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项嵴轩志

清代 / 萧镃

闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
"秋意西山多,列岑萦左次。缮亭历三癸,疏趾邻什寺。
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。
"摧残枯木倚寒林,几度逢春不变心。
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕,兔走乌飞九转成。
雅颂在于此,浮华致那边。犹惭功未至,谩道近千篇。"
大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。
襄阳城里没人知,襄阳城外江山好。"
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,
"一千篇里选,三百首菁英。玉尺新量出,金刀旧剪成。


项嵴轩志拼音解释:

xian cheng hua fang yin ming yue .xin ren qing feng chui que hui ..
yi zhi hua jian sa bi yun .yu xiang you zai mo you xin .kong tian man mu qi liang shi .
.qiu yi xi shan duo .lie cen ying zuo ci .shan ting li san gui .shu zhi lin shi si .
you gu ti ying zheng yu han .xi shen yu leng zi chang tan .
.cui can ku mu yi han lin .ji du feng chun bu bian xin .
ting shu xue cui can .shang you bai xian hou .da zai fa zhong long .qu qu bu ke liu .
xu wu li mian gu yuan jing .long jiao hu zhan san zhou bi .tu zou wu fei jiu zhuan cheng .
ya song zai yu ci .fu hua zhi na bian .you can gong wei zhi .man dao jin qian pian ..
da du guang jing ji ru jian .yao qu yu .xu jie quan .he bu shou xin lian qu qian .
xiang yang cheng li mei ren zhi .xiang yang cheng wai jiang shan hao ..
.da tang guo li qian nian sheng .wang she cheng zhong bai yi shen .que zhi rong yan fei wo xiang .
.yi qian pian li xuan .san bai shou jing ying .yu chi xin liang chu .jin dao jiu jian cheng .

译文及注释

译文
谁忍心断绝人民的(de)生路,换取时世所称赞的忠贤?
紫花(hua)丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不(bu)举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一(yi)扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨(fang)住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个?让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出(chu)力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都会来。
湖光山影相互映照泛青光。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?

注释
下:拍。
宦(huàn)情:做官的情怀。
[1]选自《小仓山房文集》。
(3)空:此字诸本多有不同,或作“门”,或作“桐”,或作“阎”,或作“檐”,今从焦本。
33.噌吰(chēnghóng):这里形容钟声洪亮。
(13)驩(huān)兜(dōu):尧的大臣,传说曾与共工一起作恶。
梦里扬州:扬州的往事如梦一样。语本唐杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。秦少游有《梦扬州》词,记在扬州的冶游,结云:“佳会阻,离情正乱,频梦扬州。”

赏析

  此诗的起(qi)首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情,互相倾慕,又无缘接近,难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州(今浙江东阳),会稽属越州(今浙江绍兴),二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生,原来并不相识,不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意(de yi)思。全诗大意是说,一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇,二人一见钟情,眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐,但因天色尚早,无由进行交谈幽会,不禁现出肝肠欲断,非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天,可望而不可即之意。还应指出,李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出,是有道理的。谢诗其一曰:“可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。”其二曰:“可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若何,月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似,都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六(zhe liu)个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  罗隐这首诗,用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比,以自我讽嘲的方式发感慨,泄愤懑,揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转(xiang zhuan)化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣(ming),与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。

创作背景

  本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考,后世学者多认为这是设事明理之作,本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期,豪强地主兼并掠夺土地日益严重,“富者兼地数万亩,贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民,除了交纳正常的捐粟外,还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载,各地官僚为巩固自己的地位,竞相向朝廷进奉,加紧对下层的盘剥,于是“通津达道者税之,莳蔬艺果者税之,死亡者税之”,民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。

  

萧镃( 清代 )

