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国风·邶风·柏舟

金朝 / 宝廷

嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
愿满事圆归去路,便风相送片帆轻。"
坐听无弦曲,明通造化机。都来二十句,端的上天梯。"
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
"何意廉从事,还来会默仙。寒空惊雪遍,春意入歌偏。
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
"四郊云影合,千里雨声来。尽洗红埃去,并将清气回。
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
"四象分明八卦周,干坤男女论绸缪。
后期杳无约,前恨已相寻。别路无行信,何因得寄心。


国风·邶风·柏舟拼音解释:

cuo e shan shang shi .sui sui se chang xin .ruo shi jin cheng bao .shui wei zhi ji ren .
yuan man shi yuan gui qu lu .bian feng xiang song pian fan qing ..
zuo ting wu xian qu .ming tong zao hua ji .du lai er shi ju .duan de shang tian ti ..
cao rui xiang nan xie .song ling gai jin di .xun ying bao xiu ma .ping xi xiang nan xie ..
.he yi lian cong shi .huan lai hui mo xian .han kong jing xue bian .chun yi ru ge pian .
.wan shi jie ke liao .you shi men zui shen .gu ren nan de zhi .wu zi ku liu xin .
cun cun chou jun zhu yu bi .cai zuo xia shang he chu pi .zi huang dian li shen nan mi ..
.si jiao yun ying he .qian li yu sheng lai .jin xi hong ai qu .bing jiang qing qi hui .
zi che zhi ru wu hui xiang .liu jia ci di bu guai xing ..
.shi zhuan wen duo shi .xin xiu hua ku xin .xiang liu ming yue si .gong yi bai yun cen .
.si xiang fen ming ba gua zhou .gan kun nan nv lun chou miu .
hou qi yao wu yue .qian hen yi xiang xun .bie lu wu xing xin .he yin de ji xin .

译文及注释

译文
十个太阳轮番照射,金属石头(tou)都熔化变形。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
长长的原上草是多么茂盛,每年秋冬枯黄春来草色浓。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像(xiang)枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗(ma)?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
披着刺绣的轻柔罗衣,色彩华丽却非异服奇装。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
守卫边疆的将士(shi)没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
看看凤凰飞翔在天。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁(shuo)在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反(fan)更该与她相亲。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
  苏秦起先主张连横,劝秦惠王说:“大王您的国家,西面有巴、蜀、汉中的富饶,北面有胡貉和代马的物产,南面有巫山、黔中的屏障,东面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美,百姓富足,战车有万辆,武士有百万,在千里沃野上有多种出产,地势形胜而便利,这就是所谓的天府,天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明,士民的众多,车骑的充足,兵法的教习,可以兼并诸侯,独吞天下,称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下,我请求来实现这件事。”
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。

注释
分茶:分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。它是在沏茶时,运用手上功夫使茶汤的纹脉形成不同物象,从中获得趣味的技艺游戏,大约开始于北宋初期。据北宋陶谷《清异录》记载:“近世有下汤远匕,别施妙诀,使汤纹水脉成物象者。禽兽虫鱼花草之属,纤巧如画,但须臾即散灭,此茶之变也,时人谓之茶百戏。”在南宋陆游《临安春雨初霁》诗中也有“矮低斜行闲作草,暗窗分乳戏分茶”之句。后世由于茶类改制,龙凤团饼已为炒青散茶所替代,沏茶用的点茶法为直接用沸水冲泡茶叶的泡茶法所替代,也就再难重现这种分茶游戏。攧(diān)竹:攧,投、掷,博戏名。游戏时颠动竹筒使筒中某支竹签首先跌出,视签上标志以决胜负。
34.几回:言立朝时间之短,只不过几回而已。青琐:汉未央宫门名,门饰以青色,镂以连环花纹。后亦借指宫门。点朝班:指上朝时,殿上依班次点名传呼百官朝见天子。此二句慨叹自己晚年远离朝廷,卧病夔州,虚有朝官(检校工部员外郎)之名,却久未参加朝列。
⑶未有:一作“未满”。
⑶操持:常释为料理、操办、处理等。于此,则意为操守。如杜甫《东津送韦讽摄阆州录事》:“推荐非承乏,操持必去谦。”
98.此:这,指代上面说的三世以前封侯的、他们的子孙没有继承侯位的这件事。
(6)肴:同“肴”,肴山在今河南省洛宁县西北。
⑴书:书写,题诗。湖阴先生:本名杨德逢,隐居之士,是王安石晚年居住金陵紫金山(今江苏南京)时的邻居。
40.六跪:六条腿,蟹实际上是八条腿。跪,蟹脚。(一说,海蟹后面的两条腿只能划水,不能用来走路或自卫,所以不能算在“跪”里。另一说,“六”虚指。这两说高中课本中没有提到)

