上元竹枝词
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
一心准拟闲登眺，却被诗情使不闲。"
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
"达命何劳问，西游且自期。至公如有日，知我岂无时。
上元竹枝词拼音解释:
.mi dian lin xuan ri .he luan fan zheng nian .liang ban wen wu sheng .bai bi yu yi quan .
.shen yuan liao liao zhu yin lang .pi yi yi zhen guo nian fang .shou yu bu jue shi tu xian .
ren jun que bing jiang jun ling .an pei chui bian wei huan xing ..
ke lai ting jian ri .niao guo zhu sheng feng .zao wan yao qing fu .zhong gui pu bu zhong ..
.xi cao pu yin lv man di .yan fei qing ri zheng chi chi .
.jiu zhong cheng wai jia shu yuan .bai li zhou qian ke zhao huan .
yi xin zhun ni xian deng tiao .que bei shi qing shi bu xian ..
.luo luo fei hong jian shi pan .qing yun qi chu sheng xu kan .
ban kai ban luo xian yuan li .he yi rong ku shi shang ren ..
.da ming he lao wen .xi you qie zi qi .zhi gong ru you ri .zhi wo qi wu shi .
译文及注释
译文
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的(de)平湖中。
门外，
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽(sui)老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还(huan)能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩(yan)隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
红旗半卷，援(yuan)军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤(feng)鸣叫啾啾啼。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
注释
⑺杂英：各色花。旖旎（yǐ nǐ）：柔美的样子。
隙宇：空房。
（77）支——同“肢”。
4、凉风：江淹的《拟班婕妤咏扇》中有“窃恐凉风至，吹我玉阶树。君子恩未毕，零落在中路”，喻被冷落。和上一句的“梅花落”联系起来，暗示女子色衰被弃的可悲前景。
143、百里：百里奚。
⑸突兀：高耸貌。
④重寻句：语出白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后，爱妻之音容俱逝，天地茫茫，无处可寻，不胜凄怆。
赏析
尾联承接上联，说庾信长期羁留北朝，常有萧条凄凉之感，到了暮年一改诗风，由原来的绮靡变为沉郁苍劲，常发乡关之思，其忧愤之情感动“江关”，为人们所称赞。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错(de cuo)觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开(li kai)这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄(lao zhuang)思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
孟子在本篇中对舍生(she sheng)取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
内容结构
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说(zheng shuo)明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果(ru guo)说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错(de cuo)觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开(li kai)这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄(lao zhuang)思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
孟子在本篇中对舍生(she sheng)取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
内容结构
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说(zheng shuo)明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果(ru guo)说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
唐元龄( 宋代 )
收录诗词 (4935) 首
简 介
唐元龄 唐元龄，新建（今江西南昌）人。理宗宝祐元年（一二五三）进士（清雍正《江西通志》卷五一）。景定间知乐安县（清同治《乐安县志》卷六）。今录诗三首。
虞美人·浙江舟中作
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
半是悲君半自悲。"
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子，病起巢成露鹤儿。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
出塞
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
"江上见危矶，人形立翠微。妾来终日望，夫去几时归。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
"上将鏖兵又欲旋，翠华巡幸已三年。
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
陌上行人歌黍离，三千门客欲何之。
送友游吴越
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
"逦迤前冈厌后冈，一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍，
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
好事近·摇首出红尘
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
谒金门·美人浴
八尺家僮三尺箠，何知高祖要苍生。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
"执手长生在，人皆号地仙。水云真遂性，龟鹤足齐年。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
归田赋
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
七绝·为女民兵题照
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重，冻河风揭角声长。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
登岳阳楼
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
断绁三清路，扬鞭五达衢。侧身期破的，缩手待唿卢。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
寡妻稚女俱堪恨，却把馀杯奠蒯通。"
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"