清平调·其一
石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚。
"鲎实如惠文，骨眼相负行。蚝相黏为山，百十各自生。
"无事门多闭，偏知夏日长。早蝉声寂寞，新竹气清凉。
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌，造作百怪非无须。
方知戏马会，永谢登龙宾。"
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间，便似万古不可开。
若为说得溪中事，锦石和烟四面花。"
更击复更唱，更酌亦更寿。白虹坐上飞，青蛇匣中吼。
新篇奚其思，风幡肆逶迤。又论诸毛功，噼水看蛟螭。
清平调·其一拼音解释:
shi gen qiu shui ming .shi pan qiu cao shou .qin yi ye zhu xiang .zhe zhe chui ye hou .
.hou shi ru hui wen .gu yan xiang fu xing .hao xiang nian wei shan .bai shi ge zi sheng .
.wu shi men duo bi .pian zhi xia ri chang .zao chan sheng ji mo .xin zhu qi qing liang .
sheng shi kang kai fei chang cu .an ran da huan shui wei ji .zao zuo bai guai fei wu xu .
fang zhi xi ma hui .yong xie deng long bin ..
wang zhe bu ke hui .gu hun bao shen yuan .lai zhe you ke jie .yu yan qi kong wen .
dang tian yi da ru mei tai .mo zong mie ji xu yu jian .bian si wan gu bu ke kai .
ruo wei shuo de xi zhong shi .jin shi he yan si mian hua ..
geng ji fu geng chang .geng zhuo yi geng shou .bai hong zuo shang fei .qing she xia zhong hou .
xin pian xi qi si .feng fan si wei yi .you lun zhu mao gong .pi shui kan jiao chi .
译文及注释
译文
左相李适为(wei)每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长(chang)鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
新婚三天来(lai)到厨房，洗手亲自来作羹汤。
仙(xian)女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
今天我重(zhong)又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上(shang)恐(kong)怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存(cun)，可千秋万代照耀后世。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
魂魄归来吧！
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
注释
6.饮流句：极言军队人数之多。涸，干。滹沱，河流名，发源山西，东流入河北平原，汇入子牙河，至天津汇北运河入海。
35. 晦：阴暗。
4、机中句，窦滔为苻坚秦州刺史，后谪龙沙，其妻苏蕙能文，颇思滔，乃织锦为回文旋图诗寄之。共八百四十字，纵横反覆，皆成文意。论：表露，倾吐。
383、怀：思。
士：商、西周、春秋时最低级的贵族阶层；读书人。
裨将：副将。
赏析
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
用“有感”作为政治抒情诗的(shi de)题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
题为《《长门(chang men)怨》徐惠 古诗》的诗歌一(ge yi)般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水(chu shui)波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不(zong bu)能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的(tang de)沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
文章全文分三部分。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
用“有感”作为政治抒情诗的(shi de)题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
题为《《长门(chang men)怨》徐惠 古诗》的诗歌一(ge yi)般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水(chu shui)波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不(zong bu)能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的(tang de)沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
文章全文分三部分。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
创作背景
