长干行二首
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
"七千里别宁无恨，且贵从军乐事多。不驻节旄先候发，
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
邈矣其山，默矣其泉。
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
长干行二首拼音解释:
.jian zi shou chai jing .shui ren ji xing ming .feng yun qian qi jiang .cao mu yi yang sheng .
er mu shen duan xia .bei mian ruo long mang .an de xue bai ri .yuan jian jun yi xing ..
.ou xun ling ji qu .you jing ru yun fen .zhuan he jing fei niao .chuan shan ta luan yun .
.qi qian li bie ning wu hen .qie gui cong jun le shi duo .bu zhu jie mao xian hou fa .
shuang shuang bai yan ru ci tang ..ru shi dong yu nv ci .bing jian .zhu ke tu ....
.cun xing ye tao fan si xue .xing ren bu zui wei shui kai .
zao hua bi tou yun yu sheng .dong lin gao lou se wei gai .zhu ren yun wang xi you zai .
miao yi qi shan .mo yi qi quan .
ming ri pin weng ju ji shu .ying xu chou sai yin chu shi ..
luo ying piao qi yuan chun feng .zao mei xi dai jia ren zhe .hao yue shui jiang lao zi tong .
译文及注释
译文
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树(shu)茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
支离无趾，身残避难。
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个(ge)冷冷的雨夜里，幽(you)暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如(ru)此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
远望天涯，看看又是一年春尽，不禁黯然销魂，搔首踟蹰，想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝，眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼，那凄惨的叫声回荡在山间，仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开，布满十里山谷。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪(yi)家中好驹“狮子花”。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
宋国有个富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿子说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔(ge)壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏儿子聪明，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
注释
（24）腊：岁终祭祀。这里用作动词，指举行腊祭。
⑤吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗：“西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。”
168.朴：通“服”。服牛：服役之牛。
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
神格：神色与气质。
⒅不訾：即“不赀”，不可估量。
赏析
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动(yong dong)着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的(ge de)诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一(de yi)些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
第三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗，寓意是比较明显的。诗中的菊花，是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力，又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平，立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”，不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象，到了那一天，广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是，这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，蕊寒香冷，实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔(yi bi)点醒于后，手法变幻矫健。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现(huo xian)，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动(yong dong)着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的(ge de)诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一(de yi)些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
第三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗，寓意是比较明显的。诗中的菊花，是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力，又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平，立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”，不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象，到了那一天，广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是，这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，蕊寒香冷，实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔(yi bi)点醒于后，手法变幻矫健。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现(huo xian)，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
庞尚鹏( 未知 )
收录诗词 (6155) 首
简 介
庞尚鹏 （?—约1582）广东南海人，字少南。嘉靖三十二年进士。授乐平知县，擢御史，出按河南、浙江等地，搏击豪强，吏民震慑。嘉靖四十四年，在浙江推行一条鞭法，为一条鞭法之始。隆庆元年，迁大理右寺丞。次年，擢右佥都御史，兼领九边屯务。诸御史督盐政者以事权被夺，起而攻之，斥为民。万历四年起故官巡抚福建，拜左副都御史。忤张居正罢归，家居四年卒，谥惠敏。有《百可亭摘稿》。
淮中晚泊犊头
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
夜与星郎带月行。新咏尽题关外事，故乡因过洛阳城。
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
贺新郎·别友
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
履道西门独掩扉，官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋，
七月二十九日崇让宅宴作
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
客来不用唿清风，此处挂冠凉自足。"
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
归朝欢·别岸扁舟三两只
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
好事近·风定落花深
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
不能自勉去，但愧来何暮。故园汉上林，信美非吾土。"
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
"看题锦绣报琼瑰，俱是人天第一才。
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
云罍看人捧，波脸任他横。一醉六十日，古来闻阮生。
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
终南
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
秋雨叹三首
三十六峰诗酒思，朝朝闲望与谁同。"
尘机不尽住不得，珍重玉山山上人。"
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
见《云溪友议》）
诉衷情·夜寒茅店不成眠
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
安知散席人间曲，不是寥天鹤上声。"
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
小车行
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。
若到旧乡里，宛如曾讨论。风移岩花气，珠贯金经言。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
我行其野
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
谷深兰色秀，村迥柳阴斜。怅望龙门晚，谁知小隐家。"
歌阕解携去，信非吾辈流。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。