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朝天子·咏喇叭

两汉 / 廷俊

"背山见楼影,应合与山齐。座上日已出,城中未鸣鸡。
沧海身终泛,青门梦已行。秦人纵相识,多少别离情。"
他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
几时御水声边住,却梦潺湲宿此溪。"
乱后人间尽不平,秦川花木最伤情。
昔闻庄叟迢迢梦,又道韩生苒苒飞。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人未归。
"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,


朝天子·咏喇叭拼音解释:

.bei shan jian lou ying .ying he yu shan qi .zuo shang ri yi chu .cheng zhong wei ming ji .
cang hai shen zhong fan .qing men meng yi xing .qin ren zong xiang shi .duo shao bie li qing ..
ta chao ruo you chu .ru zhi ru yi jia .ta chao ruo zao bo .tou zhi tong yi luo .
ba shang jia shu yuan .lu qian jiu zan xun .liu lang yi duo hen .shi yi gu shan yun ..
yi zuo pan shi shang .su su han sheng ji .xiao cha huo ke fan .duan ce huo ke zhi .
ren qian he bi geng zhan jin .zhi shen bu si sheng yu qiao .yue er ning ru zheng wei yin .
lei xing bu hua ling yan ge .zhi wei wei cai ji zhuang tu .
ji shi yu shui sheng bian zhu .que meng chan yuan su ci xi ..
luan hou ren jian jin bu ping .qin chuan hua mu zui shang qing .
xi wen zhuang sou tiao tiao meng .you dao han sheng ran ran fei .
huai xian lan gu cheng chang yu .bu ru xing ba guo jiang qu .yi you hao yue ming gui tu ..
.xiang si chun shu lv .qian li yi yi yi .hu du yue pin man .xiao xiang ren wei gui .
.yun se yin shen nong qiu qi .wei ye gao zhi hen shen cui .
.bu ken you hui ru zui xiang .zha tun zhong geng mei cang lang .
.jia lin zhe shui bang .an dui mai chen xiang .zong zhao sui gui niao .cheng chao xiang xi yang .
.yun bei shi yang chuan .ren jia dong he lian .tan dang xing dou xia .lou za cui wei bian .
she qi da er cong qi xi ye .ci you wei yi .se ruo kui chi .yu shi duo zhe zhi .

译文及注释

译文
沙丘城边有(you)苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
天似穹庐、四野处地(di)天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发(fa)。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠(chong)?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
到达了无人之境。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
  任何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方,那么都可使人有快乐,不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒,都可以使人醉,水果蔬菜草木,都可以充饥。以此类推,我到哪儿会不快乐呢?  人们之所以要追求幸福,避开灾祸,因为幸福可使人欢喜,而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的,而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在胸中激荡,选取和舍弃的选择在眼前交织,那么能使人快活的东西就很少了,而令人悲哀的事就很多,这叫做求祸避福。追求灾祸,躲避幸福,难道是人们的心愿吗?这是外物蒙蔽人呀!他们这些人局限在事物之中,而不能自由驰骋在事物之外;事物本无大小之别,如果人拘于从它内部来看待它,那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前,那么我常常会眼花缭乱反复不定了,就象在缝隙中看人争斗,又哪里能知道谁胜谁负呢?因此,心中充满美好和丑恶的区别,忧愁也就由此产生了;这不令人非常悲哀吗!  我从杭州调移到密州任知州,放弃了乘船的舒适快乐,而承受坐车骑马的劳累;放弃墙壁雕绘的华美漂亮的住宅,而蔽身在粗木造的屋舍里;远离杭州湖光山色的美景,来到桑麻丛生的荒野。刚到之时,连年收成不好,盗贼到处都有,案件也多不胜数;而厨房里空荡无物,每天都以野菜充饥,人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后,面腴体丰,头发白的地方,也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴,这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是,在这里修整花园菜圃,打扫干净庭院屋宇,砍伐安丘、高密的树木,用来修补破败的房屋,以便勉强度日。 在园子的北面,靠着城墙筑起的高台已经很旧了,稍加整修,让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览,在那儿尽情游玩。从台上向南望去,马耳、常山时隐时现,有时似乎很近,有时又似乎很远,或许有隐士住在那里吧?台的东面就是卢山,秦(qin)人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关,隐隐约约象一道城墙,姜太公、齐桓公的英雄业绩,尚有留存。向北俯视潍水,不禁慨叹万分,想起了淮阴侯韩信的赫赫战功,又哀叹他不得善终。这台虽然高,但却非常安稳;这台上居室幽深,却又明亮,夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨,风清月明的夜晚,我没有不在那里的,朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜,钓取池塘里的游鱼,酿高粱酒,煮糙米,大家一边吃一面赞叹:“多么快活的游乐啊!”  这个时候,我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官,听说了这件事,写了一篇文章,并且给这个台子取名“超然”,以说明我之所以到哪儿都快乐的原因,大概就是在于我的心能超乎事物之外啊!
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?

