早秋
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
平旦领仆使，乘春亲指挥。移花夹暖室，徙竹覆寒池。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
早秋拼音解释:
.chuang bai xing han shu .chuang nuan deng huo yu .zuo juan zhu li mu .kan feng zi ni shu .
xing shen fen chu suo .chi su xiang guai yi .ma shang ji duo shi .meng zhong wu xian shi .
.sui qu nian lai chen tu zhong .yan kan bian zuo bai tou weng .
jiu zhu cang lang yi .chu ci zhi gu shen .hun hun chang dai jiu .mo mo bu ying ren .
xing han bu die zhi .zou bi cao kuang ci .shui neng chi ci ci .wei wo xie qin zhi .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
ping dan ling pu shi .cheng chun qin zhi hui .yi hua jia nuan shi .xi zhu fu han chi .
bai zhu ci xian nei jing pian .yun cai wu ju qing suo di .feng liu he zai zi wei tian .
luan re you jing xiao .li fan zai zhi yao .jun ru dong yue yang .ben zou bu bi zhao .
ran ran yi qu fu .wei wei lao wo gong .yin zi de chen qi .dan jue qing xing long .
译文及注释
译文
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
河边芦苇密稠稠，早(zao)晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
我家注在西秦，开始只是靠小小的(de)随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
你(ni)一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
欢歌笑语，自由自在地(di)采撷着芙蓉。
孟子说：“假如(ru)大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能奏乐呢？’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的旗帜，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能围猎呢？’这没有别的原因，是由于和民众一起娱乐的缘故。
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
战场烽火(huo)连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
注释
期（jī）年：满一年。期，满。
⑻讼：诉讼。
【急于星火】
⑸万里赠：指捎一枝梅花赠给远方的友人。南朝宋陆凯自江南寄梅花一枝，诣长安给与范晔，并赠诗日：“江南无所有，聊赠一枝春。”
⑷京华：京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地，故称。
⑥晏阴：阴暗。
赏析
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士(shi)的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万(xiong wan)夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
其三
全诗共九(gong jiu)章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴，开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章，全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德，才奠定了周人灭商建国的基础，如《鲁颂·閟宫》所言：“后稷之孙，实维大王。居岐之阳，实始翦商。至于文武，缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事，显示出其蒸蒸日上的景象。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫(de hao)无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句，却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食，有房屋可停居，但百姓宁愿到建业去，即使在那里只能饮水充饥，以至如履死地，也心甘情愿，在所不辞。为什么呢？就因为武昌为孙皓所居，人民苦于暴政久矣，已不能共存于一处。当然，这里还有一层深意，那就是建业曾是孙权的古都，人民向往建业，实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战，孙权虽然也曾强赋(qiang fu)厚税，然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时，他不但赞同陆凯开垦农田的命令，而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种，“亦欲与众均等其劳也。”公元247年，建业宫年久失修，武昌宫已用了二十八年，这些材料不能再用，建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间，百姓负担已重，如若再有通伐，就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残，人们能不痛恨万分吗？童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声，揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实，控诉了孙皓集团的滔天罪恶，抗议了他们的胡作非为。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
一、想像、比喻与夸张
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
其三
全诗共九(gong jiu)章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴，开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章，全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德，才奠定了周人灭商建国的基础，如《鲁颂·閟宫》所言：“后稷之孙，实维大王。居岐之阳，实始翦商。至于文武，缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事，显示出其蒸蒸日上的景象。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫(de hao)无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句，却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食，有房屋可停居，但百姓宁愿到建业去，即使在那里只能饮水充饥，以至如履死地，也心甘情愿，在所不辞。为什么呢？就因为武昌为孙皓所居，人民苦于暴政久矣，已不能共存于一处。当然，这里还有一层深意，那就是建业曾是孙权的古都，人民向往建业，实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战，孙权虽然也曾强赋(qiang fu)厚税，然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时，他不但赞同陆凯开垦农田的命令，而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种，“亦欲与众均等其劳也。”公元247年，建业宫年久失修，武昌宫已用了二十八年，这些材料不能再用，建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间，百姓负担已重，如若再有通伐，就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残，人们能不痛恨万分吗？童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声，揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实，控诉了孙皓集团的滔天罪恶，抗议了他们的胡作非为。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
一、想像、比喻与夸张
创作背景
这首诗约作于宋宁宗庆元（1195—1200）年间，当时作者年老退休，隐于家乡吉水，某个春日东山有晴后雪景，作者赏而作此组诗。
李东阳( 魏晋 )
收录诗词 (3741) 首
简 介
李东阳 李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。
临平道中
世界多烦恼，形神久损伤。正从风鼓浪，转作日销霜。
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
君恩若雨露，君威若雷霆。退不苟免难，进不曲求荣。
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
寓意 / 无题·油壁香车不再逢
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
"香胜烧兰红胜霞，城中最数令公家。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。
拙劣仍非速，迂愚且异专。移时停笔砚，挥景乏戈鋋.
沉醉东风·赠妓朱帘秀
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
何以解宿斋，一杯云母粥。"
"殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日，
东都添个狂宾客，先报壶觞风月知。"
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
人生开口笑，百年都几回。"
上有青青竹，竹间多白石。茅亭居上头，豁达门四辟。
端午
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
"齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
阮郎归·初夏
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
"何事花前泣，曾逢旧日春。先皇初在镐，贱子正游秦。
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
刘曾梦中见，元向花前失。渐老与谁游，春城好风日。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
长安杂兴效竹枝体
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
鵩鸟赋
"阶前下马时，梁上题诗处。惨澹病使君，萧疏老松树。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
"荒村破屋经年卧，寂绝无人问病身。
潮州韩文公庙碑
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
何须自生苦，舍易求其难。"
莫问华清今日事，满山红叶锁宫门。"
采桑子·画船载酒西湖好
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈昽。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与，得不寸晷倍玙璠.
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
长相思·花似伊
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
犬吠村胥闹，蝉鸣织妇忙。纳租看县帖，输粟问军仓。
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
客心贫易动，日入愁未息。"
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。