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乞巧

隋代 / 潘世恩

草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
南国久为思,西都尝作宾。云开天地色,日照山河春。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"逢着平乐儿,论交鞍马前。与酤一斗酒,恰用十千钱。
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
"清洛日夜涨,微风引孤舟。离肠便千里,远梦生江楼。
春雁时隐舟,新萍复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"
还对读书牖,且关乘兴心。已能依此地,终不傍瑶琴。"
桑榆清暮景,鸡犬应遥村。蚕罢里闾晏,麦秋田野喧。
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
城头落暮晖,城外捣秋衣。江水青云挹,芦花白雪飞。
风日咸阳惨,笳箫渭水寒。无人当便阙,应罢太师官。"
单醪昔所感,大醵况同忻。顾谓军中士,仰答何由申。"
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"


乞巧拼音解释:

cao mu yu lai chang .li lv ren dao xi .fang cong guang ling yan .hua luo wei yan gui ..
nan guo jiu wei si .xi du chang zuo bin .yun kai tian di se .ri zhao shan he chun .
dan qi shou yuan jun .yong ri yan zhong men .bu yu hua wei ou .zhong qian yu shui yan ..
.feng zhuo ping le er .lun jiao an ma qian .yu gu yi dou jiu .qia yong shi qian qian .
.qu fu bu huang an .zhong xiao chu hu kan .man tian xing shang zai .jin bi zhu reng can .
.qing luo ri ye zhang .wei feng yin gu zhou .li chang bian qian li .yuan meng sheng jiang lou .
chun yan shi yin zhou .xin ping fu man hu .cai cai cheng ri mu .bu si xian yu yu ..
huan dui du shu you .qie guan cheng xing xin .yi neng yi ci di .zhong bu bang yao qin ..
sang yu qing mu jing .ji quan ying yao cun .can ba li lv yan .mai qiu tian ye xuan .
ku zhan jing bu hou .fu nian po chou chang .shi chuan kong dong yong .qi ji jin feng zhuang .
.ji ri chu qi jie .ling wu mu shang huang .fen xiang bu yao xi .ming pei dian jiao jiang .
cheng tou luo mu hui .cheng wai dao qiu yi .jiang shui qing yun yi .lu hua bai xue fei .
feng ri xian yang can .jia xiao wei shui han .wu ren dang bian que .ying ba tai shi guan ..
dan lao xi suo gan .da ju kuang tong xin .gu wei jun zhong shi .yang da he you shen ..
lang yong zhu chuang jing .ye qing hua jing shen .na neng you yu xing .bu zuo shan xi xun ..

译文及注释

译文
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
燕山(shan)的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金(jin)。
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒(jiu),再让歌女唱我的小曲。
  一夜秋霜过后(hou),菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之(zhi)后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味(wei)喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流(liu)淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢?”
自笑劳苦的生涯如一梦醒来,原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏,面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人,喜欢饮酒而无诉讼事,好像古代无为而治的贤明太守。年年登高,年年宴饮,那美好的景物依旧不变。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?

注释
(26)戊戌岁除日:戊戌年除夕。戊戌,998年(宋真宗咸平元年)。
22.奉:捧着。
22.“殆非”句:意谓这一路的情景,恐怕不是人间所有的。
1、调笑令:词牌名。唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》曰:“打嫌《调笑》易,饮讶《卷波》迟。”自注:“抛打曲有《调笑令》,饮酒曲有《卷白波》。”词调名盖本唐曲。此调为单调,八句,三十二字。第四、五句押平声韵,其余各句均押仄声韵。其中第二句叠用第一句,第七句叠用第六句,第六句颠倒第五句末二字而成。
丹霄:布满红霞的天空。
16.言:说,是“言于左右”的省略,“左右”承前省。“言于左右”是“对太后的侍臣说”。
①进之:让他进来。曩者:刚才。
情随事迁:感情随着事物的变化而变化。迁,变化。

赏析

  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  下片回思往事,嗟叹来日,国事难问,而自己命运多舛,仕途蹭蹬,双鬓已白,脸上已失去笑容,回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲,似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利,那是何等地美好啊!而眼下自己处于贬途,又是何等可悲。至此,作者失望已极。但失望而不绝望,最后三句,表白自己期待有朝一日,朝廷重用再回京师,使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的,他心中明白,所以又复长叹“重别日,是何年?”,谓此地与友人别后,何时又能重别呢?有重别就得先有重逢,不说重逢,而直接说重别,意思更为深沉。上片以景结句,下片以情结句,饱含怀古伤今之情,深寓人世沧桑之感。追溯往事,寄慨身世,内容丰富,蕴藉深沉。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说(ta shuo):“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩(qi mu)。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷(qi qing)公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以(xi yi)国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看,是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的;同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高,哥舒夜带刀”。第一句是起兴,诗人用高挂在天上的北斗星,表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马,不敢过临(guo lin)洮”,牧马,就其含意而言,也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御,吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

潘世恩( 隋代 )

收录诗词 (6781)
简 介

潘世恩 潘世恩(1769-1854)清朝名臣。初名世辅,小字日麟,字槐堂,一作槐庭,号芝轩,晚号思补老人,室名有真意斋、思补堂、清颂。吴县潘氏先世为中原人,唐代有潘逢时为歙州刺史,因“居官有惠政,秩满,父老攀留,遂家于歙”。潘世恩六世祖潘仲兰自明代起由歙县北迁,落籍素享“风土清嘉、人文彬蔚”之誉的苏州。先撰,嘉庆间历侍读、侍讲学士、户部尚书。道光间至英武殿大学士,充上书房总师傅,进太子太傅。为官五十余年,历事干隆、嘉庆、道光、咸丰四朝,被称为“四朝元老”,与堂兄潘世璜、孙潘祖荫合称为“苏州三杰”,着有《恩补斋集》。

