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清明日

清代 / 楼鎌

"茜马渡泸水,北来如鸟轻。几年朝凤阙,一日破龟城。
"海内昔年狎太平,横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒,
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
碧池舒暖景,弱柳亸和风。为有登临兴,独吟落照中。"
"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"


清明日拼音解释:

.qian ma du lu shui .bei lai ru niao qing .ji nian chao feng que .yi ri po gui cheng .
.hai nei xi nian xia tai ping .heng mu rang rang he zheng rong .tian sheng tian sha qi tian nu .
.qiu shan gu si dong xi yuan .zhu yuan song men chang wang tong .you niao jing shi qin jing yue .
.xi wen hong gui zhi .du xiu long men ce .yue sou yi shu zhu .zhou ren wei chang shi .
liu shui yin chang zai .qing xia yi bu chuan .du bei xing jie hou .shui ting guang ling xian .
pen cheng yi luo ri .pen pu kan yun miao .yun miao geng cang cang .kuang shan di xi yang .
gong ying ru su jia shang pin .sui ran lin xi ge bu yi .jiu zhong zong mian ju chang lun .
.nan chao qiu se man .jun qu yi ru he .di ye kong cheng zai .min tian huai zhong duo .
xiao he ren jie zu feng hou .guan he ruo liu chui jin lv .shui yi qing lian fu hua lou .
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .
xie xie rong rong .hu wei hu fen ai e yu sheng si .xi you xi yu qiong tong .
xiang pai ta sui shuang ming dang .jing gan biao biao qi z8..yi qi heng bian gui gu xiang .
bi chi shu nuan jing .ruo liu duo he feng .wei you deng lin xing .du yin luo zhao zhong ..
.zhong zhu ai ting ji .yi yi zi wan shang .qiong qiu yu xiao tiao .dan jian qiang yuan chang .
tian yu chu jia chang .yi shi zhai bu ji .ma lv ta xue lu .yu ma bu ken qi .
si guan wen sui le .feng sha jian yi chou .wang xiang xin ruo ku .bu yong shu deng lou ..

译文及注释

译文
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从山脚直(zhi)垂到蓝溪底。
完成百礼供祭飧。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
离别(bie)归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。
金阙岩前双峰矗立入云端,
太阳东(dong)升照得一片明亮,忽然看(kan)见我思念的故乡。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去(qu)鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
太公吕(lv)望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹(yin)做梦,他乘船经过日边。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。

注释
岂:难道
③罗帏:用细纱做的帐子。
55.其尻(kāo)安在:问的是昆仑山上的悬圃,它的麓尾在哪里。尻,尾。
(21)尔骨:你的尸骨,焉:在那里。
15千里共婵(chán )娟(juān):只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里,也能一起欣赏这美好的月光。共:一起欣赏。婵娟:指月亮。
①元年:指鲁隐公元年。

赏析

  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之(cheng zhi),而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使(ji shi)费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  首二句“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,读来令人震撼,借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急,也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为”的典故,抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字,是以汉代唐,借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大,变“和戎”为“从戎”,典故活用,鲜明地表示出诗人对这次战争的看法,并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功,保卫边疆,同时也从侧面说明,魏大从戎,是御边保国的壮举。
  智叟只看到愚公的“残年余力(yu li)”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  “雕弓夜宛转,铁骑晓参驔”,进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓,晨不离鞍,随时准备飞矢跃马,追奔逐北。比起“枕戈待旦”,“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”,既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情,又充满了必胜的信心。
  这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面,一是抒发离京南返的愁绪,二是表示自己虽已辞官,但仍决心为国效力,流露了作者深沉丰富的思想感情。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《《过华清宫绝句三首》杜牧 古诗》是其中的名作。

  

楼鎌( 清代 )

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简 介

楼鎌 楼镰,曾在扬州和郑损《琼花》诗。

水龙吟·过黄河 / 伏绿蓉

"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚,千里函关囚独夫。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"


普天乐·雨儿飘 / 碧鲁明明

闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
长爱当时遇王粲,每来碑下不关书。"
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。


西湖杂咏·秋 / 那拉从卉

"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。


寄生草·间别 / 尉迟丁未

"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。


长相思·秋眺 / 强醉珊

南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
亭古思宏栋,川长忆夜舟。想公高世志,只似冶城游。"
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金,指下寒泉流太古。


五月十九日大雨 / 麦壬子

逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
人言世事何时了,我是人间事了人。"
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
玉漏轻风顺,金茎淡日残。王乔在何处,清汉正骖鸾。"


永王东巡歌·其三 / 赫连珮青

若数西山得道者,连予便是十三人。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。


画堂春·东风吹柳日初长 / 延瑞函

千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
东礼海日鸡鸣初。"
农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。


玉台体 / 於紫夏

花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。


鹧鸪 / 祁映亦

飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
何处征戍行,何人羁旅游。穷途绝粮客,寒狱无灯囚。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。