首页 古诗词 晋献公杀世子申生

晋献公杀世子申生

元代 / 杨友夔

"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
况彼身外事,悠悠通与塞。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,


晋献公杀世子申生拼音解释:

.xie gong chou si miao tian ya .la ji deng gao wei ju hua .gui zhong jin chen guang qi xi .
jing cang qing zhong han cao shu .tou du huang he ye bing bao .hu wen han jun pi gu sheng .
.si kong ai er er xu zhi .bu xin ting yin song he shi .yu he shi gao ning xi bie .
.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
.zhong lan bu zhong ai .lan sheng ai yi sheng .gen gai xiang jiao chang .jing ye xiang fu rong .
wo zhi ya yi duo .wo gui can yi chi .you sheng chen tu xia .zhong lao wu xiu qi .
xi luan gui chan ding .cun shen ru zuo wang .duan chi qiu hui jian .ji ku de ci hang .
xia e fu wei xie .qiu fang jie cai cheng .ye shen zhong seng qin .du qi rao chi xing .
kuang bi shen wai shi .you you tong yu sai ..
qing dan fang dui an .huang hun shi tui gong .ke lian chao mu jing .xiao zai liang ya zhong ..
.jin chao zhen shang jue tou qing .qiang qi jie qian shi jiao xing .shan ni duan lai wu qi li .
zhang lei ying bian qi chong tian .na zhi lun luo tian ya ri .zheng shi tao jun hai nei nian .
xian chen wen ci zhang .bu gan huai yi wei .jian guan wen ci zhang .bu ren zong gui sui .
tuo zhi gou jin ze .jie qu chen ying luo .yin ping zhu han quan .dang ding qing yi shao .
.xi jiang liu shui dao jiang zhou .wen dao fen cheng jiu dao liu .wo di liang xing xiang yi lei .

译文及注释

译文
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来(lai)的人有几个呢?
路旁(pang)坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊(jing)看红(hong)颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天(tian)。
用宝刀去劈流水(shui),不会有水流中断的时候。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客(ke);
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。

注释
5.走:奔跑
(65)人寰(huán):人间。
缨:帽带。弁(biàn):帽子。
⑸茂陵:汉武帝刘彻的陵墓,在今陕西省兴平县东北。刘郎:指汉武帝。秋风客:犹言悲秋之人。汉武帝曾作《秋风辞》,有句云:“欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何?”
荆卿:即荆轲,战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王,并亲自送他渡过易水,行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
3.泬(xue4穴)寥:空旷寥廓。

赏析

  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴;后六句以比兴为主,反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而做出用五言新体裁,所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴(zhi yan)就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真(ding zhen)更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不(zhi bu)过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后(zui hou)的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  这篇文章表现了赵威后的政治思想,同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前,民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用,提出了诸如“民,神之主也”,“上思利民,忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说,田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁,何有民?苟无民,何有君”的思想,是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后,信函还没有拆开,威后就连续发问:“年成还好吧?百姓安乐吧?齐王安康吧?”她把收成放在第一位,因为“仓禀食而知礼节”,“国以民为本,民以食为天”。接着,她问到百姓,而把国君齐王放在末位,这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐,百姓安乐自然国君无恙,逐步推理,简明而正确,却使“使者不悦”,他诘问赵威后“先贱后尊”,威后的回答清晰明了,层层递进,驳得使者无话可说。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南(shi nan)宋军事要地。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来(wen lai)写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增(di zeng)加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

杨友夔( 元代 )

收录诗词 (8983)
简 介

杨友夔 杨友夔,字舜韶,吴郡(今江苏苏州)人。与许顗同时,年长十馀岁。事见《彦周诗话》。今录诗三首。

江上吟 / 摩夜柳

"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。


三台·清明应制 / 台午

清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 典采雪

庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
不有此游乐,三载断鲜肥。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 公良兴瑞

时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
千车万马九衢上,回首看山无一人。"
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。


朝天子·咏喇叭 / 华谷兰

会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,


制袍字赐狄仁杰 / 濮阳土

更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
宜当早罢去,收取云泉身。"
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。


忆江南·江南好 / 干依瑶

自嗟还自哂,又向杭州去。"
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"


长相思·雨 / 狂勒

我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。


东归晚次潼关怀古 / 米雪兰

平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。


清明二首 / 亓官觅松

望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。