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满江红·和郭沫若同志

宋代 / 董筐

十年经转战,几处便芳菲。想见函关路,行人去亦稀。"
"二庭追虏骑,六月动周师。庙略天人授,军麾相国持。
离别谁堪道,艰危更可嗟。兵锋摇海内,王命隔天涯。
高堂列众宾,广座鸣清弦。俯仰转惊惕,裴回独忧煎。
春风二月时,道傍柳堪把。上枝覆官阁,下枝覆车马。
须臾在今夕,樽酌且循环。"
"南国有归舟,荆门溯上流。苍茫葭菼外,云水与昭丘。
"楚国有狂夫,茫然无心想。散发不冠带,行歌南陌上。
叹息苍梧凤,分栖琼树枝。清晨各飞去,飘落天南垂。
逮此乘务闲,因而访幽叟。入来殊景物,行复洗纷垢。
"中外相连弟与兄,新加小县子男名。
且愿充文字,登君尺素书。"
昼景彻云树,夕阴澄古逵。渚花独开晚,田鹤静飞迟。
"愚谷与谁去,唯将黎子同。非须一处住,不那两心空。


满江红·和郭沫若同志拼音解释:

shi nian jing zhuan zhan .ji chu bian fang fei .xiang jian han guan lu .xing ren qu yi xi ..
.er ting zhui lu qi .liu yue dong zhou shi .miao lue tian ren shou .jun hui xiang guo chi .
li bie shui kan dao .jian wei geng ke jie .bing feng yao hai nei .wang ming ge tian ya .
gao tang lie zhong bin .guang zuo ming qing xian .fu yang zhuan jing ti .pei hui du you jian .
chun feng er yue shi .dao bang liu kan ba .shang zhi fu guan ge .xia zhi fu che ma .
xu yu zai jin xi .zun zhuo qie xun huan ..
.nan guo you gui zhou .jing men su shang liu .cang mang jia tan wai .yun shui yu zhao qiu .
.chu guo you kuang fu .mang ran wu xin xiang .san fa bu guan dai .xing ge nan mo shang .
tan xi cang wu feng .fen qi qiong shu zhi .qing chen ge fei qu .piao luo tian nan chui .
dai ci cheng wu xian .yin er fang you sou .ru lai shu jing wu .xing fu xi fen gou .
.zhong wai xiang lian di yu xiong .xin jia xiao xian zi nan ming .
qie yuan chong wen zi .deng jun chi su shu ..
zhou jing che yun shu .xi yin cheng gu kui .zhu hua du kai wan .tian he jing fei chi .
.yu gu yu shui qu .wei jiang li zi tong .fei xu yi chu zhu .bu na liang xin kong .

译文及注释

译文
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶,更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住,杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处,芬芳的百花都枯萎,实在令人愁恨、痛苦。算起(qi)来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶,奔向黑沉沉的关塞荒野,更有(you)陈皇后阿娇退居长门别馆,坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望(wang)着燕燕双飞,远送休弃去国的归老。
一年收成(cheng)未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还(huan)装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器(qi)的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就(jiu)震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。

注释
奸法︰因法作奸。与盗盗︰和强盗一同抢夺。
311、举:举用。
5.憯(can3惨)凄:同"惨凄"。欷:叹息。中:袭。
(21)燕赵:《古诗》有“燕赵多佳人,美者额如玉”句。后因以美人多出燕赵。
333、务入:钻营。
⑪六六:鲤鱼的别称。

赏析

  黄生曰:写有景之景,诗人类能之。写无景之景,惟杜独擅场。此诗上半,当想其虚中取意之妙。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引(gou yin)出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发(shu fa)了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀(huai):战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  所谓“谷贱伤农”,意思就是说,粮食太便宜了,就会挫伤农民种粮食的积极性,导致产量减少,这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国,所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多,则民心稳,统治稳固;而要增加蓄积,必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年,到头来却只有很少的收益,为了应付各种赋敛,有的甚至“卖田宅,鬻子孙”;而商人无农民之劳,却能“衣必文采,食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业,作者由此提出“欲民务农,在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的,对现代社会解决“三农”(指农村、农业、农民)问题,也是有借鉴意义的,但他尊崇传统的“重农抑商”政策,对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处,读者阅读时要注意。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入(chu ru)宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团(茶饼)新碾,花瓷为杯,茶美而器精,说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》,更见教子有方,他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚,是大为异趣的。  三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定,树梢处于暂时静止状态,连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会,相对吐丝,好不自在。青虫乃细小生物,吐丝是轻微动作,但诗人却能仔细进行观察,他对昆虫世界的浓厚兴趣,对人世纷扰的淡泊情怀,都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中,仿佛回到了儿童时代,简直忘掉了荣(liao rong)辱得失。这种情趣,是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样,诗人的超逸情怀,无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情,三、四句写秋景,粗看似不相干,实则气氛和谐,情景交融,达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢,而流丽之中有淡泊”,并举了此诗,当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新,画面生动,极富生活气息,闲雅而有情致。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久(ri jiu),以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。

创作背景

  关于这首诗的背景,《分类诗话》曾载:一日,前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺,见壁上题有“墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花”,欣赏良久,询问寺僧,知是张蠙(pín)所作。由此可见,这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的,具体创作时间不祥。

  

董筐( 宋代 )

