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夜合花

金朝 / 林泳

鸾鹤交飞半空里。山精木魅不可听,落叶秋砧一时起。
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
"何处金笳月里悲,悠悠边客梦先知。
薄望怜池净,开畦爱雨肥。相过忘日昃,坐待白云归。"
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞,真金难与细披沙。
"名卿步月正淹留,上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇,
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
婵娟二八正娇羞,日暮相逢南陌头。
"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。
洛下仍传箭,关西欲进兵。谁知五湖外,诸将但争名。"
"草色照双扉,轩车到客稀。苔衣香屐迹,花绶少尘飞。
御锦通清禁,天书出暗关。嵇康不求达,终岁在空山。"
独立秋天静,单栖夕露繁。欲飞还敛翼,讵敢望乘轩。"
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。


夜合花拼音解释:

luan he jiao fei ban kong li .shan jing mu mei bu ke ting .luo ye qiu zhen yi shi qi .
yun chou jiang guan yu xiao xiao .yuan hong de lu zheng xian zhu .song bai ling han du hou diao .
.gao tai gao gao hua jiao xiong .wu geng chu fa han cheng zhong .han cheng bei lin da he shui .
.he chu jin jia yue li bei .you you bian ke meng xian zhi .
bao wang lian chi jing .kai qi ai yu fei .xiang guo wang ri ze .zuo dai bai yun gui ..
yi xing jiang tian qi san xia .mei yu zi jin pin xian pu .zhen jin nan yu xi pi sha .
.ming qing bu yue zheng yan liu .shang ke cai shi yuan bie you .su po jin cheng ban nv shan .
.gu guo yi xu zai .deng lin xiang jiu you .yi chao ren shi bian .qian zai shui kong liu .
chan juan er ba zheng jiao xiu .ri mu xiang feng nan mo tou .
.shi jian wu suo ru .xue dao chu xin cheng .liang mian you shan se .liu shi wen qing sheng .
.bu zhu shi ren hou .zhong nian du bi guan .jia zhong pin zi le .shi shang wo chang xian .
luo xia reng chuan jian .guan xi yu jin bing .shui zhi wu hu wai .zhu jiang dan zheng ming ..
.cao se zhao shuang fei .xuan che dao ke xi .tai yi xiang ji ji .hua shou shao chen fei .
yu jin tong qing jin .tian shu chu an guan .ji kang bu qiu da .zhong sui zai kong shan ..
du li qiu tian jing .dan qi xi lu fan .yu fei huan lian yi .ju gan wang cheng xuan ..
.liu de xing ren wang que gui .yu zhong xu shi shi nan zhi .

译文及注释

译文
  欧阳先生(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇怪啊!”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突(tu)起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声,又好像金属撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌(di)人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音。(于是)我对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为(wei)何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使(shi)人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪,无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
深夜梦回楼台(tai)朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
你会感到宁静安详。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。

注释
⑦ 呼取:叫,招呼
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
葽(yāo):植物名,今名远志。秀葽:言远志结实。
(11)衔(xián)远山,吞长江,浩浩汤汤:衔,衔接。吞,吞没。浩浩汤汤(shāng):水波浩荡的样子。
⑧三更:古代漏记时,自黄昏至指晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。
⑷絮:柳絮。

赏析

  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典(gou dian)故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍(bei)、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  十五从军征,八十始得归。  道逢乡裏人,家中有阿谁?  遥望是君家,松柏冢累累。  兔从狗窦入,雉从梁上飞……
  三、四句直书“除弊事”,认为自己是正确的,申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ,富有胆识。尽管招来一场弥天大祸,他仍旧是“肯将衰朽惜残年”,且老而弥坚,使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情,情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道:“以罪贬潮州刺史,乘驿赴任;其后家亦谴逐,小女道死,殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行,告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价,“家何在”三字中,有他的血泪和愤怒。
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大(tai da)了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘(ying liu),端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。

创作背景

  公元755年(唐玄宗天宝十四载)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

林泳( 金朝 )

