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浣溪沙·和无咎韵

清代 / 卢奎

"理邑想无事,鸣琴不下堂。井田通楚越,津市半渔商。
反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。
樟亭待潮处,已是越人烟。"
衾枕成芜没,池塘作弃捐。别离忧怛怛,伏腊涕涟涟。
白露下庭梧,孤琴始悲辛。回风入幽草,虫响满四邻。
鸟可到,人莫攀,隐来十年不下山。袖中短书谁为达,
浯溪石下多泉源,盛暑大寒冬大温。屠苏宜在水中石,
我师嵇叔夜,世贤张子房。柴荆寄乐土,鹏路观翱翔。"
"年长心易感,况为忧患缠。壮图迫世故,行止两茫然。
不达长卿病,从来原宪贫。监河受贷粟,一起辙中鳞。"
在于甫也何由羡。且遇王生慰畴昔,素知贱子甘贫贱。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。
"令节成吾老,他时见汝心。浮生看物变,为恨与年深。


浣溪沙·和无咎韵拼音解释:

.li yi xiang wu shi .ming qin bu xia tang .jing tian tong chu yue .jin shi ban yu shang .
fan wei hou bei xie .yu shi ku huai mian .huang huang zhai fang zhi .shi jue wan shou qian .
zhang ting dai chao chu .yi shi yue ren yan ..
qin zhen cheng wu mei .chi tang zuo qi juan .bie li you da da .fu la ti lian lian .
bai lu xia ting wu .gu qin shi bei xin .hui feng ru you cao .chong xiang man si lin .
niao ke dao .ren mo pan .yin lai shi nian bu xia shan .xiu zhong duan shu shui wei da .
wu xi shi xia duo quan yuan .sheng shu da han dong da wen .tu su yi zai shui zhong shi .
wo shi ji shu ye .shi xian zhang zi fang .chai jing ji le tu .peng lu guan ao xiang ..
.nian chang xin yi gan .kuang wei you huan chan .zhuang tu po shi gu .xing zhi liang mang ran .
bu da chang qing bing .cong lai yuan xian pin .jian he shou dai su .yi qi zhe zhong lin ..
zai yu fu ye he you xian .qie yu wang sheng wei chou xi .su zhi jian zi gan pin jian .
huang tian fu he ren .geng you kong bi zhi .zi jing wei luan lai .chu wu kan shang tan .
.ling jie cheng wu lao .ta shi jian ru xin .fu sheng kan wu bian .wei hen yu nian shen .

译文及注释

译文
我殷勤地辞别这一(yi)片红叶,离开这好去到自由的人家。
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
一双白鹿拉着红色官车,后面宾客光辉显赫。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲(qu)曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭(ting)一家挨一家地排开。
年底临近(jin)傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
荒野的寺院来往行(xing)人少,隔水眺望云峰更显幽深。
借(jie)问章台的柳啊,过去你是那样婀娜(na)多姿,如今你还和往日一样吗?
我问江水:你还记得我李白吗?
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
要默默与君王断绝关系啊,私下却(que)不敢忘德在当初。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。

注释
(12)咎:怪罪,归罪,指责。
河汉:银河。
⑵“画阑”句:化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意,谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
(37)学者:求学的人。
12、活:使……活下来
4颜回,即颜渊;原宪,即子思。二人都是孔子的学生。
⑻务:需要。青春:指春天。春季草木茂盛,其色青绿,故称。《楚辞·大招》:“青春受谢,白日昭只。”王逸注:“青,东方春位,其色青也。”
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
(21)众:指诸侯的军队,

赏析

  第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法,描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象(xing xiang)。开篇“炎光”二句出语恢弘,渲染出了一个极为雄阔的环境,为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句,横空而来,奠定了全诗并吞宇内,包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》,实则与前一句一样,是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味,所以大胆奇特而又不失之险怪,它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和,更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大,所以在他眼中,高高的泰山好像只是一块磨刀石(砥砺),长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”:“使河为带,泰山若厉(砺)。国以永宁,爰及苗裔。”但誓词(ci)乃是表示黄河不能成为带,泰山也不能成为砺,故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义,仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔(ti rou)弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的(wu de)现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经(shi jing)诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  末联:“炎风朔雪天王地,只在忠良翊圣朝。”

创作背景

《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间,作者家居之时。此乃怀忆旧人之作,抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。

  

卢奎( 清代 )

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简 介

卢奎 名或作魁。宋邵武人,字公奎,一字强立。徽宗政和二年进士。官至江西转运判官。晚年居黔中。其学多得于杨时。尝撰《毋我论》,故人称“卢毋我”。有《笔录》等。

贺新郎·寄李伯纪丞相 / 刘皂

炯如一段清冰出万壑,置在迎风寒露之玉壶。
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
骞腾坐可致,九万起于斯。复进出矛戟,昭然开鼎彝。
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
"北庭送壮士,貔虎数尤多。精锐旧无敌,边隅今若何。
浮生有定分,饥饱岂可逃。叹息谓妻子,我何随汝曹。"
"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,


