冀州道中
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
"若算防边久远名，新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒，
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑珮应和愧色埋。
寂寂春塘烟晚时，两心和影共依依。溪头日暖眠沙稳，
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
"雨涤烟锄伛偻赍，绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少，
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
"只此沉仙翼，瑶池似不遥。有声悬翠壁，无势下丹霄。
冀州道中拼音解释:
bao mu ting che geng qi chuang .shan yang lin di ruo wei ting ..
.ruo suan fang bian jiu yuan ming .xin an qi geng sheng chang cheng .man xing ta yi bei huang lei .
.mei ren bao yao se .ai yuan dan bie he .ci xiong nan bei fei .yi dan yi qi tuo .
yan qing you zi shi gong cha .jiang shan zhi you chou rong zai .jian pei ying he kui se mai .
ji ji chun tang yan wan shi .liang xin he ying gong yi yi .xi tou ri nuan mian sha wen .
.yu chu qiong wu dao .dong xi zi wei neng .juan shu wei dui he .kai hua du liu seng .
.yu di yan chu yu lou ji .gan ya hong jia liang san qi .yao ming que xiao tong jun shao .
can kui cang sheng huan you yi .jie ge ru ku zhi ru jin ..
wang ran chou yi .zou wen mo du .jia mo gu xi .qu bi gao ming .lu wei guo fei .
.zhi ci chen xian yi .yao chi si bu yao .you sheng xuan cui bi .wu shi xia dan xiao .
译文及注释
译文
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益处。”忧劳可以使(shi)国家兴盛，安乐可以使自身灭亡，这是自然的(de)道理。因此，当他兴盛时，普天下的豪杰，没有谁能和他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺于某种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
以鹄羹玉鼎进献美馔(zhuan)，商汤君王欣然受用。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互(hu)文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
伍子胥被吴王弃(qi)于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗(shi)，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧(ou)阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
寻迹怀古兴味犹未尽，划船归来夕阳落西山。
注释
①云髻：高耸的发髻，形容头发蓬松如云。
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
⑵幽篁（huáng）：幽深的竹林。
66.舸：大船。
行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
赏析
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用(yong)，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此(ru ci)美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插(neng cha)进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用(yong)，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此(ru ci)美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插(neng cha)进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
窦常( 五代 )
收录诗词 (7759) 首
简 介
窦常 窦常（746~825），字中行，平陵（今陕西咸阳西北）人，郡望扶风（今陕西兴平东南）。大历十四年，登进士第。贞元十四年，为淮南节度使杜佑节度参谋，后历泉州府从事，由协律郎迁监察御史里行。元和中，佐薛苹、李众湖南幕，为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史，转夔、江、抚三州刺史，后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》，《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。
秋雨中赠元九
自说夜来春梦恶，学持金偈玉栏干。"
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
翳烛蒹葭雨，吹帆橘柚风。明年见亲族，尽集在怀中。"
"高兴每论诗，非才独见推。应当明试日，不比暗投时。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
相见欢·落花如梦凄迷
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。"
故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海，栖旅终愁出翠微。
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
秦女树前花正发，北风吹落满城秋。"
"吟霜与卧云，此兴亦甘贫。吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
南岐人之瘿
出关心纵野，避世事终稀。莫更今秋夕，相思望少微。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地，每嗟兴废欲沾巾。
樵径花黏屦，渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄，势想朔方偏。
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
"八年刀笔到京华，归去青冥路未赊。今日风流卿相客，
雉子班
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
玳簪珠履愧非才，时凭阑干首重回。
笙歌暂向花间尽，便是人间一万年。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
"雨洗清明万象鲜，满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会，
风
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎。"
唯我有文无卖处，笔锋销尽墨池荒。"
更愿狂风知我意，一时吹向海西头。
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
"行人愁落日，去鸟倦遥林。旷野鸣流水，空山响暮砧。
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
疏影·梅影
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
悲风吊枯骨，明月照荒垒。千载留长声，呜咽城南水。"
莫夸十万兵威盛，消个忠良效顺无。"
夜宴李将军，欲望心相许。何曾听我言，贪谑邯郸女。
共惊年已暮，俱向客中多。又驾征轮去，东归事若何。"
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
寄生草·间别
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
"幽轩斜映山，空涧复潺潺。重叠岩峦趣，遥来窗户间。
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
"欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
"禅居秋草晚，萧索异前时。莲幕青云贵，翱翔绝后期。
地震
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
"池上低摧病不行，谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹，
"浮世悠悠旋一空，多情偏解挫英雄。
故人何处月明时。风催晓雁看看别，雨胁秋蝇渐渐痴。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
病中霜叶赤，愁里鬓毛斑。不为良知在，驱车已出关。"
自常州还江阴途中作
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
"明日添一岁，端忧奈尔何。冲寒出洞口，犹校夕阳多。
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
百岁几多日，四蹄无限程。西邻莫高唱，俱是别离情。"
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调，刀名锥利非良图。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
相思令·吴山青
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
太阳垂好光，毛发悉见形。我亦二十年，直似戴盆行。
"鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，
生者死之根，死者生之根。方寸了十字，万化皆胚腪.
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。