金字经·樵隐
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
坐中若打占相令，除却尚书莫点头。"
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
金字经·樵隐拼音解释:
si kong ding you kuang yao shu .jiu zai zhi qian he chu lai ..
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
zuo zhong ruo da zhan xiang ling .chu que shang shu mo dian tou ..
shou bi fang yu zhi .de qi gang qie jin .ji neng ji xian nan .he wei she liao xiong .
lun zhong bie you wu .guang wai geng wu kong ...yong yue ..
.suo lie yi he ku .zhong nian hao lin lu .fei zou ru wei kong .tan can qi zhi zu .
niao guo jing shi qing .ri chu ai jin shen .he ji sheng fan nao .xu kong shi si lin ..
li qing kong ji yi zhi chan .yuan lin dao ri jiu chu shu .ting hu kai shi yue zheng yuan .
bei ge yi qu xin ying zui .wan ye qian hua lei yan zhong ..
.fang fei yi zi yue wang tai .zui si qiang wei hao bing zai .nong yan jin lian sheng cai hui .
译文及注释
译文
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
横眉怒对那些丧尽天(tian)良、千夫所指的(de)人，俯下身子甘愿为(wei)老百姓做孺子牛(niu)。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
孤独一人静坐空房，谁能给我安慰宽勉？
人们高高兴兴快乐已极，一起赋诗表达共同的心意。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜(yu)、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
芳香弥漫小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争(zheng)飞，好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
注释
9.昨：先前。
10．“梁王”句：阮籍《咏怀》：“梁王安在哉。”此化用其句。梁王，指梁孝王刘武。
5、恨：怅恨，遗憾。
轻阴：微阴。
红萼：红花，女子自指。
天下事：此指恢复中原之事。.
赏析
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样(zhe yang)的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采(jing cai)的佳作。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味(yi wei)。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含(xian han)义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样(zhe yang)的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采(jing cai)的佳作。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味(yi wei)。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含(xian han)义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
王克勤( 近现代 )
收录诗词 (9138) 首
简 介
王克勤 抚州临川人，字叔弼，一字敏叔。孝宗淳熙二年中童子科，乡里为立瑞童坊。入秘书省读书，复登淳熙十四年进士。主管礼、兵部架阁文字，迁太学博士启罢。宁宗开禧元年，起为太常寺主簿，秘书省正字。
相见欢·花前顾影粼
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
"媚川时未识，在掌共传名。报德能欺暗，投人自欲明。
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
登临继风骚，义激旧府恩。 ——李崿"
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
塞上曲二首·其二
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
采苹
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
群臣舞蹈称觞处，雷动山唿万岁长。
虹气冲天白，云浮入信贞。珮为廉节德，杯作侈奢名。
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
"家中酒新熟，园里叶初荣。伫杯欲取醉，悒然思友生。
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
终南别业
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
鲍昭从军，主意危苦。 ——潘述
一雨微尘尽，支郎许数过。方同嗅薝卜，不用算多罗。 ——郑符"
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
八六子·倚危亭
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
阳升既非佑，阴伏若为佐。焉冻群生腹，将止天下祸。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
舍寐缘孤月，忘形为九秋。垂名如不朽，那恨雪生头。"
有时幽匣吟，忽似深潭闻。 ——孟郊
"衡门寂寂逢迎少，不见仙郎向五旬。
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
国风·鄘风·桑中
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓，互说年来疾逼身。
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
"遐圻新破虏，名将旧登坛。戎馘西南至，毡裘长幼观。
致酒行
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
"厚地生芳桂，遥林耸干长。叶开风里色，花吐月中光。
缘何唤作云霞友，却恐云霞未似君。"
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
陋质荷斟酌，狭中愧提擎。 ——刘师服
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
青霞先生文集序
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
一声不坐祥云合，鸳鹭依行拜两边。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，
荆州歌
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
最称收残雨，偏宜带夕阳。吟堪期谢脁，醉好命嵇康。
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。