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洛神赋

唐代 / 臧丙

"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
他日丁宁柿林院,莫宣恩泽与闲人。"
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
今秋已约天台月。(《纪事》)
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
莫夸恬淡胜荣禄,雁引行高未许闲。"
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
火色樱桃摘得初,仙宫只有世间无。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
传闻殊不定,銮辂几时还。俗易无常性,江清见老颜。


洛神赋拼音解释:

.bao zhuang xin zhuo dan huang yi .dui peng jin lu shi jiao chi .xiang yue si jin qing guo mao .
xian ren en zhong he you bao .fen jin xing tan wu ye xiang ..
gao huang leng xiao zhong tong ke .gai shi ba shan he suo wei ..
yi sheng chou chang wei pan hua .wei shi zhi he shen wu zhuo .bai ri na kan shi you ya .
huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
shao zhuang jing qin ku .shuai nian shi lang you .shui lian bu gui shou .ta chu que feng hou .
ta ri ding ning shi lin yuan .mo xuan en ze yu xian ren ..
ta ri yin shu wen shuai sa .dong xi xu fang zi ling tai ..
jin qiu yi yue tian tai yue ...ji shi ..
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
mao wu liang he jie .cha pan guo dai zhi .xiang chuan zhong bu wang .he bi li sheng ci ..
mo kua tian dan sheng rong lu .yan yin xing gao wei xu xian ..
.xing zhi jing he cong .shen xi yu gu feng .qing he chao rui zhi .lv shui fan ling zong .
huo se ying tao zhai de chu .xian gong zhi you shi jian wu .
.yao luo qiu tian jiu yi xing .qi qi chang si bie li qing .
chuan wen shu bu ding .luan lu ji shi huan .su yi wu chang xing .jiang qing jian lao yan .

译文及注释

译文
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上(shang),那青翠的山色没有尽头。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
粗看屏风画,不懂敢批评。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
黄鹄不停地一个个远走高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁,各自有着谋取(qu)稻梁的术算。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋(mai)没在低级职位中.
海边的尖山好像利剑锋芒,到秋天处处割断人的愁肠。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
  勤(qin)勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继(ji)承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。

注释
(6)《离骚》:屈原的代表作,自叙生平的长篇抒情诗。关于诗题,后人有二说。一释“离”为“罹”的通假字,离骚就是遭受忧患。二是释“离”为离别,离骚就是离别的忧愁。
(62)傥(tǎng):同“倘”。
季深业书法《《将进酒》李白 》季深业书法《《将进酒》李白 》
③两三航:两三只船。
【自适】自求安适。适,闲适。
⑼冰壶凉簟:喝冷水,睡凉席,形容隐居自适的生活。
⒅澣(huàn浣):洗涤。

赏析

  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  诗人通过虚写笛声导致征人行为(wei)举止的细微变化,实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞,思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中,无处表达,这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中,突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起,征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面,悲壮中显出凄苦,哀怨中显出无奈,征人的心理刻画得栩栩如生。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集(ji)》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之(mian zhi)夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔(zhuo bi)、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “遗庙丹青落,空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”,指庙中的壁画;“落”,剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知,前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固,倾注了毕生的心血,而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象,诗人顿生感慨。再看下句,诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望,周遭环境也是如此的空寂和(ji he)荒凉。“空山”,指白帝山。诗人用一个“空”字,似乎是说这山上什么也没有,空空如也,说明人迹稀少;一个“长”字,说明草木无忧无顾地生长,倒很茂盛,进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中,是多么的令人感伤!
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须(zhe xu)意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双(ba shuang)方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他,殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的:这样演下去,“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来,却是“就便为这些人死了,也是情愿的!”温庭筠正是如此。态度之不同,原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

臧丙( 唐代 )

收录诗词 (1338)
简 介

臧丙 臧丙,字梦寿,大名人。弱冠好学。太平兴国初举进士,解褐大理评事,通判大宁监,官课民煮井为盐,丙职兼总其事。

游南亭 / 贺振能

"花飞絮落水和流,玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢,
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死,千金诺在转难酬。
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
断肠何必待三声。穿云宿处人难见,望月啼时兔正明。
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 段继昌

岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
晚树连秋坞,斜阳映暮岑。夜虫方唧唧,疲马正骎骎。
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨,嘒嘒云中万树蝉。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
不比他人死,何诗可挽君。渊明元懒仕,东野别攻文。
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。


荆州歌 / 胡平仲

花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。
不敢务有馀,有馀必骄鄙。所期免假匄,假匄多惭耻。
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语,雨后寒花特地香。
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
意合论文后,心降得句初。莫言常郁郁,天道有盈虚。"
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"


新城道中二首 / 李略

得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
"月华星彩坐来收,岳色江声暗结愁。
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
"峨嵋山下能琴客,似醉似狂人不测。何须见我眼偏青,


卷珠帘·记得来时春未暮 / 李龟朋

小儒末座频倾耳,只怕城头画角催。"
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
异花寻复失,幽径蹑还穷。拟作经宵计,风雷立满空。"
又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
平野有千里,居人无一家。甲兵年正少,日久戍天涯。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。


谒岳王墓 / 高观国

过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"斜烟缕缕鹭鸶栖,藕叶枯香折野泥。
"雏鹤兼留下,单车出柳烟。三年两殊考,一日数离筵。
溪纻殊倾越,楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气,梅实引芳津。
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。
"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。


出塞作 / 安昌期

"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"为儒逢世乱,吾道欲何之。学剑已应晚,归山今又迟。
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
"足恨饶悲不自由,萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙,
荣盛几何流落久,遣人襟抱薄浮生。"
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,
"虏酒不能浓,纵倾愁亦重。关河初落日,霜雪下穷冬。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 薛枢

何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
"令终归故里,末岁道如初。旧友谁为志,清风岂易书。
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小,阙食农夫麦未黄。
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。


昭君怨·牡丹 / 董朴

"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
凤林关外皆唐土,何日陈兵戍不毛。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
"布素豪家定不看,若无文彩入时难。红迷天子帆边日,
如今虏骑方南牧,莫过阴关第一州。"
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 艾可叔

杏小双圆压,山浓两点嚬。瘦难胜宝带,轻欲驭飙轮。
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种,艳花虽少不劳栽。
堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮。
"上巳接寒食,莺花寥落晨。微微泼火雨,草草踏青人。
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"