乌夜啼·纨扇婵娟素月
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
天下若不平，吾当甘弃市。"
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动，败兰犹拟倩烟笼。
住在华阳第八天，望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕，
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
乌夜啼·纨扇婵娟素月拼音解释:
.di ming fen liu wu .dong nan xiang chu tian .ji cheng hui song qi .zhong lu jian ying chuan .
gua he wu shen qi .xiang qi you zhi xian .ta nian ru fang wen .yan niao an biao biao ..
tian xia ruo bu ping .wu dang gan qi shi ..
ying shi zeng jing e feng yu .xiu tong ban zhe sun qin cai ..
xiang dang zhan guo kai shi you .fan li bian zhou zhi ci zhong ..
zhou yi cai xing zhong que jing .fang jing jian nong pian shu jiu .nuan feng chu chang yu diao ying .
ting xi xin shuang wei ju hong .shuai liu shang neng he yue dong .bai lan you ni qian yan long .
zhu zai hua yang di ba tian .wang jun wei yu jie liang yuan .tang jiong dong li qian qiu yan .
shi jian zheng na ren xian lao .geng dui can hua yi zui mian ..
.cong pu xiang chen fu mian fei .lian qu zhi wei jie xiang yi .
译文及注释
译文
春日里遥望荒(huang)郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的(de)(de)村落，无限愁绪从胸中升起。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
仿佛一位仙女，雪白的花(hua)瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌(ling)波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣(xiu)枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝(si)丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深而更加亲切。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
注释
（13）好∶喜欢，喜悦，此处是喜欢。
⑽鞠：养。
（115）今日之谓——说的就是今天的情况。
⑶鼻息鸣鼍鼓：指人们熟睡，鼾声有如击着用猪婆龙的皮做成的鼓，即有鼾声如雷之意。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍：水中动物，俗称猪婆龙。
（30）庶：表示期待或可能。
币 礼物
（2）一：统一。
赏析
诗人是在(shi zai)动乱的年代、动荡的旅途中，寻访故人的；是在长别二十年，经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的，这就使短暂的一夕相会，特别不寻常。于是，那眼前灯光所照，就成了乱离环境中幸存的美好的一角；那一夜时光，就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬；而荡漾于其中的人情之美，相对于纷纷扰扰的杀伐争夺，更显出光彩。“今夕复何夕，共此灯烛光”，被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活，似乎一下子又来到眼前。可以想象，那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味(xiang wei)(wei)、与故人相伴话旧的一夜，对于饱经离乱的诗人，是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写，正是流露出对生活美和人情美的珍视，它使读者感到结束这种战乱，是多么符合人们的感情与愿望。
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
第二首
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦(xin fan)意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
第二首
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦(xin fan)意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
送豆卢膺秀才南游序
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
知君满箧前朝事，凤诺龙奴借与窥。"
如何汉宣帝，却得唿韩臣。"
"野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午，
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
行露
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
良时难得吾宗少，应念寒门更寂寥。
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
于中好·别绪如丝梦不成
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子，书案经时剥瓦花。
"西去安夷落，乘轺从节行。彤庭传圣旨，异域化戎情。
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
上皇初解云衣浴，珠棹时敲瑟瑟山。"
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
送陆鸿渐栖霞寺采茶
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
"壮岁分罙切，少年心正同。当闻千里去，难遣一尊空。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
无过纵有家山思，印绶留连争得归。"
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
董娇饶
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
陶令若能兼不饮，无弦琴亦是沽名。"
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
见《摭言》）
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
"校猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
南乡子·渌水带青潮
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
"不共众山同，岧峣出迥空。几层高鸟外，万仞一楼中。
一岁犹未满，九泉何太深。唯馀卷书草，相对共伤心。
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
散发抵泉流，支颐数云片。坐石忽忘起，扪萝不知倦。
"天若许人登，青山高不止。地若许人穷，黄泉深无水。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
古来死未歇，白骨碍官路。岂无一有功，可以高其墓。
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
执宪倾民望，衔恩赴主忧。谁知旧寮属，攀饯泪仍流。"
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
明月影中宫漏近，珮声应宿使朝天。"
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
和答元明黔南赠别
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
玉童私地夸书札，偷写云谣暗赠人。
静室闻玄理，深山可白头。朝朝献林果，亦欲学猕猴。"
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
"误饮覃怀酒，谁知滞去程。朝昏太行色，坐卧沁河声。
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
终南
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
空斋蒸柏叶，野饭调石发。空羡坞中人，终身无履袜。"
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
"尽日临风坐，雄词妙略兼。共知时世薄，宁恨岁华淹。
自笑疏慵似麋鹿，也教台上费黄金。"
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
月夜江行寄崔员外宗之
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"
应笑休文过万卷，至今谁道沈家书。"
浴日安知量，追风不计程。尘埃张耳分，肝胆季心倾。
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月，晓庭公退半吟诗。