此道谁疵瑕。


新嫁娘词三首 / 乙易梦

"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
敢辞茅苇漏,已喜黍豆高。三日无行人,二江声怒号。
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
一请甘饥寒,再请甘养蒙。"
岂无朝夕轩车度,其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道,
欻见骐驎出东壁。一匹龁草一匹嘶,坐看千里当霜蹄。
"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
竹送清溪月,苔移玉座春。闾阎儿女换,歌舞岁时新。


送僧归日本 / 吕焕

"清晨蒙菜把,常荷地主恩。守者愆实数,略有其名存。
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
风物悲游子,登临忆侍郎。老夫贪佛日,随意宿僧房。"
向来披述作,重此忆吹嘘。白发甘凋丧,青云亦卷舒。
巷有从公歌,野多青青麦。及夫哭庙后,复领太原役。
百力殚弊。审方面势,姑博其制,作为公室。公室既成,
故园暗戎马,骨肉失追寻。时危无消息,老去多归心。
古来有屯难,否泰长相因。夏康缵禹绩,代祖复汉勋。


庐江主人妇 / 油宇芳

"鹅儿黄似酒,对酒爱新鹅。引颈嗔船逼,无行乱眼多。
时人欣绿珠,诗满金谷园。千载埋轮地,无人兴一言。
白头厌伴渔人宿,黄帽青鞋归去来。"
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
俗见中兴理,人逢至道休。先移白额横,更息赭衣偷。
平生江海兴,遭乱身局促。驻马问渔舟,踌躇慰羁束。"
"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
故乡有弟妹,流落随丘墟。成都万事好,岂若归吾庐。"


酌贪泉 / 欧阳星儿

"吴乡岁贡足嘉宾,后进之中见此人。
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
忍断杯中物,祗看座右铭。不能随皂盖,自醉逐浮萍。
明时好画策,动欲干王公。今日无成事,依依亲老农。
封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
风烟含越鸟,舟楫控吴人。未枉周王驾,终期汉武巡。
"草满巴西绿,空城白日长。风吹花片片,春动水茫茫。
非雨露之偏殊。谅理性之不等于顺时兮,


南中咏雁诗 / 皇甫秀英

"兹山昔飞来,远自琅琊台。孤岫龟形在,深泉鳗井开。
"改席台能迥,留门月复光。云行遗暑湿,山谷进风凉。
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
灵山含道气,物性皆自然。白鹿顾瑞草,骊龙蟠玉泉。
鸣钟山虎伏,说法天龙会。了义同建瓴,梵法若吹籁。
"高鉴清洞彻,儒风入进难。诏书增宠命,才子益能官。
今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦,容范朝朝无见时。
肃肃趋朝列,雍雍引帝求。一麾俄出守,千里再分忧。