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乌江

近现代 / 王鏊

近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
性拙唯多蹇,家贫半为慵。只思溪影上,卧看玉华峰。"
噫嘻尔风师,吴中多豪士。囷仓过九年,一粒惜如死。
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。


乌江拼音解释:

jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
teng shen fei shang feng huang ge .chou chang zhong guai wu dang qing .
.di jiao tian ya bei ku xin .shi nian qian qian wei chou shen .zhu men qi bie tong jiao ke .
.yin fan cai jian ying ling ji .po jue tong cai de zhi shen .
tian yi cong lai zhi xing shu .bu guan tai huo zi e mei ..
xing zhuo wei duo jian .jia pin ban wei yong .zhi si xi ying shang .wo kan yu hua feng ..
yi xi er feng shi .wu zhong duo hao shi .qun cang guo jiu nian .yi li xi ru si .
yuan neng tong yu sai .gao fu jie yin he .da yu cheng men xian .wei long shi de guo ..
.jin feng sa yi qi .huan shi zhao yu weng .xie jiu tian lao cen .zi dan yi yang tong .
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
gao xuan fu qing liu .yi quan ge hua fei .tong zi li men qiang .wen wo xiang he chu .
.ren huan ji jing ru bo wei .ke lu fu yun si gai qing .

译文及注释

译文
常常记着宓子贱弹琴治理单父的(de)故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像(xiang)霜雪一般。
富家的子弟不会饿(e)死,清寒的读书人大多贻误自身。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在(zai)那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
再向上帝报告完毕(bi),然后你才会断气闭眼。
(晏子)说:“君主(zhu)死了回哪呢?君主是民众的君主,难道(dao)是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我(wo)怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日(ri)皇帝车架经(jing)常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
砥柱山之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

注释
“昔太祖”五句:公元956年,宋太祖赵匡胤为后周大将,与南唐中主李璟的部将皇甫晖、姚凤会战于滁州清流山下,南唐部队败于滁州城。随后赵匡胤亲手刺伤皇甫晖,生擒皇甫晖、姚凤,夺下滁州城。《资治通鉴》后周纪三:“······太祖皇帝引兵出后,晖等大惊,走入滁州,欲断桥自守。太祖皇帝跃马兵麾涉水,直抵城下。······一手剑击晖中脑,生擒之,井擒姚凤,遂克滁州。”周,指五代时后周。李景,即李璟,南唐的中主。清流山,在今滁州城西南。
(48)圜:通“圆”。
⑴厌浥(yì yì益益):潮湿。行(háng),道路。
⑧凭轩:倚着楼窗。涕泗流:眼泪禁不住地流淌。涕泗:眼泪和鼻涕,偏义复指,即眼泪。
2.自既望以至十八日:从农历(八月)十六日到十八日。既望,农历十六日(十五日叫望)。
枳:一种灌木类植物,果实小而苦。也叫【枸橘】,果实酸苦。

赏析

  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了(liao)全诗的主要篇幅。这类人(ren)正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”,人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍,蜀地百姓赋役负担沉重,杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”,走“出”南“郊”,纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”,是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹,由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
  首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”,前年战败,现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中,唐军全师覆灭,友人是生是死,由于消息断绝,无法肯定,故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而,老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息,死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝,两年之中一无所获,则友人无论是死是生,都意味着永运离别了。死了,固不用说;活着,也是做了蕃人的奴隶,不能回还了。沉痛之情,溢于言表。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩(de pei)玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本(de ben)身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  刘长卿和灵澈相遇又离别于润州,大约在公元769—770年(唐代宗大历四、五年)间。刘长卿于公元761年(唐肃宗上元二年)从贬谪南巴(今广东茂名南)归来,一直失意待官,心情郁闷。灵澈此时诗名未著,云游江南,心情也不大得意,在润州逗留后,将返回浙江。一个宦途失意客,一个方外归山僧,在出世入世的问题上,可以殊途同归,同有不遇的体验,共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
  诗的首联首句:“非银非水(fei shui)映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  二妃,即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方,中途死于苍梧之野,遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行,后来追到洞庭、湘水地区,得悉舜已去世,便南望痛哭,投水而殉。后人为祭祀她俩,特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

王鏊( 近现代 )

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简 介

王鏊 王鏊(1450—1524)明代名臣、文学家。字济之,号守溪,晚号拙叟,学者称震泽先生,汉族,吴县(今江苏苏州)人。十六岁时国子监诸生即传诵其文,成化十一年进士。授编修,弘治时历侍讲学士,充讲官,擢吏部右侍郎,正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴,有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。

庐山谣寄卢侍御虚舟 / 赵与辟

地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
病眼嫌灯近,离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊,莫向五更啼。"
"捧日整朝簪,千官一片心。班趋黄道急,殿接紫宸深。
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。


望海楼晚景五绝 / 释静

"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志,百战空垂异代名。
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)


苑中遇雪应制 / 杨云鹏

"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮,兽炭潜然虬珠吐。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 吴周祯

鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
绿柰攀宫艳,青梅弄岭珍。管纤银字咽,梭密锦书匀。
"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 徐悱

"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
君王指点新丰树,几不亲留七宝鞭。"


伤温德彝 / 伤边将 / 朱云骏

两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。
泉自孤峰落,人从诸洞来。终期宿清夜,斟茗说天台。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍,香从芸阁着衣衫。
炀帝东游意绪多,宫娃眉翠两相和。
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。


大瓠之种 / 黄可

流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪,桥边蛟蜃夜欺人。
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"
"卜世何久远,由来仰圣明。山河徒自壮,周召不长生。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重,韩信斋坛雨露新。


汉宫春·梅 / 高绍

一醉未醒花又落,故乡回首楚关东。"
"碧玉眼睛云母翅,轻于粉蝶瘦于蜂。
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
西风九月草树秋,万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼,
省郎门似龙门峻,应借风雷变涸鳞。"
晓陌携笼去,桑林路隔淮。何如斗百草,赌取凤凰钗。


早发焉耆怀终南别业 / 廖凤徵

"散赋冗书高且奇,百篇仍有百篇诗。
"泽国寻知己,南浮不偶游。湓城分楚塞,庐岳对江州。
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
"强健宦途何足谓,入微章句更难论。谁知野性真天性,
岂知侍女帘帷外,剩取君王几饼金。"


江城子·西城杨柳弄春柔 / 朱岩伯

千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,