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武陵春·走去走来三百里

隋代 / 赵善璙

金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
才能辨别东西位,未解分明管带身。
"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
后会既茫茫,今宵君且住。"


武陵春·走去走来三百里拼音解释:

jin cui dong yao guang zhao shen .feng jing bu sui gong xiang qu .huan yu ying zhu shi jun xin .
wu sui you you tong guo ri .yi chao xiao san si fu yun .qin shi jiu ban jie pao wo .xue yue hua shi zui yi jun .ji du ting ji ge bai ri .yi zeng qi ma yong hong qun .wu niang mu yu xiao xiao qu .zi bie jiang nan geng bu wen .
mu dan jing yu qi can yang .di mi yin xiao yuan fei xiao .san man qing xiang bu si xiang .
bai wan jia bing jiu tun ju .guan jun zei jun xiang shou lao .shi jin bing qiong jiang ji ru .
xu xu yan jing du .shao shao liang biao shan .zhen dian hu qi qing .jin shang yi qing jian .
.zhu lei ye zhan tao ye xiu .jiu hen chun wu shi liu qun .
wei jun geng zou xiang shen qu .ye jiu nong lai neng bu neng ..
.shang ma fu hu bin .hu bian jing qi xin .guan xian san shu shi .qi cong shi yu ren .
.man yan wen shu dui an bian .yan hun tou de zan shi mian .
zhu si guo wei yu .shi jing wu xian chen .bai yi yi ju shi .fang pao si dao ren .
qi qin shang bu wen .chou ren an ke mian ..
qi sheng tong zhong ye .long lou ge shang tai .you lian bing gong xiang .shi ji luo yang lai ..
mo xian bin shang xie xie bai .jin zi you lai cheng chang nian ..
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
cai neng bian bie dong xi wei .wei jie fen ming guan dai shen .
.chun feng yao dang zi dong lai .zhe jin ying tao zhan jin mei .
shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
.hong tao bai lang sai jiang jin .chu chu zhan hui shi shi zhun .shi shang fang wei shi tu ke .
bu bei ma qian ti sheng yin .he ren xin dao shi lang guan ..
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..

译文及注释

译文
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌(mao)美,她(ta)对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所(suo)刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬(xuan)着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马(ma)蹄声?
风清月朗自是一个迷人的夜晚(wan),可这优美的山川不是自己的家园。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
都是勤谨鞠躬尽瘁(cui),没有损害他们自身。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
  皇宫中和朝廷里的大臣,本都是一个整体,奖惩功过,好坏,不应该有所不同。如果有做奸邪事情,犯科条法令和忠心做善事的人,应当交给主管的官,判定他们受罚或者受赏,来显示陛下公正严明的治理,而不应当有偏袒和私心,使宫内和朝廷奖罚方法不同。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。

注释
14.急湍(tuān):急流的水。急,迅速,又快又猛。湍,水势急速。
冥迷:迷蒙。
卒:最终,终于。
9.纹理:花纹和条理。
无似窃斧者:没有一点像偷斧子的样子。
⑾陶然:欢乐的样子。忘机:忘记世俗的机心,不谋虚名蝇利。机:世俗的心机。
⑵闷捻吟髭:因为愁闷难遣,而捻着胡须思索吟诗。

赏析

  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有(shi you)转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构(jie gou)上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论(ru lun)结构的新奇,此诗则不宜多让。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚(lin geng)、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

赵善璙( 隋代 )

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简 介

赵善璙 字德纯,南海(一作歙)人。生卒年均不详,约宋理宗绍定中前后在世。少苦学登第。为德清县簿。尝谓士大夫莅官临民,不明九章则无以断疑。后除大理评事。累官书郎。善璙着有自警编九卷,《四库总目》行于世。

小雅·无羊 / 树良朋

路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 奇广刚

春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。


管晏列传 / 赫连正利

远思两乡断,清光千里同。不知娃馆上,何似石楼中。"
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。


送灵澈 / 乐正木兰

含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。


马诗二十三首·其二 / 沼光坟场

隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,


闽中秋思 / 仍真真

如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
家人不惯见,悯默为我悲。我云何足怪,此意尔不知。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。


赤壁歌送别 / 漆雕瑞静

帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难。
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"


同州端午 / 有雪娟

况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。


金人捧露盘·水仙花 / 叭悦帆

自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。


有子之言似夫子 / 富察南阳

巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。