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善哉行·有美一人

魏晋 / 张鸿基

忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
"上嗣位六载,吾宗刺桐川。余来拜旌戟,诏下之明年。
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,


善哉行·有美一人拼音解释:

wang xing ren shi jiu .ji ao bian lin quan .suo wang biao wen bing .suo xi chi hua quan .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
han ji shen zhu li .yuan lang dao men qian .he chu si xiang shen .ge sheng wen cai lian ..
huo zhe jie wen wu suo li .ren ting ping xu qiao ning yan .bu qiu wan shou fan qiu si ..
qian feng yue zhao fen ming jian .ye he xiang zhong lu wo shi .
man xiang shan tou gao ju shou .he zeng zhao de lu xing ren ..
jing lin wei jian xiao chi guang .si chui yang liu dang feng ruan .yu zhe han tao yi jing xiang .
.shai han sa bai luan ming meng .dao qing gong jian zao hua gong .guang bao zha mi jing kou yue .
.shan xian ji zhong sheng cao lv .jian quan chang zi man tong ping .
.tian jiao pin fan sai .tie qi you zheng xi .chen jie qing xiang tu .xiong xin sheng gu pi .
.shang si wei liu zai .wu zong ci tong chuan .yu lai bai jing ji .zhao xia zhi ming nian .
.shi yi xian mian qi geng chi .you jiang ji bao xie shen zhi .nang shu xuan ru jiu jia jin .
.die yu pian gui qiao si chang .lu hua yan po rang qing guang .xiu yao zhi wei dang san fu .
.jiang jun kua dan qi .gong zai sha ren duo .dui jiu qing zhong yin .lin feng ba jian ge .
bu de tuan yuan chang jin jun .gui yue e shi qi qiu shan ..
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
.man xiu gui lai tian gui xiang .zi ni zhong jiang jiu shu tang .zi lian wei dai tong chao xu .

译文及注释

译文
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
“咽咽”地效(xiao)法楚辞吟咏着哀怨(yuan)的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到(dao)老妇上前说(shuo):“我的三个儿子去参加邺城之战。
西湖晴(qing)雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京(jing)城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空中。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?

注释
⑥赌书:此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几页第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
⒁输税(shuì):缴纳租税。输,送达,引申为缴纳,献纳。《梁书·张充传》:“半顷之地,足以输税,五亩之宅,树以桑府。”
(10)轩昂磊落:形容石曼卿的不凡气度和高尚人格。
[1]首春:诗人来到永州度过的第一个春天。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
夷:平易。

赏析

  4、此句又一次提到武氏身事两帝之事,并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波,武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  “开荒南野际,守拙归园田(tian)”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意,这充分表现了诗人对友人的一片热肠,和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈,搔首延儜”的烦急,还是“愿言怀人,舟车靡从”的无奈,无论是“安得促席,说彼平生”的愿望,还是 “岂无他人,念子寔多”的担忧,无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两(you liang)首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一(zhuo yi)个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄(de qi)楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里,本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡,引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情,并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感,然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”,乃是作者的着意之笔,思索由此伸展。文章波澜层出,避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”,反长期沉埋在人迹罕至的僻野,不为人知,不为人用,暗扣柳宗元自己的身世遭际,把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上,用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此,由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后,作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问,文章再起波澜。因反问而设答,不说自己借奇石以自慰,却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人;不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥,唯以自然之石为伍遣怀,却说造物者灵气独钟于石,所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结,既可看作对造物者的否定,更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论,从字面上看,是由小石城山的景物所发,实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾,是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水,饮酒寻乐,实际上内心却充满了矛盾和痛苦;他寄情山水之间,仍在探求真理和正义,这议论是“永州八记”的主旨之所在。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。

创作背景

  也有人认为,此诗是公元612年(大业八年)隋炀帝杨广率军百万,亲征辽东时所作。此次用兵,于当年八月无功而还。

  

张鸿基( 魏晋 )

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简 介

张鸿基 张鸿基,字仪祖,号研孙,吴县人。诸生。有《传砚堂诗集》。

塞鸿秋·春情 / 徐熙珍

"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
岑牟单绞何曾着,莫道猖狂似祢衡。"
借住郊园久,仍逢夏景新。绿苔行屐稳,黄鸟傍窗频。
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
吾欲问水滨,宫殿已生草。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 缪烈

gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
"吟霜与卧云,此兴亦甘贫。吹箭落翠羽,垂丝牵锦鳞。
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。
拾得玉钗镌敕字,当时恩泽赐谁来。
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。


望岳三首·其二 / 强溱

谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"满县唯云水,何曾似近畿。晓庭猿集惯,寒署吏衙稀。
倘见吾乡旧知己,为言憔悴过年年。"
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
故得粲粲朝典,落落廷謇。圣牍既多,尧风不浅。
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"


生查子·三尺龙泉剑 / 王孳

我到月中收得种,为君移向故园栽。"
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"


归园田居·其一 / 吴元可

纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
"汉家英杰出皇都,携手河梁话入胡。
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。
不须频怅望,且喜脱喧嚣。亦有终焉意,陂南看稻苗。
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
"文籍先生不肯官,絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印,


论诗三十首·其一 / 元居中

"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。
"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。


别离 / 张楫

两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,
帝念淮壖疫疹频,牢笼山海委名臣。古来比德由无侣,
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
玄洲草木不知黄,甲子初开浩劫长。
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,


归国遥·金翡翠 / 戴宗逵

"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
"情知此事少知音,自是先生枉用心。世上几时曾好古,
"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
初闻僚吏翻疑叹,呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑,
四时唯夏不敢入,烛龙安敢停斯须?远公池上种何物,
"糟床带松节,酒腻肥如羜.滴滴连有声,空疑杜康语。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。


唐多令·柳絮 / 释云

幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
灯残偏有焰,雪甚却无声。多少新闻见,应须语到明。"
烦君更枉骚人句,白凤灵蛇满袖中。"
沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。


江南春怀 / 张注我

荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"
"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧,苦怕龙神河伯惜。