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简 介

董筐 董筐,番禺人。黎贞门人。官贵州监察御史。事见清康熙二十五年黎翼之刊本《秫坡先生诗文集》卷八附录。

城西访友人别墅 / 张廖含笑

"清境岂云远,炎氛忽如遗。重门布绿阴,菡萏满广池。
东驰眇贝丘,西顾弥虢略。淇水徒自深,浮云不堪托。
群峰悬中流,石壁如瑶琼。鱼龙隐苍翠,鸟兽游清泠。
地远官无法,山深俗岂淳。须令荒徼外,亦解惧埋轮。"
河谶随龙马,天书逐凤凰。朝容欣旧则,宸化美初纲。
落日千山空鸟飞。孤舟漾漾寒潮小,极浦苍苍远树微。
"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。
"兰桡缦转傍汀沙,应接云峰到若耶。旧浦满来移渡口,


绣岭宫词 / 竺知睿

醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
满地谁当扫,随风岂复归。空怜旧阴在,门客共沾衣。"
疑岭春应遍,阳台雨欲收。主人情未尽,高驾少淹留。"
每言竹柏贞,尝轻朝市玩。山昼猿狖静,溪曛鱼鸟乱。
玄圃灵芝秀,华池瑞液浓。谬因沾舜渥,长愿奉尧封。"
"梁有汤惠休,常从鲍照游。峨眉史怀一,独映陈公出。
"郡远途且艰,宜悲良自得。胡为心独尔,惠好在南国。
"东望春明门,驾言聊出游。南行小径尽,绿竹临清流。


扁鹊见蔡桓公 / 逯乙未

上由玉华宫,下视首阳岑。神州亦清净,要自有浮沉。
"余适欲锄瓜,倚锄听叩门。鸣驺导骢马,常从夹朱轩。
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
"东堂起集贤,贵得从神仙。首命台阶老,将崇御府员。
东驰眇贝丘,西顾弥虢略。淇水徒自深,浮云不堪托。
"凤凰所宿处,月映孤桐寒。藁叶零落尽,空柯苍翠残。
天门豁兮仙台耸,杰屹崒兮零澒涌。穷三休兮旷一观,
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。


怨词 / 尤醉易

清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
此去拜新职,为荣近故园。高阳八才子,况复在君门。"
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。
暝过荥水上,闻说郑卿贤。材蔽行人右,名居东里先。
峰在野趣繁,尘飘宦情涩。辛苦久为吏,劳生何妄执。
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
眼界今无染,心空安可迷。"
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,


送穷文 / 纳喇己亥

"送君南浦泪如丝,君向东州使我悲。
兹禽亦翱翔,不以微小故。"
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言,玉体安隐三日眠。
"高唐几百里,树色接阳台。晚见江山霁,宵闻风雨来。
四壁皆成凿照馀。未得贵游同秉烛,唯将半影借披书。"
咒中洒甘露,指处流香泉。禅远目无事,体清宵不眠。
寂寞钟已尽,如何还入门。"
"忆昔深闺里,烟尘不曾识。嫁与长干人,沙头候风色。


渔家傲·和门人祝寿 / 公孙梦轩

泛然无所系,心与孤云同。出入虽一杖,安然知始终。
因声寄流水,善听在知音。耆旧眇不接,崔徐无处寻。
闻道五军集,相邀百战场。风沙暗天起,虏骑森已行。
妾在舂陵东,君居汉江岛。一日望花光,往来成白道。
遍观云梦野,自爱江城楼。何必东南守,空传沈隐侯。"
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。
双岭前夹门,阁道复横空。宝坊若花积,宛转不可穷。
背岭花未开,入云树深浅。清昼犹自眠,山鸟时一啭。"


九日登望仙台呈刘明府容 / 太叔林涛

岳雨连河细,田禽出麦飞。到家调膳后,吟好送斜晖。"
"漭漭江势阔,雨开浔阳秋。驿门是高岸,望尽黄芦洲。
野花妆面湿,山草纽斜齐。零落残云片,风吹挂竹谿."
"三十羽林将,出身常事边。春风吹浅草,猎骑何翩翩。
"西楼对金谷,此地古人心。白日落庭内,黄花生涧阴。
"手植已芳菲,心伤故径微。往年啼鸟至,今日主人非。
"茫茫大梦中,惟我独先觉。腾转风火来,假合作容貌。
一见醉漂月,三杯歌棹讴。桂枝攀不尽,他日更相求。"


渔父·收却纶竿落照红 / 己旭琨

渐出三山岊,将凌一汉横。素娥尝药去,乌鹊绕枝惊。
耿耿何以写,密言空委心。"
且习子陵隐,能忘生事忧。此中深有意,非为钓鱼钩。"
"楚郭微雨收,荆门遥在目。漾舟水云里,日暮春江绿。
虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,
旅望因高尽,乡心遇物悲。故林遥不见,况在落花时。"
"日落川径寒,离心苦未安。客愁西向尽,乡梦北归难。
非为徇形役,所乐在行休。"


杂诗十二首·其二 / 承乙巳

"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
梅福惭仙吏,羊公赏下僚。新丰酒旧美,况是菊花朝。"
苍苍来暮雨,淼淼逐寒流。今日关中事,萧何共尔忧。"
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
志图良已久,鬓发空苍然。调啸寄疏旷,形骸如弃捐。
虚室香花满,清川杨柳垂。乘闲道归去,远意谁能知。"
贤达不能同感激,更于何处问苍苍。"
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。


扶风歌 / 梁丘子瀚

"寂寂孤莺啼杏园,寥寥一犬吠桃源。
下寻密竹尽,忽旷沙际游。纡曲水分野,绵延稼盈畴。
连山暗古郡,惊风散一川。此时骑马出,忽省京华年。"
机巧自此忘,精魄今何之。风吹钓竿折,鱼跃安能施。
灭虏不言功,飘然陟蓬壶。惟有安期舄,留之沧海隅。"
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。