上堂开示颂
失却东园主，春风可得知。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
"香球趁拍回环匼，花醆抛巡取次飞。
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
上堂开示颂拼音解释:
shi que dong yuan zhu .chun feng ke de zhi ..
yue feng you kan huo qi zi .nan er kou du gu ren shu .shu dai lian shou lai cong shi .
jia di zhang qing chi .ming zou yin zhu lu .guang xie wu wei rui .chang yan bin za cuo .
jun kan pei xiang guo .jin zi guang zhao di .xin ku tou jin bai .cai nian si shi si .
.xiang qiu chen pai hui huan ke .hua zhan pao xun qu ci fei .
he bu zi zhuo shu .shi lu bi shan ren .bian wei yi jia yan .yi bei shi que wen ..
.shan yang tai shou zheng yan ming .li jing ren an wu quan jing .
shu hu qing chun du .ben bo bai ri tui .xing jiang shi gong bei .bing yu lao ju lai .
you yi ji wei le .kuang wu si zhe bing .suo yi si zi wei .sui lao you xin qing ..
qie qie an chuang xia .yao yao shen cao li .qiu tian si fu xin .yu ye chou ren er .
译文及注释
译文
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而无所作为，内心有愧于到处飘泊流离的友人。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
念及时光的流逝，等待天下太平要到什么时候啊！（我）期望王道平易，在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里（不被任用），害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊，太阳很快就下山了。（接着）刮起了萧瑟的寒风，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼(pan)寻找兽群，鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人，（只有）征夫在行走不停。（我的）心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧伤和悲痛。（于是）沿着台阶走下楼来，心中却气愤难平。（一直）到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
画栏旁边棵棵桂树，依然散发(fa)着深(shen)秋的香气。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
想要归返故里，寻找过去的亲情，就是这个原因(yin)了。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
但看着天上云外的白日，射出的寒光却自在悠悠。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
“过去先(xian)王的教诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
注释
⑥王命：先王以孝治天下的遗命。先王，已去世的君王。
（3）通塞：指顺利与滞阻。
⑷空：指天空。
6.汉文：汉文帝刘恒，西汉前期最有作为的君主之一。
4、黄河远上：远望黄河的源头。
⑺晡（bū）：申时，黄昏之前。
（14）昭王：周成王的孙子周昭王。问：责问。
⑴蓬门：用蓬茅编扎的门，指穷人家。绮罗：华贵的丝织品或丝绸制品。这里指富贵妇女的华丽衣裳。
⑹“汉箭”句：意谓清晨宋军便万箭齐发，向金兵发起进攻。汉：代指宋。金仆姑：箭名，见《左传·庄公十一年》。
赏析
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋(de qiu)风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹(di chui)，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自(ren zi)入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
第二部分(bu fen)（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一(jin yi)步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
前四句叙述辛大，后四句叙述自己。南方的辛居士，要回家乡去了。他空有“济川”之心，而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”，在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责，这里用来比喻做官。这两句诗，写得很堂皇，说穿了，只是说；他想求个一官半职，可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”，未免抬得太高了。
首联“边烽警榆塞，侠客度桑乾”，指的是这边报警的烽火刚一燃起，那边御敌的军队就已到来，表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京，心中自不平”与“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”之类的诗句相比起来，更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”，唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格，侠客既不同于书生，又迥异于一般的军人。他豪爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点，而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后，蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯，收复了河套失地，“以河为界，累石为城，树榆为塞，匈奴不敢饮马于河，置烽燧，然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中(shi zhong)点出“榆塞”，是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会(sheng hui)的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
第二部分(bu fen)（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一(jin yi)步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
前四句叙述辛大，后四句叙述自己。南方的辛居士，要回家乡去了。他空有“济川”之心，而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”，在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责，这里用来比喻做官。这两句诗，写得很堂皇，说穿了，只是说；他想求个一官半职，可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”，未免抬得太高了。
首联“边烽警榆塞，侠客度桑乾”，指的是这边报警的烽火刚一燃起，那边御敌的军队就已到来，表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京，心中自不平”与“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”之类的诗句相比起来，更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”，唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格，侠客既不同于书生，又迥异于一般的军人。他豪爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点，而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后，蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯，收复了河套失地，“以河为界，累石为城，树榆为塞，匈奴不敢饮马于河，置烽燧，然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中(shi zhong)点出“榆塞”，是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会(sheng hui)的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
权龙褒( 南北朝 )
收录诗词 (1154) 首
简 介
权龙褒 权龙褒，唐臣。一作权龙襄。万岁通天元年(696)，任沧州刺史。坐亲累远贬岭南容山府。神龙(705-706)中追入，为瀛州刺史。景龙中(707-709)，为左武将军。龙褒常自矜能诗，而不知声律，自嘲曰：“趁韵而已。”《全唐诗》卷六八九录其诗五首，《全唐诗补编·续拾》卷七重录一首。
雨中登岳阳楼望君山
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。"
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
所以刘阮辈，终年醉兀兀。"
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。"
江上
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
"高情雅韵三峰守，主领清光管白云。
所以刘阮辈，终年醉兀兀。"
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
粉坏杏将谢，火繁桃尚稠。白飘僧院地，红落酒家楼。
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
蔺相如完璧归赵论
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
朝怜一床日，暮爱一炉火。床暖日高眠，炉温夜深坐。
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
"云截山腰断，风驱雨脚回。早阴江上散，残热日中来。
"天下有道见，无道卷怀之。此乃圣人语，吾闻诸仲尼。
虞美人·疏篱曲径田家小
"今岁日馀二十六，来岁年登六十二，尚不能忧眼下身，
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。"
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
旬时阻谈笑，旦夕望轩车。谁能雠校闲，解带卧吾庐。
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
书摩崖碑后
野花数把黄金英。昼游四看西日暮，夜话三及东方明。
"我为江司马，君为荆判司。俱当愁悴日，始识虚舟师。
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
各附其所安，不知他物好。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
坐闷低眉久，行慵举足迟。少年君莫怪，头白自应知。"
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。
箜篌谣
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
"老思不禁春，风光照眼新。花房红鸟觜，池浪碧鱼鳞。
"好住旧林泉，回头一怅然。渐知吾潦倒，深愧尔留连。
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
木兰花慢·可怜今夕月
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张。"
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
"驯犀驯犀通天犀，躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子，
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
白梅
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
时时自吟咏，吟罢有所思。苏州及彭泽，与我不同时。
"谪宦心都惯，辞乡去不难。缘留龟子住，涕泪一阑干。
携持小酒榼，吟咏新诗句。同出复同归，从朝直至暮。
送李少府时在客舍作
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
二人相顾言，彼此称男儿。若不为松乔，即须作皋夔。
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
又知何地复何年。"
引出山水思，助成金玉音。人间无可比，比我与君心。"
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
"穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。
贺新郎·夏景
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
明朝趋入明光殿，唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯，