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五言诗·井

元代 / 郑民瞻

窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
寂默亲遗景,凝神入过思。共藏多少意,不语两相知。"
他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。
"长安人扰扰,独自有闲心。海上山中去,风前月下吟。
匡阜层层翠,修江叠叠波。从来未曾到,此去复如何。
炼得绵绵元气定,自然不食亦长生。"
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
田园高且瘦,赋税重复急。官仓鼠雀群,共待新租入。"


五言诗·井拼音解释:

chuang qian shi jie xiu xu zhi .shi shang feng liu xiao ku an . ..pou
ji mo qin yi jing .ning shen ru guo si .gong cang duo shao yi .bu yu liang xiang zhi ..
ta ri xiang qi na ke ding .xian seng zhuo chu ji jing nian ..
he jing xun seng qu .yu kuang ru hai hui .deng lin qiu zhi wan .shu shi jin duo tai ..
.fei chen bu gan xia xiang gan .an mai bang ying run mu dan .xin ren duan chang tou yu geng .
gao cai zan cheng mu .yun zao sui piao yao .yu zhui qian li ji .zhong shi xie lian biao ..
qing chen hui bei ji .zi qi gai huang wu .shuang que song shuang ao .jiu men ru chuan du .
.chang an ren rao rao .du zi you xian xin .hai shang shan zhong qu .feng qian yue xia yin .
kuang fu ceng ceng cui .xiu jiang die die bo .cong lai wei zeng dao .ci qu fu ru he .
lian de mian mian yuan qi ding .zi ran bu shi yi chang sheng ..
de ci fen duan shen .ke xiao hao xing zhi .mian mao si yin pan .xin zhong hei ru qi .
bie lai duo shao xin yin ye .bu ji nan zong lao bi qiu ..
long lin cang you rui .feng yu sa wu si .yu cai lan jian hui .qing xiang ke zeng shui ..
tian yuan gao qie shou .fu shui zhong fu ji .guan cang shu que qun .gong dai xin zu ru ..

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
检验玉真假还需要(yao)烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
速度快如风驰(chi)电掣,隐约之中宛如有白虹腾(teng)空。
(想必(bi))妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太(tai)湖之南碧草如茵,绵延万里。
不要以为施舍金钱就是佛道,
四野(ye)的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫(gong),方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

注释
⑷枝:一作“花”。
⒇距:同“拒”。壅塞:阻塞不通。
契:用刀雕刻,刻。
〔46〕迸:溅射。
②耿耿:犹言炯炯,耿耿不寐的意思。
⑷蛩:蟋蟀,又名促织。这句是说:白天秋蝉不断地鸣叫刚罢,蟋蟀接着在夜间又叫个不停。

赏析

  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨,全文紧扣史可法的英勇就义,并按就义前、就义时、就义后的顺序写,最后对就义加以议论,总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点,注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄,言近旨远,令人回味。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一(shi yi)扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一,后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北(bei),予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
  这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  这四句押“洗”韵,为第三段,刻画采莲女们的形体外貌和内心世界,情调朴实亲切。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开(chu kai)头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁(shan weng)的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地(duan di)变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  颈联写衡阳一带美好的景色,对偶工整,色泽明丽,起承上启下的过渡作用。
  “蝉鸣空桑林,八月萧关道。出塞复入塞,处处黄芦草。”这四句写边塞秋景,无限肃杀悲凉,寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词,诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人,寄寓深切同情。“从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。

创作背景

  此诗当作于诗人晚年任抚州(今属江西)刺史时期。这时他正寄寓石头驿,可能要取道长江东归故乡金坛(今属江苏)。

  

郑民瞻( 元代 )

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简 介

郑民瞻 郑民瞻,字叔严,一作叔岩(清干隆《袁州府志》卷二四)。神宗元丰时,权知岳州府(明隆庆《岳州府志》卷三、卷一三)。哲宗绍圣三年(一○九六)知袁州。明正德《袁州府志》卷六有传。

哭刘蕡 / 黄承吉

"越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。
过后弹指空伤悲。"
珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"
"冰压霜坛律格清,三千传授尽门生。禅心尽入空无迹,
万劫尘沙道不成,七窍眼睛皆迸血。贫穷子,发誓切,
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"


菩萨蛮·书江西造口壁 / 金孝槐

本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
贫山何所有,特此邀来客。"
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。
鸿嘶荒垒闭,兵烧广川寒。若向龙门宿,悬知拭泪看。"
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 尼正觉

自从元老登庸后,天下诸胡悉带铃。
空驾说。愚人流荡无则休,落趣循环几时彻。
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
菰蒲生白水,风篁擢纤玉。为忆湖上翁,花时独冥目。"
王师出西镐,虏寇避东平。天府登名后,回看楚水清。"
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
夜减当晴影,春消过雪踪。白云深处去,知宿在何峰。"
身糜戈戟,脂其风,膏其域。今人何不绳其塍,植其食。


闻笛 / 李璧

借问秘书郎此意,静弹高咏有谁知。"
"为惭食肉主恩深,日晏蟠蜿卧锦衾。
"莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。
更闻临川作,下节安能酬。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,
天涯遥梦泽,山众近长沙。有兴多新作,携将大府夸。"
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"


菩萨蛮·夏景回文 / 彭西川

汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。
江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
白苹风定钓江湖。长将气度随天道,不把言词问世徒。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
打来只是没心肝,空腹被人谩。"
"凤鶱鶱以降瑞兮,患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮,


春日还郊 / 罗孟郊

"阮肇迷仙处,禅门接紫霞。不知寻鹤路,几里入桃花。
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,
"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
春篁离箨尽,陂藕折花初。终要秋云是,从风恣卷舒。"


沧浪亭记 / 杨义方

君不见于公门,子孙好冠盖。
营道知止足,饰躬无缁磷。家将诗流近,迹与禅僧亲。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
堑雪消难尽,邻僧睡太奇。知音不可得,始为一吟之。
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
山僧不厌野,才子会须狂。何处销君兴,春风摆绿杨。
桑田改变依然在,永作人间出世人。


咏院中丛竹 / 潘高

"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,
莫轻白云白,不与风雨会。莫见守羊儿,或是初平辈。
深谢宋朝明圣主,解书丹诏诏先生。"
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
因令朗月当庭燎,不使珠帘下玉钩。
风花日将老,佳期犹渺渺。不结同心人,空结同心草。
寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。


咏三良 / 刘锡

"陵州棋子浣花笺,深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落,
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
无生即不可,有死必相随。除却归真觉,何由拟免之。"
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
自得还丹微妙旨。人世分明知有死,刚只留心恋朱紫。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 颜萱

"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
"早晚辞班列,归寻旧隐峰。代移家集在,身老诏书重。
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
"大天苍苍兮大地茫茫,人各有志兮何可思量。
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪,朔鸿离岸苇生风。
百行既无点,三黜道弥真。信谓德超古,岂惟言中伦。"
今以謏才歌睿德,犹如饮海妙难论。