注释
可得而犯邪 邪通耶:语气助词
26.辈:等,类,表示人或物的多数同属一类
⑵桂子:特指为桂花,本质是樟科植物天竺桂的果实。
顾:看。
29.去:离开。顾:回头看。其:如果,连词。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。
  去:离开

赏析

  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应(ben ying)喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色(se)规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  从艺术上看,《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩,其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制,气势雄放,激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》,仿佛可以透过明快的诗句,倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章,其语言句式短长错杂,随情而布。音节短促缓急,字句跌宕起伏。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹(qin) 古诗》就是其中之一。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  时间的变化:忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  本诗是一首应答之(da zhi)作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在(bo zai)外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想(lian xiang),对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。

创作背景

  李白天宝九载(750)曾隐居在此石门,故称石门旧居,此诗为天宝十三载(754)在金陵时作。

  

廷俊( 两汉 )

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简 介

廷俊 元明间僧。江西乐平人,字用章,号懒庵。幼年出家。元末主持钱塘净慈寺。入明,移寓钟山卒。有《泊川文集》、《五会语录》。

与赵莒茶宴 / 昂涵易

莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
绛树彤云户半开,守花童子怪人来。
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
此时忆着千里人,独坐支颐看花落。
"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。
曙月落松翠,石泉流梵声。闻僧说真理,烦恼自然轻。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 张廖继峰

满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
干时退出长如此,频愧相忧道姓名。"
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。


晚出新亭 / 萧甲子

载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
三年身逐汉诸侯,宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮,
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
"衰羸岂合话荆州,争奈思多不自由。无路重趋桓典马,
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。
"天涯离二纪,阙下历三朝。涨海虽然阔,归帆不觉遥。


潼关河亭 / 府亦双

谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
"明真台上下仙官,玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳,
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
"扫叶煎茶摘叶书,心闲无梦夜窗虚。
"香饵缀金钩,日中悬者几。盈川是毒流,细大同时死。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。


春暮 / 梁丘伟

却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
"归家来几夜,倏忽觉秋残。月满方塘白,风依老树寒。


梅雨 / 勿忘龙魂

"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。


高阳台·西湖春感 / 瑞鸣浩

冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
手抬玉策红于火,敲断金鸾使唱歌。
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会,石上东卿九锡文。
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。"


春光好·迎春 / 允子

贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
"坐举天涯目,停杯语日晡。修篁齐迥槛,列岫限平芜。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
"吴门此去逾千里,湘浦离来想数旬。只见风师长占路,
"瘿床闲卧昼迢迢,唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡,
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
故图诗云云,言得其意趣)
唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。


岐阳三首 / 端木明明

吹嘘川可倒,眄睐花争姹。万户膏血穷,一筵歌舞价。
"棹返霅溪云,仍参旧使君。州传多古迹,县记是新文。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
"家吴闻入蜀,道路颇乖离。一第何多难,都城可少知。
每忆关魂梦,长夸表爱怜。览君书壁句,诱我率成篇。"


诉衷情·青梅煮酒斗时新 / 欧阳灵韵

芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"
怜君未到沙丘日,肯信人间有死无。"
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日,旧山归老有东林。
月色千楼满,砧声万井连。江山阻迢递,时节暗推迁。
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"