玉蝴蝶·秋风凄切伤离
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
春风不用相催促，回避花时也解归。
细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。"
五千言外无文字，更有何词赠武皇。"
海俗芦编室，村娃练束衣。旧栽奴橘老，新刈女桑肥。
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
鹤群长扰三珠树，不借人间一只骑。"
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
"寂寂函关锁未开，田文车马出秦来。
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:
zao wan gong yao gu ting qu .zi ping feng wai bi bo wen ..
chan que fei duo wu .xing ying chu zi mi .fan zheng jing dun jue .yin wan wei wen ji ..
chun feng bu yong xiang cui cu .hui bi hua shi ye jie gui .
xi jing chuan he shu .tui yuan ya bi luo .zha gui you si ke .lin sou yi xiang guo ..
wu qian yan wai wu wen zi .geng you he ci zeng wu huang ..
hai su lu bian shi .cun wa lian shu yi .jiu zai nu ju lao .xin yi nv sang fei .
.nian shao ying xiong hao zhang fu .da jia wang bai zhi jin wu .xian mian xiao ri ting ti jue .
he qun chang rao san zhu shu .bu jie ren jian yi zhi qi ..
ru jin xiu zuo huan jia yi .liang xu chui si yi bu kan ..
.ji ji han guan suo wei kai .tian wen che ma chu qin lai .
yi suan geng xi zhan shang yao .jin chao di qi shi zhong yang ..
译文及注释
译文
因为卢橘饱含雨水，所(suo)以其果实沉重而低垂，棕榈的(de)(de)叶子随着清风的吹动相互击打着。
大(da)雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
老百姓从此没有哀叹处。
拂晓朱门列戟，撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
有酒不饮怎对得天上明月？
时机容易失去，壮志难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
至于亭亭玉立超然物外，洁身自好志趣高洁，视千金如芥草，不屑一顾，视万乘如敝屣，挥手(shou)抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采薪行歌，这种人固然也是有的。
琵琶声一会儿(er)像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又(you)像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
从前，楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上，假使心中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）
客居在外虽然有趣，但(dan)是还是不如早日回家；
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
注释
（3）刳（kū）：削剔，挖空。
直须：应当。
③太白《《江上望皖公山》李白 古诗》诗：“巉绝称人意。”“巉绝”二字，不刊之妙也。
27.既然：已经这样。已：（做）完了。勿动：不要再动它。
为：动词。做。
⑺毫发常重泰山轻：这是说人世间的各种事都被颠倒了。
⑥海榴：即石榴，古人以石榴传自海外，故名。
26. 年又最高：年纪又是最大的。
（22）自谓：自以为。不迷：不再迷路。
赏析
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无(dan wu)味。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗(yuan shi)》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风(feng)，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用(yun yong)，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名(diao ming)，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居(gu ju)、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无(dan wu)味。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗(yuan shi)》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风(feng)，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用(yun yong)，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名(diao ming)，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居(gu ju)、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
李延兴( 金朝 )
收录诗词 (9278) 首
简 介
李延兴 元末明初北平人，字继本。李士赡子，少以诗名。顺帝至正十七年进士，授太常奉礼，兼翰林检讨。元末兵乱，隐居不仕。河朔学者多从之，以师道尊于北方。入明，曾出典涞水、永清县学。有《一山文集》。
禹庙
门人不睹飞升去，犹与浮生哭恨同。"
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
"望断长川一叶舟，可堪归路更沿流。
周秦时几变，伊洛水犹清。二月中桥路，鸟啼春草生。"
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
"甘露卷帘看雨脚，樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过，
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
屈原若不贤，焉得沉湘水。"
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
忆江南寄纯如五首·其二
愿君从此日，化质为妾身。"
至哉先哲言，于物不凝滞。"
永日无人新睡觉，小窗晴暖螖虫飞。"
"却到京师事事伤，惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧，
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹，鱼儿簇饵未谙钩。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
惜秋华·七夕
国中天子令，头上白日光。曲木用处多，不如直为梁。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火，碧简须雕次第仙。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
何年细湿华阳道，两乘巾车相并归。"
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
十七日观潮
"冷酒一杯相劝频，异乡相遇转相亲。落花风里数声笛，
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
春生阳气早，天接祖州遥。愁约三年外，相迎上石桥。"
"门巷寥寥空紫苔，先生应渴解酲杯。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此，我泪纵横岂偶然。
入楚行应远，经湘恨必深。那堪对寒烛，更赋别离吟。"
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
"玉貌元期汉帝招，谁知西嫁怨天骄。
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
谁知白屋士，念此翻欸欸."
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破，寒骨平分玉箸光。
"遥知无事日，静对五峰秋。鸟隔寒烟语，泉和夕照流。
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞，青山家在极波涛。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
共爱初平住九霞，焚香不出闭金华。
夕阳
"地脉从来是福乡，广文高致更无双。青精饭熟云侵灶，
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
"偶与樵人熟，春残日日来。依冈寻紫蕨，挽树得青梅。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
"阶前月色与蛩声，阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦，
"菰烟芦雪是侬乡，钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画，
尽泻判狂药，禁敲任浩歌。明朝与君后，争那玉山何。"
可到贫家影便稀。云汉风多银浪溅，昆山火后玉灰飞。
饮湖上初晴后雨二首·其二
"凤鸾势逸九霄宽，北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府，
岛烟孤寺磬，江月远船筝。思苦秋回日，多应吟更清。"
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
"才下轺车即岁丰，方知盛德与天通。清声渐出寰瀛外，
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后，恰似有志行天刑。
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
赠友人三首
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
结根幸得地，且免离离映。磥砢不难遇，在保晚成性。
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
翠壁上吟朝复暮，暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖，
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
一剪梅·舟过吴江
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚，风约溪声静又回。
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。