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竹石

未知 / 施佩鸣

世人希德门,揭若攀峰峦。之子尚明训,锵如振琅玕.
灯明香满室,月午霜凝地。语到不言时,世间人尽睡。"
囊空甑倒谁救之,我今一食日还并。自然忧气损天和,
主人一心惑,诱引不知疲。转见乌来集,自言家转孳。
幽径独行步,白头长懒梳。更怜晴日色,渐渐暖贫居。"
佳景燕台上,清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里,珪玉映东床。
"柏生两石间,万岁终不大。野马不识人,难以驾车盖。
歌舞知谁在,宾僚逐使非。宋亭池水绿,莫忘蹋芳菲。"
有画维摩变,为俗讲僧文淑装之,笔迹尽矣,故兴元
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
泛菊聊斟酒,持萸懒插头。情人共惆怅,良久不同游。"
"世间渐觉无多事,虽有空名未着身。
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。


竹石拼音解释:

shi ren xi de men .jie ruo pan feng luan .zhi zi shang ming xun .qiang ru zhen lang gan .
deng ming xiang man shi .yue wu shuang ning di .yu dao bu yan shi .shi jian ren jin shui ..
nang kong zeng dao shui jiu zhi .wo jin yi shi ri huan bing .zi ran you qi sun tian he .
zhu ren yi xin huo .you yin bu zhi pi .zhuan jian wu lai ji .zi yan jia zhuan zi .
you jing du xing bu .bai tou chang lan shu .geng lian qing ri se .jian jian nuan pin ju ..
jia jing yan tai shang .qing hui zheng yi bang .gu pi xuan bei li .gui yu ying dong chuang .
.bai sheng liang shi jian .wan sui zhong bu da .ye ma bu shi ren .nan yi jia che gai .
ge wu zhi shui zai .bin liao zhu shi fei .song ting chi shui lv .mo wang ta fang fei ..
you hua wei mo bian .wei su jiang seng wen shu zhuang zhi .bi ji jin yi .gu xing yuan
.xi bei qiu feng diao hui lan .dong ting bo shang bi yun han .
fan ju liao zhen jiu .chi yu lan cha tou .qing ren gong chou chang .liang jiu bu tong you ..
.shi jian jian jue wu duo shi .sui you kong ming wei zhuo shen .
.su e ying han xiu .jin ying dai lu xiang .fan hua zhao mao yue .rong sheng dui yin huang .
zhu dong he nian you .gong chu zhuo zhu kai .dong men wu suo yue .su ke bu zeng lai .

译文及注释

译文
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作(zuo),沙(sha)尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
交情应像山(shan)溪渡恒久不变,
如果皇恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟(lian)涟,浸湿了珊瑚枕函。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄(xu)歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。

注释
⑷风流人物:指杰出的历史名人。
陶然:形容闲适欢乐的样子。
①接叶巢莺:杜甫诗:“接叶暗巢莺。”
⑷睡:一作“寝”。
27、坎穴:坑洞。
(12)缩酒:渗滤酒渣,祭祀时的仪式之一:把酒倒在束茅上渗下去,就像神饮了一样(依郑玄说,见《周礼甸师》注)。
(5)去:离开

赏析

  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的(de)空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。
  归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了,飞上屋梁,在巢边呢喃地叫着,似乎还能认识它的故巢,而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕,和平安定,故居依然,但“东风暗换年华”,生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历,燕子和人将怎样规划和建设新的生活,这是用极富诗意的笔调,写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候,就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船(yuan chuan)快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  这首短诗写的是诗人到江边游玩,享受了美好的踏青节日之后,正欲赋归,却遇上吐蕃军队入侵四川,成都戒严,一时间旌旗鼓角,弥漫春郊。和平与战争,在一天内都逢上了,感情自是复杂得很,诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受,而其中的「暮」、「悲」,则可感知调子颇带灰暗。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  “美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语,如此美好的成都生活,何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不齿。从表面看是赞美,但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷(liao mi),竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一(you yi)部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢(zhong huan)快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  数百年后,“建安之杰”的曹植受到此赋的激发,以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象,才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  这时,唐雎出场,“使于秦”,系国家人民的命运于一身,深入虎穴狼窝,令读者不(zhe bu)能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做,也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国,怎样拜见秦王,与本文中心无关,一概略去不写,而直接写会见时的对话。

