水仙子·渡瓜洲
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香。
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
水仙子·渡瓜洲拼音解释:
xie an kong jian zhen er xi .gong gao jin dai jing shui zhi .yi xiao si jun you bu qi .
jiang cheng xun hei ren xing jue .wei you ti wu ban ye zhen ..
xin xian bian he jian zhu fu .ying dai cang sheng geng ju lun ..
qiu shen chu huan jiu yi shang .qing lai xi que wu qiong yu .yu hou han hua te di xiang .
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
huo miao shen xia yuan .yi qiao lu yao mang .chu shi wei si hu .yu di hen ru yang .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
zuan gu shen ming ying .chou en gan ji zhong .xian weng qiu yi gua .he ri tuo long zhong ..
bai fa wei feng mei .dui jing qie pei hui ..chou fu .
.xuan sheng feng jun xu jie xie .si he fang cao yuan yan mi .xiao mei xiang li huang ying zhuan .
wu yun gao peng zi jin tang .hua xia tou hu shi yu huang .
译文及注释
译文
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
纱窗倚天(tian)而开，水树翠绿如少女青发。
将军向宠，性格和品行善良公正，精通(tong)军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干(gan)，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨(tao)，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
君臣相顾(gu)，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
后来人看待今天正像今人回顾往昔，过(guo)眼的百世光景不过是风中之灯。
其一
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想起巨源兄）所(suo)以作这首词寄给巨源。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
注释
⑥老子婆娑：老夫我对着山川婆娑起舞。
33、疾：快，急速。
景气：景色，气候。
犦（bào）牲：牦牛。
⑵谓：可能是畏之假借，意指害怕行道多露，与下文的“谁谓”的“谓”意不同；一说奈何。
赏析
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间(yan jian)树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种(zhe zhong)手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是(dan shi)不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
注:古人常折杨柳枝表送别
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山(hua shan)；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值(jia zhi)的，如陶渊明、苏轼等等。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间(yan jian)树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种(zhe zhong)手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是(dan shi)不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
注:古人常折杨柳枝表送别
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山(hua shan)；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值(jia zhi)的，如陶渊明、苏轼等等。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
王建( 近现代 )
收录诗词 (2563) 首
简 介
王建 王建(约767年—约830年)：字仲初，生于颍川(今河南许昌)，唐朝诗人。其着作，《新唐书·艺文志》、《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等皆作10卷，《崇文总目》作2卷。
夜看扬州市
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
别滁
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
依依官渡头，晴阳照行旅。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
人月圆·春日湖上
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
柳梢青·灯花
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
湖州歌·其六
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
残春旅舍
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀，春牵情绪更融怡。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
折桂令·客窗清明
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
巫山峡
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
远声鱼呷浪，层气蜃迎风。乡俗稀攀桂，争来问月宫。"
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
咏兴国寺佛殿前幡
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。"
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。