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九歌·大司命

五代 / 汪珍

烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
妻孥及仆使,皆免寒与饥。省躬私自愧,知我者微之。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。


九歌·大司命拼音解释:

yan lang shi miao miao .feng jin yi you you .chu yi shang he han .zhong ruo xun ying zhou .
zhong yi fu qin you yu wen .yin ming ran ren yu zhen nv .xian zhi liang qiu zeng er jun .
liang du jian shan xin you kui .jie yin wang shi dao shan zhong ..
.qi qi bao lei bing .you you du chao mu .xia mu cai jie yin .qiu lan yi han lu .
mo zhuo wang xin xiao bi wo .wo xin wu wo yi wu jun ..
ji ri ci shuang que .ming chao bie jiu qu .bo qian fen jun guo .ci di chu jing du .
shi liao xin wei liao .nian lv jian yu nei .wo jin shi duo xing .shi yu xin he hui .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
qi nu ji pu shi .jie mian han yu ji .sheng gong si zi kui .zhi wo zhe wei zhi .
.sui mu feng dong di .ye han xue lian tian .lao fu he chu su .nuan zhang wen lu qian .
shan seng nian jiu shi .qing jing lao bu si .zi yun shou zhong shi .yi ke qing tong zi .
di xiong ju zan hu .xin fu yan yi jin .luo lie gao tang xia .bai qing zheng fen fen .
zhang cang he wei zhe .ran ai hao wu ji .qie ying tian hou fang .jing shou bai yu sui .

译文及注释

译文
开怀畅饮不(bu)(bu)到天明,不肯罢休(xiu)啊。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞(wu)《白铜鞮》之曲。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
  荆轲等待着一(yi)个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡(dang),笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑(nao)清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满(man)头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭(ting)第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。

注释
将,打算、准备。
⑽鸣瑟:即瑟。《史记·货殖列传》:“女子则鼓鸣瑟,跕屣,游媚贵富,入后宫,徧诸侯。” 南朝梁江淹 《丽色赋》:“女乃耀邯郸之躧步,媚北里之鸣瑟。” 南朝梁简文帝 《金錞赋》:“应南斗之鸣瑟,杂西汉之金丸。”
⑻秦汉:泛指历朝历代。
⑴西江月:词牌名。
⒅戏贼人稻:为了游戏破坏农民的庄稼。
⑤不意:没有料想到。
207.反侧:反复无常。

赏析

  “ 山河风景元无异,城郭人民半已非。”山河依旧,可短短的四年间,城郭面目全非,人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置,揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难,反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀,将诗作的基调进一步渲染,使诗作的主题更加突出鲜明。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  “景气和畅,故山殊可过”,岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的,故山景气如何和畅,他略而不述,专讲了饭后归来时所见到的一片晚景:灞水深沉、月照城郭;辋川在月光中涟漪起伏;山上灯火,透过树林明灭可见;村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来,作者所写的是夜景,那河水、城郭、远火,都是在月色朦胧中看到的,而那犬吠、夜舂和疏钟则是(ze shi)在黑夜里听到的,作者通过所见所闻,来写那寒夜的景物特色,这样就更切实、逼真,下面写他归家后的境遇和感触,当僮仆静默时,他却思绪不宁,感到十分孤独了!他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜,对着清流赋诗论文的快乐,这一段所写是一天中游山的经历和感受,但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念,这是信的本旨,目的是引起对方来同游故山的兴趣。
  此诗发之于声是李白的长歌当哭;形之于文,可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生,既有远大的理想,而又非常执着于理想,为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候,流露的是对人生无比眷念和未能才尽(cai jin)其用的深沉惋惜。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水(an shui)流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳(fen fang)馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  这首诗因为描述了李白生活中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  第三段是全文的题旨所在,作者由感慨自然而叹人生,百感交集,黯然神伤。这一段,作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上,着力指出,对于人来说,人事忧劳的伤害,比秋气对植物的摧残更为严重。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中,引出了“锲而不舍”的精神。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与(die yu)变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。

创作背景

  这首诗是作者赠与黄镇球一幅字,黄振球,笔名欧查,左联成员,《现代妇女》杂志编辑,与郁达夫有交往,曾持郁达夫信求见鲁迅,未见,后又求字,鲁迅于是写了此书,托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作,由于作者鲁迅写此诗的时候,正是国内的政治、军事斗争形势严峻,民族危机加深的一年,所以此诗亦是作者的遣怀之作。

  

汪珍( 五代 )

收录诗词 (9317)
简 介

汪珍 宁国太平人,字聘之。博学工诗,隐居黄山下,时称南山先生。有《南山先生集》。

莲蓬人 / 井乙亥

婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 潜冬

蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"


羽林郎 / 申屠美霞

努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。


小桃红·胖妓 / 轩辕佳杰

都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
哭君仰问天,天意安在哉。若必夺其寿,何如不与才。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
平生洗心法,正为今宵设。"
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。


乌栖曲 / 宛英逸

"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。


倾杯·离宴殷勤 / 木初露

徒沾一点血,虚污箭头腥。"
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。


新秋 / 司徒正利

余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 犹己巳

晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 范姜白玉

白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。


大德歌·冬景 / 勇癸巳

仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。