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冬至夜怀湘灵

明代 / 眭石

百鬼闻之形暗栗,玉匣曾经龙照来,岂宜更鉴农夫质。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
游止知难屈,翻飞在此伸。一枝如借便,终冀托深仁。"
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"
"归兴乍离边,兰桡复锦川。斫春槎枿树,消雪土膏田。
白头搔杀倚柱遍,归棹何时闻轧鸦。"
劝君莫厌江城客,虽在风尘别有期。"


冬至夜怀湘灵拼音解释:

bai gui wen zhi xing an li .yu xia zeng jing long zhao lai .qi yi geng jian nong fu zhi .
.xi qu ling shan fei fu xi .jin lai cang hai yu qiu zhu .
geng kan jue ding yan xia wai .shu shu yan hua zhao xi yang ..
yang zhen feng bei yi lv tai .cun lu ying zhi zhan you fen .yi guan chang ju chu fei cai .
.jin chao ming bei ci li qun .xiang dui nong yin qu zhu fen .ti chu shang xun wang nei shi .
ying hua qian yun lao .rong le jian cheng chen .yao yi zhu men liu .bie li ying geng pin ..
fu sheng que si bing di shui .ri ye dong liu ren bu zhi ..
ying zhan pai huai chu .guang han de li shi .gao di lian su se .shang xia jie qing gui .
.tuo xiu shi dang nian .lang jiao chang ke qian .duan shi qing lie yu .shou chu yuan qiao yan .
you zhi zhi nan qu .fan fei zai ci shen .yi zhi ru jie bian .zhong ji tuo shen ren ..
.liang yuan qu ji jie .hai cao ji ku chun .feng shui nan zao bian .cha chi wei zhen lin .
ku er chun ri duan .zhi yi chang tan jie .bu ru ban si shu .you tu yi zhi hua .
shang ming jian guan niao .xia zui you xia er .yang di guo yi po .ci zhong du bu zhi ..
.gui xing zha li bian .lan rao fu jin chuan .zhuo chun cha nie shu .xiao xue tu gao tian .
bai tou sao sha yi zhu bian .gui zhao he shi wen zha ya ..
quan jun mo yan jiang cheng ke .sui zai feng chen bie you qi ..

译文及注释

译文
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有(you)庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见(jian)。
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于髡赏他喝酒。问道:“先生能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗也醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二(er)斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然相见,欢(huan)欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散,酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道会为暴秦做事吗?
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
一半作御马障泥一半作船帆。
谁能料到妇女反而更(geng)有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
经不起多少跌撞。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

注释
2.翻:翻飞。
⑸这句以“宿鸟”自比,言人皆恋故土,所以即便是困守穷栖,依旧在所不辞。
⑾霖霪(yin):长时间的透雨。
夜半钟声:当今的佛寺(春节)半夜敲钟,但当时有半夜敲钟的习惯,也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示:“诗人为了贪求好句,以至于道理说不通,这是作文章的毛病,如张继诗句“夜半钟声到客船”,句子虽好,但那有三更半夜打钟的道理?”可是经过许多人的实地查访,才知苏州和邻近地区的佛寺,有打半夜钟的风俗。
⒀把:拿。称:说。敕(chì):皇帝的命令或诏书。
⑷畎(quǎn):田间小沟。

赏析

  颔联,写到友人一一离开人间,祭文所做自然增加,以致文集中祭文最多,对于友人去世之伤痛无奈之情,自己的孤独之感溢于言表。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  诗的结尾两句,是全诗的高潮。阙事,指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷,倘若真是这样,诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”,甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”,是诗人愤慨至极,故作反语;与下句合看,既是讽刺,也是揭露。只有那昏庸的统治者,才会自诩圣明,自以为“无阙事”,拒绝纳谏。正因为如此,身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”,“自觉谏书稀”,一个“稀”字,反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”(《题省中壁》)、“何用虚名绊此身”(《曲江二首》),是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后,心领神会,奉答曰:“故人得佳句,独赠白头翁。”(《奉答岑参补阙见赠》)他是看出岑诗中(shi zhong)的“潜台词”的。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹(mu dan)来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解,对功名利禄看得很淡,且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候,点明题中的“兼呈李白”,从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心(he xin)思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是(zheng shi)人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。

创作背景

《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间,作者家居之时。此乃怀忆旧人之作,抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。

  

眭石( 明代 )

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简 介

眭石 镇江府丹阳人,字金卿。万历二十九年进士。由庶吉士升检讨。拒与宫中所宠贵人叙亲戚礼。后贵人得罪,波及亲族,石得免。有《东荪集》。

春暮 / 茅熙蕾

孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。
"洛桥风暖细翻衣,春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日,
迥汉衔天阙,遥泉响御沟。坐看凉月上,为子一淹留。"
一日下马到,此时芳草萋。四面多好树,旦暮云霞姿。
"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
"如闻长啸春风里,荆棘丛边访旧踪。


青阳 / 应友芹

"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
晴赏行闻水,宵棋坐见参。龟留闲去问,僧约偶来寻。
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
之子夫君郑与裴,何甥谢舅当世才。青袍白简风流极,


绮怀 / 糜梦海

"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。
此地喧仍旧,归人亦满街。"
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
处剧张京兆,通经戴侍中。将星临迥夜,卿月丽层穹。
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。


昭君怨·担子挑春虽小 / 诸葛东江

慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
"穿杨力尽独无功,华发相期一夜中。
白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水,汀月寒生古石楼。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。


与韩荆州书 / 濮阳若巧

"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
更唱樽前老去歌。"
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,
"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
萧疏水木清钟梵,颢气寒光动石池。"


沈下贤 / 续壬申

"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"故交相见稀,相见倍依依。尘路事不尽,云岩闲好归。
顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
"秋尽郊原情自哀,菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落,
三年音信凝颦外,一曲哀歌白发生。"
"浮云卷尽看朣胧,直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿,
乍减诚难觉,将凋势未休。客心空自比,谁肯问新愁。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 秦丙午

借问先生独何处,一篱疏菊又花开。"
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。


忆秦娥·与君别 / 隆己亥

旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
苍江程未息,黑水梦何频。明月轻桡去,唯应钓赤鳞。
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
早炊香稻待鲈鲙,南渚未明寻钓翁。"
"东吴有赋客,愿识阳台仙。彩毫飞白云,不减郢中篇。
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡,桐拂千寻凤要栖。
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 钱癸未

锁香金屈戌,殢酒玉昆仑。羽白风交扇,冰清月映盆。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
翩如兰苕翠,婉如游龙举。越艳罢前溪,吴姬停白纻。
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。


种树郭橐驼传 / 介立平

"独来朝市笑浮云,却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化,
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
坐久仆头出,语多僧齿寒。(《南部新书》)
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
"袖有新成诗,欲见张韩老。青竹未生翼,一步万里道。
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。