收录诗词 (2765)
简 介

林泳 林泳,字太渊,自号艮斋,又号弓寮,南宋福建福清人。按《图绘宝鉴》作兴化人。希逸长子。宝祐元年(一二五三)进士。能诗,工书,善画墨竹。事迹见于《福州府志》、《宋诗纪事》、《书史会要》。

虞美人·张帆欲去仍搔首 / 白玉蟾

采得新诗题石壁,老人惆怅不同游。"
在时纵嫌织绢迟,有丝不上邻家机。"
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
随僧入古寺,便是云外客。月出天气凉,夜钟山寂寂。"
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 张云龙

考历明三统,迎祥受万人。衣冠宵执玉,坛墠晓清尘。
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅,西方落日东方晓。"
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
"韶光归汉苑,柳色发春城。半见离宫出,才分远水明。
"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。
坐见重门俨朝骑,可怜云路独翱翔。"
遥望柳家门外树,恐闻黄鸟向人啼。"


重过圣女祠 / 郭式昌

"十载奉戎轩,日闻君子言。方将贺荣爵,遽乃怆离尊。
"天宫宝器隋朝物,锁在金函比金骨。开函捧之光乃发,
白云离离渡霄汉。"
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"病中贪好景,强步出幽居。紫葛垂山径,黄花绕野渠。
"崎岖崖谷迷,寒雨暮成泥。征路出山顶,乱云生马蹄。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
二十年前同日喜,碧霄何路得相逢。"


滑稽列传 / 曹清

斜风细雨不须归。
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
"谢家今日晚,词客愿抽毫。枥马方回影,池鹅正理毛。
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
一杯宜病士,四体委胡床。暂得遗形处,陶然在醉乡。
"东楚复西秦,浮云类此身。关山劳策蹇,僮仆惯投人。
孤舟发乡思。"


结客少年场行 / 宗源瀚

"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。
醉里因多感,愁中欲强言。花林逢废井,战地识荒园。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
"古都遗庙出河濆,万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水,
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。


好事近·中秋席上和王路钤 / 马襄

莽苍凌江水,黄昏见塞花。如今贾谊赋,不漫说长沙。
拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。
驷星初晰晰,葭菼复苍苍。色冒沙滩白,威加木叶黄。
上庙参天今见在,夜头风起觉神来。"
"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
暂下云峰能几日,却回烟驾驭春风。"


长相思·云一涡 / 卢芳型

家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
"知向巫山逢日暮,轻袿玉佩暂淹留。
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。
焉得夜淹留,一回终宴喜。羁游复牵役,馆至重湖水。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,
"不语焚香坐,心知道已成。流年衰此世,定力见他生。
歌声仍隔水,醉色未侵花。唯有怀乡客,东飞羡曙鸦。"
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。


东风第一枝·倾国倾城 / 裕瑞

"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
闻道建溪肠欲断,的知断着第三声。"
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"
霄汉惭联步,貂蝉愧并簪。德容温比玉,王度式如金。
此去仙宫无一里,遥看松树众家攀。"
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
"传令收遗籍,诸儒喜饯君。孔家唯有地,禹穴但生云。


吴许越成 / 方武裘

"束简下高阁,买符驱短辕。故人惜分袂,结念醉芳樽。
如今避地锦城隅,幕下英僚每日相随提玉壶。
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
"山阴过野客,镜里接仙郎。盥漱临寒水,褰闱入夏堂。
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"
雅言书一札,宾海雁东隅。岁月奔波尽,音徽雾雨濡。
"早寒青女至,零露结为霜。入夜飞清景,凌晨积素光。


中秋 / 姜任修

"敛板捧清词,恭闻侍直时。暮尘归众骑,邃宇舍诸司。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
三城晓角启轩门,一县繁花照莲府。上略儒风并者稀,
自嫌山客务,不与汉官同。"
移家近住村,贫苦自安存。细问梨果植,远求花药根。
晚景支颐对尊酒,旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟,
麟爵来称纪,官师退绝箴。道风黄阁静,祥景紫垣阴。