首页 古诗词 水调歌头·淮阴作

水调歌头·淮阴作

先秦 / 张士逊

适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"


水调歌头·淮阴作拼音解释:

shi yi chou wei hao .ji shi shu yi qin .shuai zhou zhong ni chu .wu nai wei yao ren .
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
.shang ren chu shi jie .qing jing he suo si .si bi bai lian hua .zai shui bu zhuo shui .
lv huan fu qu jin cha duo .hao wan fei lai yin chuan zhai .qian hu cang tou hou chi bi .
chang zhong shi bu chong .shen shang yi bu wan .lian zheng jing bu qi .si ke wei zhen xian .
san shi yun shi wei xing yi .chu men ke lian wei yi shen .bi qiu shou ma ru xian qin .
hu yin cheng yi xing .mo xi fang xiao chen .chuang qian gu zai zhu .yu jun wei zhu ren ..
guang xia ba jiu zhang .wan huan you ya si .qian shen san si chi .dong che wu biao li .
qian li ri yi zhong .nong li ri yi dan .jian tiao su yu mai .jian mao si yu mian .
yi zuo yuan he chu .tian bei jian guan wei .shi shi bing ge hou .sheng min zheng qiao cui .
ri ru duo bu shi .you shi wei ming shang .he yi song xian ye .yi qu qiu ni shang .
.zuo ri zhao xia qu zui ren .jin ri zhao xia de xian chen .jin tui zhe shui fei wo shi .
si qiu si bai lai gui yu .jian xu shao yao ci gong chen .li ji wu yan si sha shen .
.di ya kun fang zhong .guan jian xian fu xiong .gui lin wu zhang qi .bai shu you qing feng .
zhu bian ji jing lao shu ren .wei ci yi dao wu yan chen .ling xia qian an shui fu bian .
shi fan shan yan wu yun xi .bing xiao tian di lu zhui duan .chun ru zhi tiao liu yan di .
guan zhi sheng ming ju ru shou .jin lai shi ke si jun xi ..
.chuo yue xiao tian xian .sheng lai shi liu nian .gu shan ban feng xue .yao shui yi zhi lian .
zui er ge cui xing .chou mei xiao yin kai .ping sheng shao nian xing .lin lao zan zhong lai ..

译文及注释

译文
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王,难道大王真是为了这些吗?”
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
“你一定占卦让魂(hun)魄还给他(ta),恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
  因此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷(gu)鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
魂魄归来吧!
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消(xiao)歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比怨恨,白白虚度了这清凉(liang)的时节。远处传来箫声悲咽,是谁在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。

注释
9、潇潇雨:形容雨势之疾。
⑷暗虫:暗处的秋虫。
⑼回流:船向上游行进时岸边倒流的水。
⑦社林:土地庙附近的树林。社,土地神庙。古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
⑶高唐:楚国台观名。宋玉《高唐赋》李善注:“《汉书》注曰:云梦中高唐之台,此赋盖假设其事,风谏淫惑也。”

赏析

  前四行诗句描写沧海景象,有动有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
  此诗的主旨,历来有两种相反意见。《毛诗序》云:“《《鳲鸠》佚名 古诗》,刺不一也。在位无君子,用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云:“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说,而亦不废《诗序》说之一端,取调和态势。方氏云:“诗中纯美无刺意”,“诗词宽博纯厚,有至德感人气象。外虽表其仪容,内实美其心德”,“回环讽咏,非开国贤君未足当此。”又云:“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云:“全诗皆美,唯末句含讽刺意。”忽而“美”,忽而“刺”,自相矛盾,很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看,确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同,若说此诗反面文章正面做,那当然也可备一说。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写(yao xie)(yao xie)的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢(ne)?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  颔联与颈联写书斋周围的景物,“竹怜新雨后,山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子,二者为倒装句,先突出了竹林山色令人怜爱,而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰,指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染,如此遣词造句,不仅让这些景物融入了人的情感,而且让它们具有了极强的色彩感,使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧,表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望,也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓,“忧”字贯穿全篇,风格沉郁悲凉,语言流畅自然,是建安时代抒情小赋的代表性作品。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  在艺术上,首先,人物描写生动形,十分传神。其次,典故的运用,借他人之情表自己之意。再次,时空跨越,意境深远。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

张士逊( 先秦 )

收录诗词 (7816)
简 介

张士逊 (964—1049)光化军干德人,字顺之,号退傅。太宗淳化三年进士。历任监察御史、侍御史。仁宗时以枢密直学士判集贤院。天圣六年拜同中书门下平章事。曹汭狱事起,得罪太后,遂罢知江宁府。明道初再入相,次年坐事罢,出判许州,徙河南府。宝元初,复入相,封郧国公。康定年间,朝廷多事,机务悉委之,但无所建明,为谏官韩琦所论,封邓国公致仕。卒谥文懿。

霓裳中序第一·茉莉咏 / 兴机

死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
勿学常人意,其间分是非。"
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。


陶侃惜谷 / 翟赐履

吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。


过云木冰记 / 段成式

咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
此抵有千金,无乃伤清白。"
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。


赠别从甥高五 / 邓仁宪

眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
举世同此累,吾安能去之。"
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"


之零陵郡次新亭 / 韩晟

能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。


咏愁 / 谭峭

下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。


塞上曲送元美 / 王逸

美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"


玉楼春·春思 / 王太岳

君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。


南乡子·风雨满苹洲 / 安鼎奎

轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。


入彭蠡湖口 / 汤贻汾

"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。