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御街行·秋日怀旧

近现代 / 薛昂夫

身骑厩马引天仗,直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山,
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
"旨酒告洁,青苹应候。礼陈瑶币,乐献金奏。
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。
一笑千场醉,浮生任白头。
凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"


御街行·秋日怀旧拼音解释:

shen qi jiu ma yin tian zhang .zhi ru hua qing lie yu qian .yu lin yao xue man han shan .
.shan shui ben zi jia .you ren yi wang lv .bi quan geng you jue .shang ai wei neng qu .
bu xian huang shou xiang yang cheng .zhu men yan xun chao ci qu .qi chu dong jiao man fei xu .
.zhi jiu gao jie .qing ping ying hou .li chen yao bi .le xian jin zou .
hao xiang yun quan ying jiu yin .mo jiao zhuang sou wei xi niu ..
gui lai xiu huan ri .shi de shang xin xie .zhu fu en sui zhong .cang zhou qu mei huai .
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
liang hua fu hu you .tian lai ming xu kong .yi wo chu lai shi .pu tao kai jing feng .
ri xi si zi tui .chu men wang gu shan .jun xin tang ru ci .xie shou xiang yu huan ..
da chen xiao yin wu .zhe cuan tian nan chui .chang sha bu zu wu .bei jin qie cheng shi .
ban ding qian niu li shou xuan .pei dao jin hu feng chi qian .
bu jian duan bing fan zhang shou yi jin .wei you meng shi shou si fang .si fang you he nan .
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
diao shui lu fei yuan .lian ao yi he shen .zhong qi long bo guo .yu er xiang zhao xun ..

译文及注释

译文
我梦中都在想念着(zhuo)的故乡在哪里呢,因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流(liu),春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中,歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮,想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国,战士们个个豪情满怀。
你要守口如(ru)瓶,以防暗探的缉拿。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
转瞬间,岁月消逝,可是(shi)青春的美貌是难以永远存在的。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
谄媚奔兢之徒,反据要津。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
若不是由于穷(qiong)困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。

注释
衰翁:衰老之人。
1、寒涧(jiàn)树:指松树。
野客:村野之人。多借指隐逸者。
⒁不:通假字,通“否”音也为“否”的音。
45.案图:查明地图。案,同“按”。
[5] 咎(gāo):通“皋”,即皋陶(yáo),相传曾被舜选为掌管刑法的官。

