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浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

近现代 / 曾灿垣

"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:

.chu chu hou men ke ye ju .ren ren zheng shi shu shang shu .mo tian qi zhi shan zeng ba .
.bai li yin shu he tai chi .mu qiu ba de mu chun shi .liu tiao lv ri jun xiang yi .
.pi ku yuan shou feng shuang jiu .tiao duan wei ying pan zhe pin .dan jian ban shuai dang ci lu .
chen yin juan chang dian .chuang ce shou tuan shan .xiang xi shao wu ni .xian bu qing tai yuan .
chao jiu gao zhai shang .xun ran fu xuan wo .wan xia xiao chi qian .dan ran lin shui zuo .
.san qian li wai ba she xue .si shi nian lai si ma guan .zhang se man shen zhi bu jin .
.xiao gu sheng yi ban .li yan zuo nan jiu .qing jun duan chang ge .song wo he lei jiu .
.juan mian qing wu hen .you rong li you yu .san nian wei jun li .yi ban xu shan ju .
jia ji guan xi zhu .shen wei he bei you .xiao tiao sui chu ye .lv bo zai ming zhou .
jiu yi huang long zuo .que wang yuan cun xing .jing jue man chuang yue .feng bo jiang shang sheng .
cui du bian qi xia .yuan wei pei bing qu .ming sheng bi yang ma .jiao fen guo xiao zhu .
.shen shan lao qu xi nian hua .kuang dui dong xi ye pi pa .huo shu feng lai fan jiang yan .
he dai ci kai guo .feng jiang bai li yu .gu jin bu xiang dai .chao shi wu chang ju .
men yan jiu zhong jing .chuang you yi shi xian .hao shi xiu xin chu .he bi zai shen shan .
.gu qin wu su yun .zou ba wu ren ting .han song wu yao hua .zhi xia wu ren xing .

译文及注释

译文
凤凰已接受托付的(de)聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只(zhi)得嫁给商人为妻。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
来寻访。
骏马隐藏起来看不(bu)到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
两株桃树和(he)杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使(shi)的家。
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿(chuan),身上有余温。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
人的一生总是非常多的波折,花明柳暗之事让人兴起无限愁绪,
透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那(na)身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?

注释
⑥何俗甚:俗不可耐。
暮春:阴历三月。暮,晚。
20.要离之刺庆忌也,仓鹰击于殿上:要离刺杀庆忌(的时候),苍鹰扑到宫殿上。仓,通“苍”,苍鹰。
⑵帝:指宇宙的主宰。天吴:水神。《山海经·海外东经》:“朝阳之谷,神曰天吴。是为水伯。在虹虹北两水间。其为兽也,八首人面,八足八尾,皆青黄。”
⑻自:当然。谏书:劝谏的奏章。
⑺鞞靫(bǐngchá):当作鞴靫。虎文鞞靫,绘有虎纹图案的箭袋。

赏析

  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月(wu yue)?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是(yi shi)感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  尾联运用了老莱衣的典故,表达诗人希望友人孝敬父母。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  接着,诗人继续叙写对朋友的依恋之情:"山川阻且远,别促会曰长。"山川险阻而路途遥远,别离的时间已很短促,再次相会的日子将会很长。这二句,一是言其怼朋友即将离别的依恋;二是说明聚会难得,应该珍惜,何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄,宾饮不尽觞二句相照应,是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表(ye biao)明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  最后一段,点明了写作此文的目的:导游,引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者,石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”,这一句是作者游后的结论,也是对全文内容的总括。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人的精神境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

曾灿垣( 近现代 )

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简 介

曾灿垣 曾灿垣,字惟闇,号即庵,闽县人。明举人。有《即庵诗存》。

劝学诗 / 姜霖

"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
清浊两声谁得知。"
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 周笃文

"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"


国风·周南·桃夭 / 严焕

朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。


晚春田园杂兴 / 程芳铭

忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。


醉后赠张九旭 / 陈蔚昌

"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。


赵将军歌 / 周鼎枢

截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。


阳春曲·赠海棠 / 石延庆

争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 程迥

墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,


大德歌·春 / 黄受益

外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。


黄河夜泊 / 叶延年

赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。