秋夜独坐 / 冬夜书怀
荣盛傍看好，优闲自适多。知君能断事，胜负两如何。"
谁在天日下，此生能不勤。青萍寄流水，安得长相亲。
高明白日恩深海，齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛，
鸟惧多遥过，龙惊不敢吟。坳如开玉穴，危似走琼岑。
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
哀哉浩然气，溃散归化元。短生虽别离，长夜无阻难。
秋夜独坐 / 冬夜书怀拼音解释:
rong sheng bang kan hao .you xian zi shi duo .zhi jun neng duan shi .sheng fu liang ru he ..
shui zai tian ri xia .ci sheng neng bu qin .qing ping ji liu shui .an de chang xiang qin .
gao ming bai ri en shen hai .chi fa sui can zhuang xin zai .kong kui nu tai yi yi mao .
niao ju duo yao guo .long jing bu gan yin .ao ru kai yu xue .wei si zou qiong cen .
.ling han kai he hu .qin miao zhi jing cheng .se jing cheng san jiu .guang han su liang ying .
shen ye xing ge sheng jue hou .zi gu shen xia yue cang cang ..
wu shu li ren ren zi li .chao chao jian jue bu shu xi ..
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
.zhu fang shui ji sheng qian shi .song yue kong xuan guo qu xin .
ai zai hao ran qi .kui san gui hua yuan .duan sheng sui bie li .chang ye wu zu nan .
译文及注释
译文
重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活，更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所，那里有窗口可以看到碧绿的山峰，还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木，耕作那一年收获(huo)的谷物，都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的，只是清早醒来，欣赏那将落的明月；醉饱之后，充分享受那山间的清风拂面而过。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
弹筝美人用金杯劝我饮酒(jiu)，谓我年轻，前程未知当自勉。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
我到宫阙拜辞，感到恐惧不安，走了好久尚未走出。
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财(cai)，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
怎么才能(neng)求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
轮台东(dong)门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求功名。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶(die)。（本句是对“华年”的阐释。）
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
汉江(jiang)流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱(ai)好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
注释
者：……的人。
5 飞鸿：飞行着的鸿雁。
⑵秦：指长安：
⒄缨：系帽的带子，在颔下打结。
⑤五弦：乐器名，似琵琶而略小。
（15）枥（lì历）：同“栎”，落叶乔木。木围：形容树干非常粗大。两手合抱一周称一围。
赏析
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异(yi)，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
夫子不自炫，世人知者稀，来倾阮氏酒，去著老莱衣——夫子：指崔全。自炫：自我夸耀以求仕进。阮氏酒：西晋阮籍避祸全身，远离司马氏政权，以嗜酒为由，求为步兵校尉，终日酩酊，遗落世情。此处指崔全不以干君、谄媚官宦为务，故而被放。老莱衣：指春秋时的隐者老莱子。老莱子行年五十，父母犹存，着五彩斑斓衣以娱(yi yu)双亲。后常以“老莱衣”表示孝养父母至老不衰，见《初学记》卷十七《孝悌篇》。此处暗合诗题“觐省”意。此四句写崔全因其洁身自好，不务谄媚，不矜夸以干人君，故而知音者少，名声不外达。虽微官暂寄，然遗落世情，终被再放归省。诗人表达对崔全人格的赞赏，也对其不被重用表示同情和惋惜。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
这是香菱写的第二首咏月诗。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨(zhu zhi)，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室(gong shi)，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至(hua zhi)死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地(ming di)表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说(yu shuo)：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
夫子不自炫，世人知者稀，来倾阮氏酒，去著老莱衣——夫子：指崔全。自炫：自我夸耀以求仕进。阮氏酒：西晋阮籍避祸全身，远离司马氏政权，以嗜酒为由，求为步兵校尉，终日酩酊，遗落世情。此处指崔全不以干君、谄媚官宦为务，故而被放。老莱衣：指春秋时的隐者老莱子。老莱子行年五十，父母犹存，着五彩斑斓衣以娱(yi yu)双亲。后常以“老莱衣”表示孝养父母至老不衰，见《初学记》卷十七《孝悌篇》。此处暗合诗题“觐省”意。此四句写崔全因其洁身自好，不务谄媚，不矜夸以干人君，故而知音者少，名声不外达。虽微官暂寄，然遗落世情，终被再放归省。诗人表达对崔全人格的赞赏，也对其不被重用表示同情和惋惜。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
这是香菱写的第二首咏月诗。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨(zhu zhi)，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室(gong shi)，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至(hua zhi)死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地(ming di)表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说(yu shuo)：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
创作背景
吴兆骞于顺治十四年（1657）参加江南乡试中举，涉入丁酉江南乡试科场案。福临（顺治帝）大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京，由福临在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，顺治十五年（1658年），仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观，在他被充军时，曾承诺必定全力营救，然而20多年过去了，一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意，在太傅纳兰明珠（纳兰性德的父亲）家当幕客，想起好友在寒冷偏塞之地受苦，于是向纳兰性德求救，但性德与吴兆骞并无交情，一时未允。
文森( 金朝 )
收录诗词 (2986) 首
简 介
文森 文森（1462－1525），诗人进士，字宗严，南直隶长洲县（今江苏苏州）人。成化二十三年（1487）进士，历庆云、郓城二县县令、御史、南京太仆寺少卿。正德十年（1515），进为右佥都御史，巡抚南赣，因病未赴任。十二年二月二十二日奏准致仕，嘉靖四年（1525）卒于家，年六十四。有《中丞集》。
饮中八仙歌
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
"蜀国僧吹芦一枝，陇西游客泪先垂。
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝，露滴弥猴夜岳空。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随，联联珍珠贯长丝。
周颂·般
"霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏，
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
偶成
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
映雪犹误雪，煦日欲成霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
题寒江钓雪图
永秘黄庭诀，高悬漉酒巾。可怜白犬子，闲吠远行人。"
西望家山成浩叹，临风搔首不胜愁。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
灵芝破观深松院，还有斋时未起人。"
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
片时喜得东风便，回首钟声隔凤城。"
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
红梅三首·其一
坑降嬴政在，衣锦人望替。宿昔见汉兵，龙蛇满旌棨。
"鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
扬子江
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
楚狂接舆歌
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
附记见《桂苑丛谈》）
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
一舸
夕雨生眠兴，禅心少话端。频来觉无事，尽日坐相看。"
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里，风月依稀梦想间。
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
望江南·三月暮
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
浪淘沙·把酒祝东风
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
"昔年从宦干戈地，黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅，
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
长恐抱辕留不住，九天鸳鹭待成群。"
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"