这两位早已是诗文至交，在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后；终于相聚在一起，彼此都十分高兴。
戴弁( 清代 )
收录诗词 (6315) 首
简 介
戴弁 （1390—1454）明江西浮梁人，字士章。永乐十二年举人。授崇阳县学训导，擢兵科给事中，累官广东参政。黄萧养起事，弁往劝谕解散，义军信为好官，见之皆拜。弁归，令参将武毅通谋，遂杀萧养。升左布政。
国风·邶风·二子乘舟
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
殷勤越谈说，记尽古风文。"
朝为春日欢，夕为秋日悲。泪下无尺寸，纷纷天雨丝。
蓬莱羽客如相访，不是偷桃一小儿。"
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁，市中多半用金银。
"长驱到处积人头，大旆连营压上游。
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子，不得自到边城里。
"中宵天色净，片月出沧洲。皎洁临孤岛，婵娟入乱流。
滕王阁序
"中外兼权社稷臣，千官齐出拜行尘。再调公鼎勋庸盛，
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠，啧啧啾啾白日晚。
翕翕陵厚载，哗哗弄阴机。生平未曾见，何暇议是非。
城中车马应无数，能解闲行有几人。"
谁向西园游，空归北堂卧。佳期信难得，永夕无可奈。
三春看又尽，两地欲如何。日望长安道，空成劳者歌。"
日映西陵松柏枝，下台相顾一相思。
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
清平乐·秋词
"路入桑干塞雁飞，枣郎年少有光辉。
石上孤生饱风雪。商声五音随指发，水中龙应行云绝。
"少华类太华，太室似少室。亚相与丞相，亦复无异质。
"官冷如浆病满身，凌寒不易过天津。
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。
"紫阁气沉沉，先生住处深。有人时得见，无路可相寻。
庭变寒前草，天销霁后尘。沟声通苑急，柳色压城匀。
复集东城。林疏时见影，花密但闻声。营中缘催短笛，
念奴娇·春情
有人买得研神记。纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息，映日帆多宝舶来。
唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。"
萧何身后散图书。本营归计非无意，唯算生涯尚有馀。
知传家学与青箱。水朝沧海何时去，兰在幽林亦自芳。
山城要得牛羊下，方与农人分背归。"
宵升于丘，奠璧献斝。众乐惊作，轰豗融冶。紫焰嘘呵，
谁不望归丞相府，江边杨柳又秋风。"
塞下曲四首
厖臣硕辅。博问遐观，以置左右。亿载万年，无敢余侮。
翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。"
"嵩山未必怜兰兰，兰兰已受郎君恩。
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
破笼展翅当远去，同类相唿莫相顾。"
谑浪容优孟，娇怜许智琼。蔽明添翠帟，命烛拄金茎。
"望里失却山，听中遗却泉。松枝休策云，药囊翻贮钱。
"三十年来命，唯藏一卦中。题诗还问易，问易蒙复蒙。
西江月·闻道双衔凤带
"鲎实如惠文，骨眼相负行。蚝相黏为山，百十各自生。
"竹亭人不到，新笋满前轩。乍出真堪赏，初多未觉烦。
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜，笑言委曲问人间。
黍用青菰角，葵承玉露烹。马家供薏苡，刘氏饷芜菁。
"游人欲别离，半醉对花枝。看着春又晚，莫轻少年时。
绮陌朝游间，绫衾夜直频。横门开日月，高阁切星辰。
才异时难用，情高道自全。畏人颜惨澹，疏物势迍邅。
商山季冬月，冰冻绝行辀.春风洞庭浪，出没惊孤舟。
南乡子·冬夜
灯明香满室，月午霜凝地。语到不言时，世间人尽睡。"
鸱枭啄母脑，母死子始翻。蝮蛇生子时，坼裂肠与肝。
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
"当代知文字，先皇记姓名。七年天下立，万里海西行。
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客，理曲先闻命小娃。
"楚俗不爱力，费力为竞舟。买舟俟一竞，竞敛贫者赇。
忆江上吴处士
"案头开缥帙，肘后检青囊。唯有达生理，应无治老方。
丈夫莫矜庄，矜庄不中看。"
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语，昼卧涕泣何汍澜。
"山横碧立并雄岷，大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱，
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
连城鸾凤分，同气龟龙出。并力革夷心，通筹整师律。
汉置东南尉，梁分肘腋兵。本吴风俗剽，兼楚语音伧。
尽得仙家法，多随道客斋。本无荣辱意，不是学安排。
论诗三十首·二十八
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。
"曲江院里题名处，十九人中最少年。
曾依青桂邻，学得白雪弦。别来意未回，世上为隐仙。"
"玄鸟初来日，灵仙望里分。冰容朝上界，玉辇拥朝云。
古路无人迹，新霞吐石棱。终居将尔叟，一一共余登。
"独向长城北，黄云暗塞天。流名属边将，旧业作公田。
云雨巫山暗，蕙兰湘水清。章华树已失，鄂渚草来迎。
白日临尔躯，胡为丧丹诚。岂无感激士，以致天下平。
渡江云·揭浩斋送春和韵
睿气流不尽，瑞仙何夐寥。始知望幸色，终疑异礼招。
"阳和行庆赐，尺度及群公。荷宠承佳节，倾心立大中。
渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处，
逡巡潜虬跃，郁律惊左右。霆电满室光，蛟龙绕身走。
舟中少年醉不起，持烛照水射游鱼。"
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有，
如今便别长官去，直到新年衙日来。"
"长安交游者，贫富各有徒。亲朋相过时，亦各有以娱。