长相思·山驿
长丝羁野马，密网罗阴兔。物外各迢迢，谁能远相锢。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
"喜闻韩古调，兼爱近诗篇。玉磬声声彻，金铃个个圆。
有兴即来闲便宿，不知谁是主人翁。"
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
"人少庭宇旷，夜凉风露清。槐花满院气，松子落阶声。
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
长相思·山驿拼音解释:
chang si ji ye ma .mi wang luo yin tu .wu wai ge tiao tiao .shui neng yuan xiang gu .
da sheng cu ruo san .sa sa feng he yu .xiao sheng xi yu jue .qie qie gui shen yu .
zong shi liu jun hun po zai .ye ying zhi si bu tong you ..
.xi wen han gu diao .jian ai jin shi pian .yu qing sheng sheng che .jin ling ge ge yuan .
you xing ji lai xian bian su .bu zhi shui shi zhu ren weng ..
wo xin ji zhi zu .wo shen zi an zhi .fang cun yu xing hai .wu ying bu fu er ..
ci cao zhi wen yuan .peng zhao rong qie xin .gui lai gao tang shang .xiong di luo jiu zun .
hui shi qi nai shi qi he .zun qian you de xing xing xue .mu shang tou an yan yan ke .
.ren shao ting yu kuang .ye liang feng lu qing .huai hua man yuan qi .song zi luo jie sheng .
bo bo han chen qi .yan yan chi ri guang .fei qin zhan jiang zhui .xing ren ke yu kuang .
译文及注释
译文
盛了半盏屠苏酒的(de)杯子还没有(you)来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符(fu)。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
知（zhì）明
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
四海一家，共享道德的涵养。
我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相(xiang)劝，相祝身体健康(kang)。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
他们升空的倩影消失在彩云之中，箫声飘(piao)洒整个西秦。
你不要径自上天。
在古代没有专门来规劝君王的官职，从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事(shi)手工业和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化(hua)成如同远山一般缠绵婉转。
注释
⒄将至：将要到来。
窟，洞。
②冶冶：艳丽的样子。
125.何少康逐犬，而颠陨厥首：少康，夏国君相的儿子。逐犬，打猎。颠陨，坠落。王逸《章句》：“夏少康因田猎放犬逐兽，遂袭杀浇而断其头。”
⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。
20.鲸波万仞（rèn）：万仞高的巨浪。鲸波，巨浪。鲸所到之处，波涛汹涌，所以称巨浪为鲸波。万仞，形容浪头极高，不是实指。
茗，煮茶。
赏析
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的(de)艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以(suo yi)，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
（一）
这首诗在艺术表现上有三个特点：
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
诗人在这首诗中着力塑造了(zao liao)琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮(ban zhe)面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的(da de)方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以(suo yi)，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
（一）
这首诗在艺术表现上有三个特点：
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
诗人在这首诗中着力塑造了(zao liao)琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮(ban zhe)面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的(da de)方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
创作背景
李白天宝九载（750）曾隐居在此石门，故称石门旧居，此诗为天宝十三载（754）在金陵时作。
宋德之( 五代 )
收录诗词 (2246) 首
简 介
宋德之 成都江源人，字正仲。宋耕孙。宁宗庆元二年外省第一。累官知阆州，擢本路提点刑狱，为制帅安丙奏劾，降官。迁湖南、湖北提刑。召为兵部郎官。时朝论有疑安丙意，为直言辨之，不计私嫌。忤丞相史弥远，遂罢。起知眉州，得疾而卒。
杂说四·马说
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
"欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
蝶恋花·几许伤春春复暮
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
僻性慵朝起，新晴助晚嬉。相欢常满目，别处鲜开眉。
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
滑稽列传
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
明年未死还相见。"
况我身谋拙，逢他厄运拘。漂流随大海，锤锻任洪炉。
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
红林檎近·风雪惊初霁
百里不同禁，四时自为政。盛夏兴土功，方春剿人命。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
题三义塔
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
久别偶相逢，俱疑是梦中。即今欢乐事，放醆又成空。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
汴京元夕
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日，晚衙君是虑囚时。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
御带花·青春何处风光好
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
气序凉还热，光阴旦复晡。身方逐萍梗，年欲近桑榆。
同岁崔何在，同年杜又无。应无藏避处，只有且欢娱。"
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
凉州词三首
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
"称意新官又少年，秋凉身健好朝天。
人生开口笑，百年都几回。"
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
浣溪沙·昨夜新看北固山
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
冥怀齐宠辱，委顺随行止。我自得此心，于兹十年矣。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
今日江风好暄暖，可怜春尽古湘州。"
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
一落索·眉共春山争秀
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
拳石苔苍翠，尺波烟杳渺。但问有意无，勿论池大小。
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
昨来遇弥苦，已复云离巘.秋草古胶庠，寒沙废宫苑。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。