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赠日本歌人

金朝 / 苏复生

妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"


赠日本歌人拼音解释:

qi nu yu bi pu .yi mian chou yi shi .suo yi wu yi jia .mian wu you xi se ..
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
wan you tui xian yue .bai shou gui yun lin .chui lao hu xiang shi .bei zai kou yu xin .
xian rou hou wei hai .you si yu ning tu .fu zhuo jun quan shi .jun mi bu ken zhu .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
.zi fang ri zhao yan zhi chai .su yan feng chui ni fen kai .
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
wu ji bao shan xing .wu yi xiang gan nong .wu wu hu xiang li .bu fu liang xi dong .
wan zhuan rou sheng ru po shi .le ke li xin ying bu miu .jiu neng tao xing xin wu yi .
wo jin zeng yi yan .sheng yin jiu qian bei .qi yan sui shen bi .ke po yi yi huai .
zui yi xi lou ren jing ye .yu chen zhong qing liang san sheng .
xing you xi feng yi ping zhang .ye shen tou song hao sheng lai ..
za lu tong mou xia .zong zhou zan qu bin .ling yuan shen mu jing .shuang lu xia qiu min .
yuan jun shao chou ku .wo yi jia can shi .ge bao jin shi qu .yi wei chang xiang yi ..

译文及注释

译文
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了(liao),《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高(gao)兴时,他就得意(yi)地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此(ci)我气得要(yao)撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
  鲁僖公四年的春天,齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着又去攻打楚国。
腾跃失势,无力高翔;
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听完热泪就纷纷下落。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以(yi)回京。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想(xiang)到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。

注释
绝塞:极远的边塞。苦寒难受:吴兆骞《秋笳集》卷八《与计甫草书》中有:“塞外苦寒,四时冰雪。”
⑻栈:役车高高的样子。 
逋客:逃亡者。指周颙。
(33)今上:当今的皇上,指神宗赵顼xū。郊:祭天。
杖剑:同“仗剑”,持剑。尊:酒器。
[12]眷然:怀念的样子。耒耜(lěisì累四):古代一种像犁的农具,木把叫“耒”,犁头叫“耜”。
47.术业有专攻:在业务上各有自己的专门研究。攻,学习、研究。

赏析

  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景(jing)反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流(jiang liu)在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏(ta)。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆(zai lu)龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  历代诗家都有以美女的无媒难嫁,朱颜的见薄于时,寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法,都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  汉唐四朝,前后十朝,长安之名真正(zhen zheng)是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

苏复生( 金朝 )

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简 介

苏复生 苏复生,字孟阳。阳江人。恩长子。明神宗万历四十二年(一六一四)贡生。遂昌训导,两署邑篆,任龙门教谕。清康熙《阳江县志》卷三、民国《龙门县志》卷一一有传。

虞美人·碧桃天上栽和露 / 王宗达

云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,


黄莺儿·园林晴昼春谁主 / 方朝

白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。


咏槐 / 王遵古

落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。


宿清溪主人 / 张孝伯

"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
"双刹夹虚空,缘云一径通。似从忉利下,如过剑门中。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。


相见欢·微云一抹遥峰 / 朱奕恂

每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"


立秋 / 张复

光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。


登瓦官阁 / 王庭秀

峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,


梨花 / 何大勋

访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。


谒金门·双喜鹊 / 张子文

"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 李商隐

楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"