云阳馆与韩绅宿别 / 肥癸酉

赋诗皆旧友,攀辙多新吏。彩服辞高堂,青袍拥征骑。
扫地物莽然,秋来百草生。飞鸟还旧巢,迁人返躬耕。
身前影后不相见,无数容华空自知。"
赋诗旃檀阁,纵酒鹦鹉洲。待我适东越,相携上白楼。"
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
子女四代为妃嫔。南山赐田接御苑,北宫甲第连紫宸。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
临觞一长叹,素欲何时谐。"


西湖春晓 / 万俟丙申

"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
"长安路绝鸟飞通,万里孤云西复东。旧业已应成茂草,
"公门暇日少,穷巷故人稀。偶值乘篮舆,非关避白衣。
贱士敢知言,成颂文明代。燕雀依大厦,期之保贞悔。"
日霁庭阴出,池曛水气生。欢娱此无限,诗酒自相迎。"
旧馆逢花发,他山值鸟啼。江天千里望,谁见绿苹齐。"
析ds增广运,直道有好恶。回迹清宪台,传骑东南去。
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"


采薇 / 汤庆

"沉沉匣中镜,为此尘垢蚀。辉光何所如,月在云中黑。
百口无家学水萍。篱花犹及重阳发,邻笛那堪落日听。
"秋砧响落木,共坐茅君家。惟见两童子,林前汲井华。
"停车渭阳暮,望望入秦京。不见鹓鸾道,如闻歌吹声。
回迁翊元圣,入拜伫惟良。别业对南浦,群书满北堂。
"安禅一室内,左右竹亭幽。有法知不染,无言谁敢酬。
"西郊窈窕凤凰台,北渚平明法驾来。匝地金声初度曲,
"不远灞陵边,安居向十年。入门穿竹径,留客听山泉。


书湖阴先生壁二首 / 公西丙寅

岁俭依仁政,年衰忆故乡。伫看宣室召,汉法倚张纲。"
四邻见疏木,万井度寒砧。石上题诗处,千年留至今。"
布德言皆应,无为物自成。花添罗绮色,莺乱管弦声。
登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
父子成钊合,君臣禹启同。仰天歌圣道,犹愧乏雕虫。"
一从登甲科,三拜皆宪司。按俗又如此,为郎何太迟。
风帆摩天垠,鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送,猿叫莺声续。
不知谁家子,复奏邯郸音。水客皆拥棹,空霜遂盈襟。


书洛阳名园记后 / 公叔万华

吏邑沿清洛,乡山指白苹.归期应不远,当及未央春。"
赦罪春阳发,收兵太白低。远峰来马首,横笛入猿啼。
"旧许星车转,神京祖帐开。断烟伤别望,零雨送离杯。
"都邑西楼芳树间,逶迤霁色绕江山。山月夜从公署出,
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅,题诗早晚寄西人。"
日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
河低宫阁深,灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝,矫翼时相顾。
鲍叔幸相知,田苏颇同游。英资挺孤秀,清论含古流。


咏鸳鸯 / 乐正尔蓝

花月留丹洞,琴笙阁翠微。嗟来子桑扈,尔独返于几。"
西道苦转毂,北堤疲行舟。清泠水木阴,才可适我忧。"
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
"公门袭汉环,主第称秦玉。池架祥鳣序,山吹鸣凤曲。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
"仙人骑白鹿,发短耳何长。时余采菖蒲,忽见嵩之阳。
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。


闺怨 / 何又之

"仙官欲往九龙潭,旄节朱幡倚石龛。山压天中半天上,
惊禽栖不定,流芳寒未遍。携手更何时,伫看花似霰。"
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"晚登高楼望,木落双江清。寒山饶积翠,秀色连州城。
无庸客昭世,衰鬓日如蓬。顽疏暗人事,僻陋远天聪。
吴山迟海月,楚火照江流。欲有知音者,异乡谁可求。"
闭门二室下,隐居十年馀。宛是野人野,时从渔父渔。
借君西池游,聊以散我情。扫雪松下去,扪萝石道行。


/ 东门松彬

复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。
我念天时好,东田有稼穑。浮云蔽川原,新流集沟洫。
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
江客相看泪如雨。"
秦台悲白首,楚泽怨青苹.草色迷征路,莺声伤逐臣。
"虎啸山城晚,猿鸣江树秋。红林架落照,青峡送归流。
努力强加餐,当年莫相弃。"
草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"


永王东巡歌·其八 / 丰黛娥

"朝因折杨柳,相见洛阳隅。楚国无如妾,秦家自有夫。
中散林间有正声。正声谐风雅,欲竟此曲谁知者。
悲笳嘹唳垂舞衣,宾欲散兮复相依。几往返兮极浦,
"女萝覆石壁,溪水幽濛胧。紫葛蔓黄花,娟娟寒露中。
遇人多物役,听鸟时幽音。何必沧浪水,庶兹浣尘襟。"
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
日入清风至,知君在西偏。车舆既成列,宾仆复能贤。
造化功偏厚,真仙迹每临。岂徒探怪异,聊欲缓归心。"


祝英台近·晚春 / 庹屠维

"风流一才子,经史仍满腹。心镜万象生,文锋众人服。
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
兹焉即可爱,何必是吾庐。"
每有南浦信,仍期后月游。方春转摇荡,孤兴时淹留。
高节不可夺,炯心如凝丹。常恐彩色晚,不为人所观。
"济济众君子,高宴及时光。群山霭遐瞩,绿野布熙阳。
"不相见,不相见来久。日日泉水头,常忆同携手。