倦夜
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
"蹑石欹危过急涧，攀崖迢递弄悬泉。
西行有东音，寄与长河流。"
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
倦夜拼音解释:
zhuan qu sui qing zhang .yin gao jian bai bo .pan sheng qiu jing cao .yan zi yi ru he ..
ta ri ge wei yun wai ke .bi sha long que you ru he ..
.nie shi yi wei guo ji jian .pan ya tiao di nong xuan quan .
xi xing you dong yin .ji yu chang he liu ..
jin luan shuang li zi tan cao .nuan dian wu feng yun zi gao .
liu yi sheng li ru jin wu .cai bi fen ti si bai liang ..
wang que ying duo lian .lin jin bu yong mi .bai liang si he qu .chao xi hou jin gui ..
ri yan xia chao lai .che ma zi sheng feng .qing xiao you jia xing .hao yue zhi nan gong .
.liu cheng jin sui cao ru yin .zai jiu xun hua gong shang chun .
shan yun qi qing shou .huai cai xi guo gong .shui dang nian su shi .ling luo sui hua kong ..
译文及注释
译文
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀(yao)着您。
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准(zhun)备，这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
刘邦采用了陈平的计策，离间疏远楚国君臣。项羽怀疑范增和汉国私下勾结，渐渐剥夺他(ta)的权力。范增大怒，说：“天下大事已经大致确定了，君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时，还没到彭城，就因背上痈疽发作而死。苏子说，范增离去是好事，若不离去，项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此，那么范增应当在什么时候离开呢？当初范增劝项羽杀沛公，项羽不听；终因此而失去天下；应当在此时离去吗？回答说，不。范增想要杀死沛公，是做臣子的职责。项羽不杀刘邦，还显得有君王的度量(liang)。范增怎能在此时离去呢？《易经》说：“知道选择(ze)恰当时机，那不是很神明吗？”《诗经》说：“观察那气象，若要下雪，水气必定先聚集成霰。”范增离去，应当在项羽杀卿子冠军的时候。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
注释
⑹李邕：唐代文豪、书法家，曾任北海郡太守。杜甫少年在洛阳时，李邕奇其才，曾主动去结识他。王翰：当时著名诗人，《凉州词》的作者。
（2）媚：美好。周姜：即太姜。古公亶父之妻，王季之母，文王之祖母。
（95）北阙：原指宫殿北面的门楼，后借指帝王宫禁或朝廷。
13耄：老
[3]落魄：穷困潦倒、不得志貌。
及：到……的时候
4.慨当以慷：指宴会上的歌声激昂慷慨。当以，这里“应当用”的意思。全句意思是，应当用激昂慷慨（的方式来唱歌）。
赏析
如诗序所言，《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新，将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增(diao zeng)添了鲜明的一笔。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实(shi)行王道政治的。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比(dan bi)喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以(suo yi)反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达(biao da)出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增(diao zeng)添了鲜明的一笔。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实(shi)行王道政治的。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比(dan bi)喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以(suo yi)反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达(biao da)出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
刘伯翁( 魏晋 )
收录诗词 (8186) 首
简 介
刘伯翁 排行大，字里不详。宪宗元和间贬为金州员外司马。与窦群有诗唱和。近人岑仲勉《唐人行第录》疑为刘伯刍之误。《窦氏联珠集》收其诗1首，事迹亦据此书，《全唐诗续拾》据之收入。
点绛唇·黄花城早望
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
何幸承嘉惠，小年即相知。富贵情易疏，相逢心不移。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
成阴岂自取，为茂属他辰。延咏留佳赏，山水变夕曛。"
功名须及早，岁月莫虚掷。早年已工诗，近日兼注易。
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
鹊桥仙·扁舟昨泊
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
扫地待明月，踏花迎野僧。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
有如枝上叶，叶脱难再附。白发非独愁，红颜岂私驻。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
莺啼序·荷和赵修全韵
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
畏瘦疑伤窄，防寒更厚装。半啼封裹了，知欲寄谁将。"
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
"理郡无异政，所忧在素餐。徒令去京国，羁旅当岁寒。
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
新嫁娘词三首
一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。"
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
杞梓呈才后，神仙入侍频。孤寒皆有赖，中外亦同忻。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
"谁宴霜台使，行军粉署郎。唱歌江鸟没，吹笛岸花香。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
望极落日尽，秋深暝猿悲。寄情与流水，但有长相思。"
思美人
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
潭州
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
"致主嘉谋尚未伸，慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣，
南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯四山。
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
"欣逢柏台友，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
西行有东音，寄与长河流。"
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
咏院中丛竹
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
"出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
"贵人昔未贵，咸愿顾寒微。及自登枢要，何曾问布衣。
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
赵得宝符盛，山河功业存。三千堂上客，出入拥平原。六国扬清风，英声何喧喧？大贤茂远业，虎竹光南藩。错落千丈松，虬龙盘古根。枝下无俗草，所植唯兰荪。忆在南阳时，始承国士恩。公为柱下史，脱绣归田园。伊昔簪白笔，幽都逐游魂。持斧冠三军，霜清天北门。差池宰两邑，鹗立重飞翻。焚香入兰台，起草多芳言。夔龙一顾重，矫翼凌翔鹓。赤县扬雷声，强项闻至尊。惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。出牧历三郡，所居勐兽奔。迁人同卫鹤，谬上懿公轩。自笑东郭履，侧惭狐白温。闲吟步竹石，精义忘朝昏。憔悴成丑士，风云何足论？猕猴骑土牛，羸马夹双辕。愿借羲皇景，为人照覆盆。溟海不振荡，何由纵鹏鲲。所期玄津白，倜傥假腾鶱。
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
如梦令·道是梨花不是
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"骄虏初南下，烟尘暗国中。独召李将军，夜开甘泉宫。
欲识酒醒魂断处，谢公祠畔客亭前。"
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
北阙欣初见，南枝顾未回。敛容残雪净，矫翼片云开。
咏瓢
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
四时与日月，万物各有常。秋风已一起，草木无不霜。
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
"今日重九宴，去岁在京师。聊回出省步，一赴郊园期。
七律·和郭沫若同志
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
井邑烟火晚，郊原草树滋。洪流荡北阯，崇岭郁南圻。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
"马如一匹练，明日过吴门。乃是要离客，西来欲报恩。