国风·桧风·隰有苌楚 / 吴志淳

宾客引调同,讽咏在务屏。诗罢地有馀,篇终语清省。
芙蓉阙下绛河流。鸳衾久别难为梦,凤管遥闻更起愁。
"怀禄兼就养,更怀趋府心。晴山东里近,春水北门深。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
"悲台萧飒石巃嵸,哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江,
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树,旅雁还应厌后行。
自恨不如湘浦雁,春来即是北归时。"


秋行 / 姚光

"梁公乃贞固,勋烈垂竹帛。昌言太后朝,潜运储君策。
胡尘暗河洛,二陕震鼓鼙。故人佐戎轩,逸翮凌云霓。
直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
哀猿透却坠,死鹿力所穷。寄语北来人,后来莫匆匆。"
"同官载酒出郊圻,晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨,
顷曾策匹马,独出持两枪。虏骑无数来,见君不敢当。
出处离心尽,荣枯会面稀。预愁芳草色,一径入衡闱。"
凭久乌皮折,簪稀白帽棱。林居看蚁穴,野食行鱼罾。


幽州胡马客歌 / 崔膺

伐鼓千门启,鸣珂双阙来。我闻雷雨施,天泽罔不该。
橡栗石上村,莓苔水中路。萧然授衣日,得此还山趣。
总辔越成皋,浮舟背梁苑。朝朝劳延首,往往若在眼。
近接西南境,长怀十九泉。何时一茅屋,送老白云边。
稼穑随波澜,西成不可求。室居相枕藉,蛙黾声啾啾。
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。


庭燎 / 赵善俊

"寺下春江深不流,山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细,
前后缄书报,分明馔玉恩。天云浮绝壁,风竹在华轩。
"梁子工文四十年,诗颠名过草书颠。
之推避赏从,渔父濯沧浪。荣华敌勋业,岁暮有严霜。
采芝供上药,拾槿奉晨餐。栋里云藏雨,山中暑带寒。
秋深临水月,夜半隔山钟。世故多离别,良宵讵可逢。"
陶令好文常对酒,相招那惜醉为眠。"
至尊顾之笑,王母不肯收。复归虚无底,化作长黄虬。


马嵬坡 / 仇州判

即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
"六合纡玄览,重轩启上清。石林飞栋出,霞顶泰阶平。
"日沉诸山昏,寂历群动宿。孤舟独不系,风水夜相逐。
早鸿闻上苑,寒露下深宫。颜色年年谢,相如赋岂工。"
时危挹佳士,况免军旅喧。醉从赵女舞,歌鼓秦人盆。
缥缈苍梧帝,推迁孟母邻。昏昏阻云水,侧望苦伤神。"
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 田太靖

"阴阳一错乱,骄蹇不复理。枯旱于其中,炎方惨如毁。
云气接昆仑,涔涔塞雨繁。羌童看渭水,使客向河源。
"白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡芦河。
"孤烟灵洞远,积雪满山寒。松柏凌高殿,莓苔封古坛。
"水流过海稀,尔去换春衣。泪向槟榔尽,身随鸿雁归。
竖子寻源独不闻。病渴三更回白首,传声一注湿青云。
无贵贱不悲,无富贫亦足。万古一骸骨,邻家递歌哭。
高侯秉戎翰,策马观西夷。方从幕中事,参谋王者师。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 杨梓

东周既削弱,两汉更沦没。西晋何披猖,五胡相唐突。
高斋依药饵,绝域改春华。丧乱丹心破,王臣未一家。
"乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高,
传唿戒徒驭,振辔转林麓。阴云拥岩端,沾雨当山腹。
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重,谁肯裴回五里飞。"
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
"白帝更声尽,阳台曙色分。高峰寒上日,叠岭宿霾云。
"不厌晴林下,微风度葛巾。宁唯北窗月,自谓上皇人。


宿云际寺 / 王丘

吴国滞风烟,平陵延梦想。时人趋缨弁,高鸟违罗网。
呜唿呜唿!人不斯察。"
自非晓相访,触热生病根。南方六七月,出入异中原。
暖老须燕玉,充饥忆楚萍。胡笳在楼上,哀怨不堪听。
干坤几反覆,扬马宜同时。今晨清镜中,胜食斋房芝。
"白草黄云塞上秋,曾随骠骑出并州。
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"
沙洲枫岸无来客,草绿花红山鸟鸣。"


送温处士赴河阳军序 / 李搏

"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
浪足浮纱帽,皮须截锦苔。江边地有主,暂借上天回。"
"红亭酒瓮香,白面绣衣郎。砌冷虫喧坐,帘疏雨到床。
荒台汉时月,色与旧时同。"
"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,
"秋日萧韦逝,淮王报峡中。少年疑柱史,多术怪仙公。
邑中九万家,高栋照通衢。舟车半天下,主客多欢娱。
志士惜白日,久客藉黄金。敢为苏门啸,庶作梁父吟。"