岁除夜会乐城张少府宅
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
枉杀宫中许皇后，椒房恩泽是浮云。
"千载空祠云海头，夫差亡国已千秋。
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史，中台官罢揖高名。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
一日亦自足，况得以终身。不知天壤内，目我为何人。"
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
岁除夜会乐城张少府宅拼音解释:
yao yi ren jian qu .yao fen he shang qing .gu luan jing yu wu .wan lai ji wu sheng .
wang sha gong zhong xu huang hou .jiao fang en ze shi fu yun .
.qian zai kong ci yun hai tou .fu cha wang guo yi qian qiu .
.qing mei yu shu sun chu chang .nen lv xin yin rao qi liang .
.san chao si chu juan xia zheng .wang fu jie chou wan li cheng .
bu shi yin nian jian jian sheng .dong guan shi cheng hao liang shi .zhong tai guan ba yi gao ming .
wan li qi lu duo .yi shen tian di zhai ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
yi ri yi zi zu .kuang de yi zhong shen .bu zhi tian rang nei .mu wo wei he ren ..
su ke xian yin ku .guai tong hen shui chi .jin lai wei jian jing .chi ci da shen zhi ..
dao jing jiu sheng shi .luo ji xian you ming .can ru xiang jian shu .hu yu zi shou xing .
译文及注释
译文
只有失去的少年心。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳(yang)树上，陪伴你。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
“听(ting)说双方美好必将结(jie)合看谁真正好修必然爱慕。
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么(me)缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之(zhi)情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片(pian)秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清(qing)风明月的景象，还都与当年一样。
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士(shi)。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发(fa)冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视(shi)他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
注释
⑽雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。
28.阖（hé）：关闭。
⑻芳洲：语出《楚辞·九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若。”
⑥玉楼金阙慵（yōng）归去：不愿到那琼楼玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。
⑼《暗香》《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
阁：同“搁”，阻止，延滞，停下来的意思。这句说，细雨初停，天尚微阴。
3.帘招：指酒旗。
赏析
作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”，是唐代当时一个(yi ge)行政区的名称，又叫黔中道，包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢？“无驴”，从来没有过驴子。这一特点很重要，因为如果没有这一特点，就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节，因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”，有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来，交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用，放之山下”，运到以后，派不上什么用场，就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”，而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前(zai qian)，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
阿鲁威是蒙古族散曲家，以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔，再现了三国人物的历史风采，歌颂了他们的英雄业绩，含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏(zhi hong)愿。感情基调雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛(wei wan)含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面(hua mian)内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知(zhi)”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗人用比兴(bi xing)的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
并州即今山西太原，战刀以锋利著称于世，人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么？诗人一开章暗用了一个典故：相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑，将要杀敌饮血时常作匣中鸣；《刀剑录》也说，乌孤宝刀“有敌至，必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故，“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望？“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国，包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说：“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方，这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠！诗人说“悲歌最不平”，意思是：他们热血刚肠，疾恶如仇，面对强敌，敢于拔剑而起，还不是因为心头块垒难平？
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前(zai qian)，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
阿鲁威是蒙古族散曲家，以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔，再现了三国人物的历史风采，歌颂了他们的英雄业绩，含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏(zhi hong)愿。感情基调雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛(wei wan)含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面(hua mian)内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知(zhi)”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗人用比兴(bi xing)的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
并州即今山西太原，战刀以锋利著称于世，人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么？诗人一开章暗用了一个典故：相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑，将要杀敌饮血时常作匣中鸣；《刀剑录》也说，乌孤宝刀“有敌至，必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故，“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望？“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国，包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说：“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方，这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠！诗人说“悲歌最不平”，意思是：他们热血刚肠，疾恶如仇，面对强敌，敢于拔剑而起，还不是因为心头块垒难平？
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
创作背景
这是周武王灭商后，巡行诸侯各邦，祭祀苍天和山川诸神的诗。《国语》说此诗为周公所作。
沁园春·答九华叶贤良
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
晚潮未至早潮落，井邑暂依沙上头。"
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
"错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
六月火光衣上生，斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟，
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
临江仙·昨夜个人曾有约
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
青松
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
"万里去长征，连年惯野营。入群来择马，抛伴去擒生。
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
题骤马冈
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
风清月冷水边宿，诗好官高能几人。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
苏武节旌尽，李陵音信稀。花当陇上发，人向陇头归。
云阳馆与韩绅宿别
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。苎萝妖覆灭，荆棘鬼包羞。
"萧关新复旧山川，古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化，
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手，闻歌先识采莲人。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
苏秀道中
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
"昔陪天上三清客，今作端州万里人。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
和郭主簿·其二
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
疏叶秋前渚，斜阳雨外山。怜君不得见，诗思最相关。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
蝶恋花·月到东南秋正半
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
霜天晓角·桂花
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
应须绳墨机关外，安置疏愚钝滞身。"
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
阮郎归·湘天风雨破寒初
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。