登楼
开拆远书何事喜，数行家信抵千金。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用，龟玉蒙尘未见珍。
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
行人不见树少时，树见行人几番老。"
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
恍惚游醉乡，希夷造玄关。五千言下悟，十二年来闲。
登楼拼音解释:
kai chai yuan shu he shi xi .shu xing jia xin di qian jin .
.qin di fang hu lu .guan xin bei ke jie .yi ren ru you de .si hai jin wei jia .
zhi yuan ming bao bu ci pin .long yu shi shui nan wei yong .gui yu meng chen wei jian zhen .
.chong sheng yi jin ju hua gan .gong li song yin xiang wan han .
zhi chou hua li ying rao she .fei ru gong cheng bao zhu ren ..
xing ren bu jian shu shao shi .shu jian xing ren ji fan lao ..
yi fan nong se yi fan tui .xiao fu qing zhuang da fu chou ..
.san yue cao qi qi .huang ying xie you ti .liu qiao qing you xu .sha lu run wu ni .
yi guan yan chu bai bing hu .cheng zhi liang zhou fei zhu yu .shen kui san jian xu lv tu .
huang hu you zui xiang .xi yi zao xuan guan .wu qian yan xia wu .shi er nian lai xian .
译文及注释
译文
其一
不(bu)如钗上(shang)之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
蟀仿佛在替我(wo)低(di)声诉说。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅(qian)不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
你看这黄鼠还有肢体，人却不知礼义。人要不知礼义，还不如快快死去。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
剑泉深得无法测量，陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀，是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
船中载着千斛(hu)美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
注释
42. 生：先生的省称。
[52]“于是”二句：忽然又飘然轻举，且行且戏。纵体，身体轻举貌。遨，游。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
113、屈：委屈。
③王：周襄王。宰孔：周襄王的使臣。宰，官名。孔，人名。胙（zuò）：古代祭祀时供的肉。
53.以斧斤考击而求之：用斧头敲打石头的办法来寻求（石钟山得名的）原因。考，敲击。
赏析
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期(chang qi)沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其(jing qi)树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气(huo qi)息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人(han ren)心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这(zai zhe)茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中，有分为九章的，也有分为十章的。其实，无论分九章、十章，都没有必要作过多的争辩，因为全篇作品，贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中，不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》，分为十章。
“丽华秀玉色，汉女娇朱(jiao zhu)颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其(jing qi)树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气(huo qi)息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人(han ren)心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这(zai zhe)茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中，有分为九章的，也有分为十章的。其实，无论分九章、十章，都没有必要作过多的争辩，因为全篇作品，贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中，不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》，分为十章。
“丽华秀玉色，汉女娇朱(jiao zhu)颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
创作背景
齐己是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦。几年后，能够吟诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚。一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐己被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了《《早梅》齐己 古诗》这首诗。
王天性( 南北朝 )
收录诗词 (7972) 首
简 介
王天性 王天性（一五二六—一六○九），字则衷，号槐轩，晚年别号半憨。汕头外砂镇林厝村人。明世宗嘉靖三十一年（一五五二）举人。官盱眙县教谕、丰城县令、上高县令、南昌府通判。穆宗隆庆二年（一五六八），以忤上司早赋归田，肆志于山水诗酒间，尝作《半憨先生传》以自况。着有《半憨集》。清冯奉初《潮州耆旧集》卷一六、吴道镕《广东文徵作者考》卷四有传。王天性诗，以清宣宗道光二十六年（一八四六）成式堂藏版《半憨集》卷上所收《澄海金砂王槐轩先生遗草》为底本。
命子
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。"
"抛掷泥中一听沈，不能三叹引愁深。
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
伐柯
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信，风寒欲动锦花茵。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
诉衷情·东风杨柳欲青青
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
"碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
谒金门·春半
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
"病来知少客，谁可以为娱。日晏开门未，秋寒有酒无。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
大堤曲
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
余为神仙官，下界不可祈。恐为妖魅假，不如早平夷。
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
一经离别少年改，难与清光相见新。"
有南篇
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
予亦何为者，亦受公恩纪。处士有常言，残虏为犬豕。
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
殷勤一尊酒，晓月当窗白。"
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
古墙丹雘尽，深栋黑煤生。惆怅从今客，经过未了情。"
舟中夜起
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
此心谁复识，日与世情疏。"
"萧寺曾过最上方，碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱，
应知禽鱼侣，合与薜萝亲。遥忆平皋望，溪烟已发春。"
霜叶飞·重九
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
道场夜半香花冷，犹在灯前礼佛名。"
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
点绛唇·离恨
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
"由来天地有关扃，断壑连山接杳冥。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
南乡子·春闺
遗迹作。见《纪事》）"
所得皆过望，省躬良可愧。马闲无羁绊，鹤老有禄位。
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。