赏析

  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  “报书往边地,君今出语一何鄙?”妻子在送往边地的信中说:你把我当成什么人了,你这时候还说出这么浅薄的话来?
  诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪,有晴,有晚,有望,画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  “晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  李商隐一生经历坎坷,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“庾信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  南望九原何处是,尘沙黯澹路茫茫。
  此诗写景抒情,章法严密。一方面(fang mian)情景分明,二者相问写来;另一方面又能融情人景,表现出由雄壮到悲愤的巨大变化,因此极易打动人心。
  此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多,但大都从个人遭际出发,境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容,具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连,不是互为因果,而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻,产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”等。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐(ying jian)渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  首先是李白和元丹丘在长安交游的回忆。元宝元年(公元742),元丹丘入长安为西京大昭成观威仪,他曾通过玉真公主(唐玄宗的御妹)将李白推荐给唐玄宗。玄宗一开始像对国士一样对待李白。李白初到皇宫被召见时,玄宗皇帝“降辇步迎,如见园、绮。……遂直翰林,专掌密命。”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑序》)李白对元丹丘这一推荐之恩,终生都不会忘记的,所以在这首赠给元丹丘的诗中,首先就提到这件事。当时二人同在长安。春天,他们一同在长安酒市中饮酒;年节时,他们又一丽封王公显贵家里去赴宴。接着又回忆他们一同求仙学道的事。李白非常羡慕元丹丘道书满架,素书满案。在洁白绢素上写满了朱色的字迹的道经和符箓,在李白看来竟如霞光一样的灿烂。“余尝学道穷冥筌,梦中往往游仙山。何当脱屣谢时去,壶中别有日月天。”这段文字是李白当时热衷道教神仙的忠实写照。“穷冥筌”就是探索成仙得道的奥妙和绝窍。“脱屣’是说抛弃尘俗的牵挂,就像脱去鞋子一样,不值得留恋。“壶中”句是引用了一则道教神仙故事。有一个叫施存的人学道,邂见一个叫张申的老人。此老人常悬一壶,如五升器大。能变化为天地,中有日月如世间,夜可宿壶内。此人自号为“壶天”,别人称他为“壶公”(见《灵台冶中录》,《后汉书·费长房传》亦载此事,文字有所不同)。这里“壶中”指的是不同于人世间的神仙世界,所以说是“别有日月天”。李白为什么这样热衷于(zhong yu)神仙道教?一方面固然是因为在人间“行路难”,“大道如青天,我独不得出!”他在政治上遭到惨重的失败才不得不遁入道流。另一方面是道教的神仙世界,确实有吸引人的地方。对于在现实中遭受挫折,受到压抑的人们,道教的神仙世界无疑是他们展现精神自由的理想天国。在这里他们受伤的心灵可以得到慰藉,疲惫的身心可以暂时得到休息和恢复。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄(qing ji)寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁(bi),只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作,以凭吊古战场起兴,中心是主张实行王道,以仁德礼义悦服远人,达到天下一统。在对待战争的观点上,主张兴仁义之师,有征无战,肯定反侵略战争,反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨,旨在唤起各阶层人士的反战情绪,以求做到“守在四夷”,安定边防,具有强烈的针对性。虽用骈文形式,但文字流畅,情景交融,主题鲜明,寄意深切,不愧为古今传诵的名篇。
  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

薛昂夫( 近现代 )

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简 介

薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。

何彼襛矣 / 袁道

蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
"洛下交亲满,归闲意有馀。翻嫌旧坐宅,却驾所悬车。
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别,秋来愁听捣衣声。"


登楼赋 / 刘舜臣

乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
告归应未得,荣宦又知疏。日日生春草,空令忆旧居。"
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
驿舫宿湖月,州城浸海云。青门酒楼上,欲别醉醺醺。"
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"


襄阳曲四首 / 杨公远

军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
百金非所重,厚意良难得。旨酒亲与朋,芳年乐京国。
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
虽有深林何处宿。"
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"


三堂东湖作 / 刘文炜

正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。
"三蜀澄清郡政闲,登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事,
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
秋山城北面,古治郡东边。江上舟中月,遥思李郭仙。"
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,


匏有苦叶 / 古田里人

道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
《五代史补》)
侧身聊倚望,携手莫同欢。白璧无瑕玷,青松有岁寒。
"闻欲朝龙阙,应须拂豸冠。风霜随马去,炎暑为君寒。


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 杨蕴辉

三通明主诏,一片白云心。
"八解禅林秀,三明给苑才。地偏香界远,心净水亭开。
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
"何处闻秋声,翛翛北窗竹。回薄万古心,揽之不盈掬。
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。


题胡逸老致虚庵 / 如阜

"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信短。
从来抱微尚,况复感前规。于此无奇策,苍生奚以为。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子,杨柳能低入户枝。
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。


蓦山溪·题钱氏溪月 / 冯云山

"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
深夜竹亭雪,孤灯案上书。不遇无为化,谁复得闲居。
平石藉琴砚,落泉洒衣巾。欲知冥灭意,朝夕海鸥驯。"


崧高 / 王凤翎

为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"
"暖掠红香燕燕飞,五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲,
那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,


西江月·遣兴 / 洪壮

偶逐干禄徒,十年皆小官。抱板寻旧圃,弊庐临迅湍。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓,冷声萦枕野泉秋。
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
才遵板桥曲,复此清涧纡。崩壑方见射,回流忽已舒。
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。