渔家傲·临水纵横回晚鞚
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
桃源洞里觅仙兄。"
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚拼音解释:
jiu wang shi zhao yin .chu lin wo yong huai .he dang yuan xing wan .geng wei biao xin pai ..
ye man cong shen yin si huo .bu wei shao yan geng shao xin ..
xi yu wu sheng di .zan ao xi huang su .qiu chuang zhao shu ying .han quan fei luo mu .
tao teng dong ting tou .yin ye yang ying yao .jiao jie gou gao gua .ling long ying luo liao .
.yi xing ruo liu qian nian zhong .shu chi rou tiao jin ri xin .jian yu fu ta qi ma ke .
.jiu you huang wu bo .jin wei bai shui tang .sheng ge wen si mian .lou ge zai zhong yang .
bu yu shi ren ju tai heng .men qian che ma fen zong heng .ren ren yang wang zai he chu .
tao yuan dong li mi xian xiong ..
yu ling ju shi shen wu bing .zhi dai zhong sheng ku jin shi ..
pu lang xing shi shu .bian jia yu ci wen .yao chuan shu zha qu .ying dao qi dong yun ..
译文及注释
译文
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远处云雾缭绕的(de)山间传来一声鸡鸣。
思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
漫天的烈火把云海都映烧得通红，那是周瑜用火攻(gong)把曹操击败。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
丝竹之所以能发出美妙(miao)的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
登上(shang)高楼，四望清秋入骨；才不会(hui)象春色那样使人发狂。
回头看一次就肝肠寸断，好好离(li)去吧，不要再回头了。
昂首独足，丛林奔窜。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
早知潮水的涨落这么守信，
不见南方的军队去北伐已经很久，金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜，终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节，居然像河水一般，向东而流（比喻对金人的朝拜）。暂且再向敌人的帐篷（穹庐）走一遭，将来定要征服他们，下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟(zhong)声。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过(guo)，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦(ku)之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
注释
杨花：指柳絮
凡物皆有可观，省略“者”即可观者，值得观赏的地方。
23自取病：即自取羞辱。
⑶嘉客：佳客，贵宾。延：延请，招请。
（12）异类：古代对少数民族的贬称。此处指匈奴。
赏析
最后两句说到此行尚可顺道(dao)省觐父母，当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽，富有生气，乃送别诗中的(zhong de)佳作。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取(jin qu)的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音(zhi yin)的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露(liu lu)了生不逢时的深沉感慨。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取(jin qu)的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音(zhi yin)的自伤与愤郁。下句“霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露(liu lu)了生不逢时的深沉感慨。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
创作背景
另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载：唐天宝年间，泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家，欣喜万分，写信给李白：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好饮乎？此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县，李白问汪伦桃园酒家在什么地方，汪伦回答说：“桃花是潭水的名字，并无桃花。万家是店主人姓万，并没有万家酒店。”引得李白大笑。
罗宾王( 五代 )
收录诗词 (1578) 首
简 介
罗宾王 罗宾王，字季作。番禺人。明神宗万历四十三年（一六一五）举人，官南昌同知，告休归。明亡，清兵入广州，系置于狱，寻释之。有《散木堂集》、《狱中草》。清同治《番禺县志》卷四二有传。
猿子
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
生查子·远山眉黛横
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
今朝嫁得风流婿，歌舞闲时看读书。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节，夏聚流萤冬映雪。
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
偶成
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
正当天宝末，抚事坐追惜。仰思圣明帝，贻祸在肘腋。
偶随下山云，荏苒失故程。渐入机险中，危思难太行。
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
天留此事还英主，不在他年在大中。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"霜锸破桐阴，青丝试浅深。月轮开地脉，镜面写天心。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
和徐都曹出新亭渚诗
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
小奴惊出垂藤下，山犬今朝吠一人。"
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
公无渡河
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
放卷听泉坐，寻僧踏雪行。何年各无事，高论宿青城。"
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
春晴
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
"澹荡春风满眼来，落花飞蝶共裴回。
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
垂老别
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
不惜补明月，惭无此良工。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
国风·王风·中谷有蓷
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
墙仞迫厄，崎岖阙里。吁嗟麟兮，靡有攸止。
"新居多野思，不似在京城。墙上云相压，庭前竹乱生。
如因异声感，乐与中肠契。至教一昏芜，生人遂危脆。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
念奴娇·插天翠柳
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
氛氲直城北，骀荡曲江头。今日灵台下，翻然却是愁。"
"明时帝里遇清明，还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭，
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
雪中疏磬度，林际晚风归。蔬食常来此，人间护净稀。"