赏析

  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是(bu shi)直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后(hou)仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她(shi ta)们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞(jian zhen)个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽(fu xiu)势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

宝廷( 金朝 )

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简 介

宝廷 宝廷(1840—1890)爱新觉罗氏,初名宝贤,字少溪,号竹坡,字仲献,号难斋,晚年自号偶斋。济尔哈朗八世孙。同治七年进士,授编修,历官少詹事、内阁学士、礼部右侍郎等官。与黄体芳、张之洞等主持清议。工诗好饮。有《偶斋诗草内外集》、《尚书持平》。

早蝉 / 张简雪磊

"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
"瀑布小更奇,潺湲二三尺。细脉穿乱沙,丛声咽危石。
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。
那年离别日,只道住桐庐。桐庐人不见,今得广州书。
倘或如栗黄,保之上霄汉。"
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 帛作噩

讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
"赵神德,天上既无云,闪电何以无准则? ——梁宝
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。
身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
露滴红兰玉满畦,闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁,
"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。


塞下曲·秋风夜渡河 / 颛孙兰兰

"可惜复可惜,如今何所之。信来堪大恸,余复用生为。
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。
伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
"曾陈章疏忤昭皇,扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱,


剑客 / 轩辕彦霞

五行颠倒堪消息,返本还元在己寻。
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,
"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙,缩鳞卷鬣为乖慵。
社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"


萤囊夜读 / 藤庚申

"至道无机但杳冥,孤灯寒竹自青荧。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
因与太师欢笑处,为吾方便觅彭州。"
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
"莫把毛生刺,低佪谒李膺。须防知佛者,解笑爱名僧。


沧浪歌 / 公西树柏

分已疏知旧,诗还得意新。多才碧云客,时或此相亲。
"姓字载科名,无过子最荣。宗中初及第,江上觐难兄。
"江南鼓,梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓,
战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
"莲岳三征者,论诗旧与君。相留曾几岁,酬唱有新文。
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
从此应多好消息,莫忘江上一闲人。"


寒食日重游李氏园亭有怀 / 张廖若波

谁论传法偈,自补坐禅衣。未谢侯门去,寻常即掩扉。"
北风微雪后,晚景有云时。惆怅清江上,区区趁试期。"
朝理曲,暮理曲,独坐窗前一片玉。行也娇,坐也娇,
"野客同舟楫,相携复一归。孤烟生暮景,远岫带春晖。
垠倪散截。迷肠郗曲,zw零霾曀。雀毁龟水,健驰御屈。
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
"幽居山不别,落叶与阶平。尽日吟诗坐,无端个病成。
"闷见有人寻,移庵更入深。落花流涧水,明月照松林。


浪淘沙·目送楚云空 / 迮壬子

"高心休拟凤池游,朱绂银章宠已优。
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
泪滴白苹君不见,月明江上有轻鸥。
"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
罢阅梵书聊一弄,散随金磬泥清秋。"
"巨鳌转侧长鰌翻,狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本,
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 自长英

愿揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
秦原山色近,楚寺磬声微。见说翻经馆,多闻似者稀。"
已觉生如梦,堪嗟寿不知。未能通法性,讵可免支离。"
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 告元秋

良人何处事功名,十载相思不相见。"
"旧制新题削复刊,工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易,
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
二气播万有,化机无停轮。而我操其端,乃能出陶钧。
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
"家近吴王古战城,海风终日打墙声。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"