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晓日

近现代 / 裴延

倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
宜当早罢去,收取云泉身。"
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
贵主骄矜盛,豪家恃赖雄。偏沾打球彩,频得铸钱铜。
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
高屋童稚少,春来归燕多。葺旧良易就,新院亦已罗。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。


晓日拼音解释:

juan qin shu can geng .gu deng an you ming .zhu shao yu yu zhong .shi fu fu lian jing .
hu yin cheng yi xing .mo xi fang xiao chen .chuang qian gu zai zhu .yu jun wei zhu ren ..
zi gu ci yuan ying wei you .han xin han yu tu fan shen ..
.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .
.qian nian ke di pian nian shao .wei jie zhi xiu zui ai kuang .jiu mo zheng chi hao an ma .
qian shen wei guo ji .lai shi ji qian cheng .dan nian xing bu xi .qi you wu lu xing .
fu xuan yan yu xia .san bu chi tang qu .nan yan qu wei hui .dong feng lai he su .
yi dang zao ba qu .shou qu yun quan shen ..
cun jia he suo you .cha guo ying lai ke .pin jing si seng ju .zhu lin yi si bi .
gui zhu jiao jin sheng .hao jia shi lai xiong .pian zhan da qiu cai .pin de zhu qian tong .
gui lai song luo xia .bi hu he xiao ran .jing sao lin xia di .xian shu chi pan quan .
gao wu tong zhi shao .chun lai gui yan duo .qi jiu liang yi jiu .xin yuan yi yi luo .
chu si yin chun lao .you ru zhe zhe su .wai rong bai hai chang .zhong shi yi nian wu .

译文及注释

译文
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自(zi)己的芳菲。不(bu)顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
“东方曚(meng)曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是(shi)东方亮,是那明月有光芒。”
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
冰(bing)雪堆满北极多么荒凉。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年将终归期仍无。顾念(nian)到自己形单影只,差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷(juan)念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
也许饥饿,啼走路旁,
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
仰看房梁,燕雀为患;

注释
4.其为惑也:他所存在的疑惑。
(40)灵鳌:驭负石碑的,形似大龟。
116.罔:通“网”,用网捕取。
1.若:好像
(2)大(tài)庙:即太庙,天子或诸侯国国君的祖庙。
⑻红槿:落叶小灌木,花有红、白、紫等颜色。
(11)行刑不疚(jiù):指栾书弑杀晋厉公而不被国人责难。
④黄花地:菊花满地。

赏析

  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着(sui zhuo)“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章(liang zhang)写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕(dan bi)竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作,方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作,虽也知诗用借喻手法,但坐实本事,反而扞格不通。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

裴延( 近现代 )

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简 介

裴延 郡望河东闻喜(今山西闻喜)。玄宗开元间宰相裴耀卿之子。官至通事舍人。事迹见《新唐书·宰相世系表一上》、《金石萃编》卷一〇六《裴耀卿碑》。《全唐诗》存诗2首,其中《隔壁闻奏伎》一首,实为南朝陈萧琳诗。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 李揆

惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。


海棠 / 倪会

灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。


再游玄都观 / 刘彤

"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
平生知心者,屈指能有几。通果澧凤州,眇然四君子。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
立语花堤上,行吟水寺前。等闲消一日,不觉过三年。"


清平乐·风光紧急 / 韦国模

蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"


卖痴呆词 / 李公瓛

一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。


张孝基仁爱 / 释普崇

幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。


感弄猴人赐朱绂 / 蒋恢

"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。


夏日田园杂兴·其七 / 赵必兴

"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
今日重看满衫泪,可怜名字已前生。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。


夜合花 / 强彦文

枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 张应渭

"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"