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简 介

萧镃 萧镃(1393年-1464年),字孟勤,江西泰和县人。宣德二年(1427年),登进士。宣德八年(1433年),授庶吉士。英宗继位后,授翰林院编修,正统三年(1438年),进侍读,之后代替李时勉为国子监祭酒。景泰元年(1450年),以老疾辞。后国子监丞鲍相率六馆生连章乞留,明景帝奏准。次年,兼任翰林学士,与侍郎王一宁并入直文渊阁,进入明朝内阁。次年,晋升为户部右侍郎。后加太子少师。明英宗发动夺门之变后,恢复帝位,萧镃被削籍。天顺八年(1464年)去世。成化年间,复官赐祭。

东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 励傲霜

平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
南枝复北枝,玉露沾毛衣。"
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"
滟滪分高仞,瞿塘露浅痕。明年期此约,平稳到荆门。"
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
君不见金陵风台月榭烟霞光,如今五里十里野火烧茫茫。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。


于易水送人 / 于易水送别 / 娄冬灵

曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
"卖药因循未得还,却因耽酒到人间。
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿,乡老盘庚犯五瓯。
四海皆忙几个闲,时人口内说尘缘。知君有道来山上,


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 梁丘春云

"双鱼底事到侬家,扑手新诗片片霞。
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"
猿清独宿处,木落远行时。见说东阳守,登楼为尔期。"
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
鞭驰造化绕笔转,灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈,
绿英满香砌,两两鸳鸯小。但娱春日长,不管秋风早。
雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。"
"吴门顾子予早闻,风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子,


逢病军人 / 张简松奇

使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
"病起见衰叶,飘然似我身。偶乘风有韵,初落地无尘。


东阳溪中赠答二首·其一 / 慕容华芝

文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心,与君天下为士则。"
"朗吟无一事,孤坐瀔江濆。媚世非吾道,良图有白云。
"蛮木叶不落,微吟漳水滨。二毛空有雪,万事不如人。
"昔闻南国容华少,今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋,
唯有岘亭清夜月,与君长啸学苏门。"
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
物外飘然自天匹。一别千年未可期,仙家不数人间日。"
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。


咏荆轲 / 银凝旋

无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
"寂寥满地落花红,独有离人万恨中。
洛阳女儿罗绮多,无奈孤翁老去何,奈尔何。
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧,僧隔黄河望顶烟。
晨兴独西望,郢水期溯沿。夜到洞庭月,秋经云梦天。
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,
远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
禁盐调上味,麦穗结秋花。前席因筹画,清吟塞日斜。"


论诗三十首·三十 / 僖青寒

优游邦之直,远矣踵前烈。立俗忘毁誉,遇物遗巧拙。
微臣多幸逢佳节,得赋殊祥近御帘。"
诗老全抛格,心空未到头。还应嫌笑我,世路独悠悠。
桑田改变依然在,永作人间出世人。
天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
水边少女牧乌龟。无中出有还丹象,阴里生阳大道基。
石罅青蛇湿,风榸白菌干。终期花月下,坛上听君弹。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 梁丘建利

貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
研磨终见透坚心。安排得主难移动,含贮随时任浅深。
老负峨眉月,闲看云水心。(《赠齐己》,《五代史补》)"
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"
花开花落两悲欢,花与人还事一般。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。


/ 仲孙玉军

紫诏随鸾下玉京,元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵,
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼,葫芦酒满担劣起。
玉鸾光万骑,金舆郁五戎。鸣笳犹度阙,清跸尚喧宫。
卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
夜后不闻更漏鼓,只听锤芒织草鞋。"
青苔闲阁闭,白日断人过。独上西楼望,荆门千万坡。
有人问我修行法,只种心田养此身。


守株待兔 / 乐正奕瑞

台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱,雪韵朝飞句韵新。
狐兔闲生长,樵苏静往来。踟蹰意无尽,寒日又西颓。"
时花结就长生药。长生药,采花心,花蕊层层艳丽春。
从他人说从他笑,地覆天翻也只宁。
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
不知何物为心地,赛却澄江彻底清。
一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。
色后群芳拆,香殊百和燃。谁知不染性,一片好心田。"