创作背景

  这组诗作于宋宁宗庆元三年(1197)春天,此时陆游73岁,在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄,已进入第八个年头,杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后,一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇,而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。

  

施佩鸣( 未知 )

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简 介

施佩鸣 施佩鸣(1626-1661),库姓吴。字来友,号蘧修。清无锡人。顺治十二年(1655)进士。官高州府推官。

北征赋 / 潘祖荫

月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"
"新天子即位五年,岁次庚寅,斗柄插子,律调黄钟。
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
此地动归思,逢人方倦游。吴兴耆旧尽,空见白苹洲。"
东海波连天,三度成桑田。高岸高于屋,斯须变溪谷。
昏旦递明媚,烟岚分委积。香蔓垂绿潭,暴龙照孤碛。
岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。


金缕衣 / 悟霈

第一林亭迎好客,殷勤莫惜玉山颓。"
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,
惜其心太亟,作役无容暇。台观亦已多,工徒稍冤咤。
郑尚书题句云云)。"
英豪愿回席,蛮貊皆屈膝。中外行分途,寰瀛待清谧。"
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。


扁鹊见蔡桓公 / 朱之榛

母从子走者为谁,大夫夫人留后儿。昨日乘车骑大马,
古堤大柳烟中翠。桂开客花名郑袖,入洛闻香鼎门口。
填窗塞户慎勿出,暄风暖景明年日。"
旧山风月知应好,莫向秋时不到京。"
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
取鉴谅不远,江水千万层。何当春风吹,利涉吾道弘。"
干禄无便佞,宜知黜此身。员郎犹小小,国学大频频。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,


丰乐亭游春三首 / 牛凤及

郢唱一声发,吴花千片春。对君何所得,归去觉情真。"
愿教牛蹄团团羊角直,君身常在应不得。"
自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
"西城员外丞,心迹两屈奇。往岁战词赋,不将势力随。
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
"天马初从渥水来,郊歌曾唱得龙媒。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。


善哉行·有美一人 / 郑阎

剑任刜钟看,玉从投火试。必能绝疑惑,然后论奇异。"
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
"仙机札札织凤凰,花开七十有二行。天霞落地攒红光,
"汉皇欲作飞仙子,年年采药东海里。蓬莱无路海无边,
伫立摘满手,行行把归家。此时无与语,弃置奈悲何。"
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
几年困方枘,一旦迷多岐。道因穷理悟,命以尽性知。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 李郢

还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
都缘解搦生灵物,所以人人道俊哉。"
越水净难污,越天阴易收。气鲜无隐物,目视远更周。
断剑徒劳匣,枯琴无复弦。相逢不多合,赖是向林泉。"
定知欲报淮南诏,促召王褒入九重。"
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。
古人形似兽,皆有大圣德。今人表似人,兽心安可测。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 何人鹤

旧游多绝席,感物遂成篇。更许穷荒谷,追歌白雪前。"
平阳不惜黄金埒,细雨花骢踏作泥。"
畹中无熟谷,垄上无桑麻。王春判序,百卉茁甲含葩。
二十渐乖张,清沟映污渠。三十骨骼成,乃一龙一猪。
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
"十年人咏好诗章,今日成名出举场。归去唯将新诰牒,
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
回还胜双手,解尽心中结。"


田园乐七首·其二 / 张致远

"楚乡寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。草色连云人去住,
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。
遍礼华严经里字,不曾行到寺门前。"
胡儿莫作陇头吟,隔窗暗结愁人心。"
"嫩叶怜芳抱新蕊,泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云,
可怜岸边树,红蕊发青条。东风吹渡水,冲着木兰桡。
有时明月无人夜,独向昭潭制恶龙。"
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。


戏题湖上 / 陈武子

处士庭中夜会诗。新作句成相借问,闲求义尽共寻思。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
经章音韵细,风磬清泠翩。离肠绕师足,旧忆随路延。
再来君子傍,始觉精义多。大德唯一施,众情自偏颇。
分司在东洛,所职尤不易。罚俸得西归,心知受朝庇。


书法家欧阳询 / 吴渊

高情野鹤与逍遥。竹间虚馆无朝讼,山畔青田长夏苗。
有时踉跄行,人惊鹤阿师。可惜李杜死,不见此狂痴。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。
云台公业家声在,征诏何时出建章。"
咄嗟徇权子,翕习犹趋荣。我歌非悼死,所悼时世情。"
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,