首页 古诗词 赠黎安二生序

赠黎安二生序

唐代 / 章锡明

"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
"偶为芳草无情客,况是青山有事身。
"秋雨五更头,桐竹鸣骚屑。却似残春间,断送花时节。
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
耒阳江口春山绿,恸哭应寻杜甫坟。"
莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
他稼已如云,我田方欲莳。四际上通波,兼之葭与苇。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
今秋已约天台月。(《纪事》)


赠黎安二生序拼音解释:

.jiu ke yan qi lu .chu men yin qie bei .ping sheng wei dao chu .luo ri du xing shi .
.ou wei fang cao wu qing ke .kuang shi qing shan you shi shen .
.qiu yu wu geng tou .tong zhu ming sao xie .que si can chun jian .duan song hua shi jie .
.xi shan shuang qi sheng jin xiu .nan pu li chou ru meng hun .ren bo gu zhou qing cao an .
luan zhi shi jing ji .duan bei fen zhuan zong .ri mu yue guang tu .rao men qian shu song ..
xie ri kong yuan hua luan fei .lu yuan jian you zhi ji shao .shi wei you yu shang xin wei .
lei yang jiang kou chun shan lv .tong ku ying xun du fu fen ..
mo ping lan gan sheng liu zhu .nei ting xu wei dai cai chen .
ta jia yi ru yun .wo tian fang yu shi .si ji shang tong bo .jian zhi jia yu wei .
.chang duan dong feng luo mu dan .wei xiang wei rui jiu liu nan .qing chun bu zhu kan chui lei .
.chang fan gua duan zhou .suo yuan ji ru jian .de sang yi jing piao .sheng si wu liang jian .
jin qiu yi yue tian tai yue ...ji shi ..

译文及注释

译文
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息(xi)歇累。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又(you)征召我去练习军中的骑鼓。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛(tong)恨那些阻止我们的理(li)由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背(bei)上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准则不会走样。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。
  管仲,名夷吾,是颍上人。他年轻的时候,常和鲍叔牙交往,鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫,经常占鲍叔的便宜,但鲍叔始终很好地对待他,不因为这些事而有什么怨言。不久,鲍叔侍奉齐国公子小白,管仲侍奉公子纠。等到小白即位,立为齐桓公以后,桓公让鲁国杀了公子纠,管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后,在齐国执政,桓公凭借着管仲而称霸,并以霸主的身份,多次会合诸侯,使天下归正于一,这都是管仲的智谋。

注释
(30〕信手:随手。
④谷雨:二十四节气之一,在清明之后。
(31)度(duó)德量力:衡量(自己的)德行(能否服人)估计(自己的)力量(能否胜人)。
注:榼(音ke棵),古代酒器。
14.唾:吐唾沫,动词。唾其面:朝他脸上吐唾沫。
90旦旦:天天。
⑦辇下:皇帝辇毂之下,京师的代称,犹言都下。
8.方宅:宅地方圆。一说,“方”通“旁”。

赏析

  诗人(shi ren)借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”,是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代(dai)。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声(de sheng)调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作(zou zuo)铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么(na me)容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  【其一】
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘(piao piao)焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众,不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载(ji zai),黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔,暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。

创作背景

  李白于天宝元年(742年)奉诏入京,供奉翰林。由于他嫉恶如仇,性情孤傲,不肯与李林甫、高力士等同流合污,很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊,内心感到十分苦闷,常常以酒浇愁,这首诗就是他醉歌中的一首。

  

章锡明( 唐代 )

收录诗词 (9792)
简 介

章锡明 字诚昉,邑诸生,年六十馀卒。

水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 漆雕春东

"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
头角俊髦应指笑,权门踪迹独差池。"
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
梦魂空系潇湘岸,烟水茫茫芦苇花。"
国已酬徽烈,家犹耸义声。不知青史上,谁可计功名。"
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
目断枚皋何处在,阑干十二忆登临。"


登洛阳故城 / 冼大渊献

"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
"省出蓬蒿修谒初,蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐,
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
"别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。


马嵬二首 / 卢乙卯

"天长水远网罗稀,保得重重翠碧衣。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。"
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马,远雁声初独倚楼。
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"


后出塞五首 / 井秀颖

谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
"总藏心剑事儒风,大道如今已浑同。会致名津搜俊彦,
官家不管蓬蒿地,须勒王租出此中。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
"晨起竹轩外,逍遥清兴多。早凉生户牖,孤月照关河。


形影神三首 / 太史艳敏

九霄岐路忙于火,肯恋斜阳守钓矶。"
他处春应不是春。金榜真仙开乐席,银鞍公子醉花尘。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"虞泉冬恨由来短,杨叶春期分外长。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
"满轴编新句,翛然大雅风。名因五字得,命合一言通。


念奴娇·中秋对月 / 爱霞雰

关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
"文星渐见射台星,皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主,
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。


论诗三十首·十二 / 公羊芷荷

"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。


宿云际寺 / 凭乙

而今不要教人识,正藉将军死斗时。"
月里桂枝知有分,不劳诸丈作梯媒。"
晓霁庭松色,风和禁漏声。僧携新茗伴,吏扫落花迎。
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
空怀伊尹心,何补尧舜治。"
青童递酒金觞疾,列坐红霞神气逸。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 乐域平

"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。
"桐庐归旧庐,垂老复樵渔。吾子虽言命,乡人懒读书。
江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮,鹤出金笼燕雀惊。
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在,迸流穿树堕花随。
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。


元日 / 屠宛丝

"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
若教得似红儿貌,占却君恩自不疑。
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"