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女冠子·霞帔云发

魏晋 / 翁敏之

陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话,风定苏潭看月生。
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑,带月犹含度岭钟。
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
"身没南朝宅已荒,邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅,


女冠子·霞帔云发拼音解释:

long se cheng qiu yue .bian sheng ru zhan pi .hui xu guo xian qu .kuang shi lv zhao xie ..
yi nian ren zhu qi wu qing .ye liang xi guan liu seng hua .feng ding su tan kan yue sheng .
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
yan su dong ting qiu yue duo .dao yin qi ru tao ye wu .bu xu ning bi zhu zhi ge .
shu shan zan dai liu qing xue .liao sun jue ya ying jiu zhe .jiang feng chui qiao jian xia xiao .hua shang qian zhi du juan xue .du juan fei ru yan xia cong .ye jiao si gui shan yue zhong .ba shui yang qing qing bu jin .wen jun zhi de chun ji hong .yuan po wei gui fang cao si .jiang tou xue zhong xiang si zi .shu cheng ji yu wang xiang ren .bai di huang cheng wu qian li .
qin xin you shi ba .jian shang wu chu liu .huai nan jiu yan yue .gu zhao geng feng qiu ..
bai chuan jie han hai chang shen .feng biao xiang jian yao tai he .shi yun ru wen lu shui qin .
feng he zhu lu qing .jing qi shui ...yue luo chi tang jing .jin dao jian yi sheng .
.shu liu gao huai gu xiang tong .yue ming xi zhao shang yang gong .yi sheng bian yan sai men xue .
qing yin chang zai hao xiang rong .ying feng ji fu chao tian qi .dai yue you han du ling zhong .
.nan fang chun jing hao .nian zi huan gui xin .shen fang tuo ye fu .guan wei xi chao zan .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye diao can .wei you min jiang shui .you you dai yue han ..
.zhong de you lai wei guo sheng .wu chao qing xian guan gong qing .feng bo jiu zhu ji chuan ji .
xian bi tan gong fei .yi wei du wu kua .zhen tu shui xu ke .miao mao wo yu ye .
.shen mei nan chao zhai yi huang .yi ren you shang jiu feng guang .qin gen sheng ye shi chi qian .

译文及注释

译文
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气(qi)(qi)放晴,清晰遒劲的文字在新科进士(shi)的手下产生。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
我身受世俗的法(fa)礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不明白通晓的事。赶上(shang)他父亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论时能引证今古事例为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想(xiang)让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种(zhong)福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙,邻家的女子整夜在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧(kui)地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。

注释
154. 独:副词,可译为“难道”“竟(然)”。
⑶张衡《思玄赋》:“超逾腾跃绝世俗。”《世说注》:《晋阳秋》曰:祖逖与刘琨俱以雄豪著名,年二十四,与琨同辟司州主簿,情好绸缪,共被而寝。中夜闻鸡鸣,俱起曰,“此非恶声也。”
⑴杨氏女:指女儿嫁给杨姓的人家。
⑵翠微:这里代指山。
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
⑶长亭:旅途中的驿站,为送别之地。
⑸西山:南昌名胜,一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⒀埃蠹(dù):尘掩虫蛀。

赏析

  “你赠给我果子,我回赠你美玉”,与“投桃报李”不同,回报的东西价值要比受赠的东西大得多,这体现了一种人类的高尚情感(包括爱情,也包括友情)。这种情感重的是心心相印,是精神上的契合,因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义,表现的是对他人对自己的情意的珍视,所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”,其深层语义当是:虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗(桃、李),而汝之情实贵逾琼琚(瑶、玖);我以琼琚(瑶、玖)相报,亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云:“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者,却以《木瓜》佚名 古诗为言,是降一格衬托法;琼瑶足以报矣,却说匪报,是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理,但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实,其他解此诗者似也有此病。实际上,作者胸襟之高朗开阔,已无衡量厚薄轻重之心横亘其间,他想要表达的就是:珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说,后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶”,尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验,有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时(shi)间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有(que you)一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见(ji jian)骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。

创作背景

  这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断,但唐王朝的力量尚处于优势,长安及其周边地区也算安定。

  

翁敏之( 魏晋 )

收录诗词 (1766)
简 介

翁敏之 翁敏之,字功甫,乐清(今属浙江)人。初以边赏补官,任永丰务,历婺州赡军库、平江塘头、安吉犒军库。除閤门祗候,弃官归。明永乐《乐清县志》卷七,清干隆《温州府志》卷一九有传。

听安万善吹觱篥歌 / 傅自修

"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"
"自有林亭不得闲,陌尘宫树是非间。
叠鼓吏初散,繁钟鸟独归。高梧与疏柳,风雨似郊扉。"
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
读彻残书弄水回,暮天何处笛声哀。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 林桂龙

夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网,桑林蚕后尽空条。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。
"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。


清平乐·候蛩凄断 / 杨守约

"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
"昨日紫姑神去也,今朝青鸟使来赊。未容言语还分散,
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"


洞仙歌·中秋 / 张镆

沈约只能瘦,潘仁岂是才。杂情堪底寄,惟有冷于灰。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
晓帘串断蜻蜓翼,罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年,
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
是时正忘战,重兵多在边。列城绕长河,平明插旗幡。
"衣彩独归去,一枝兰更香。马嘶芳草渡,门掩百花塘。
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"


周颂·有客 / 朱联沅

如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。"
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。
句曲觞金洞,天台啸石桥。晚花珠弄蕊,春茹玉生苗。
"轮郭休夸四字书,红窠写出对庭除。
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。


遐方怨·花半拆 / 释法灯

"处士闻名早,游秦献疏回。腹中书万卷,身外酒千杯。
土膏寒麦覆,人海昼尘蒙。廨宇松连翠,朝街火散红。
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
"故国归人酒一杯,暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起,
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。


观潮 / 宝琳

塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
"初月微明漏白烟,碧松梢外挂青天。
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦,偶随鸥鹭便成家。
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。


九日感赋 / 魏勷

"桥峻斑骓疾,川长白鸟高。烟轻惟润柳,风滥欲吹桃。
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓,香枣何劳问石崇。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。


国风·邶风·谷风 / 石安民

明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 熊曜

凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
"日断兰台空望归,锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约,
凉风盈夏扇,蜀茗半形瓯。笑向权门客,应难见道流。"
谁知野寺遗钿处,尽在相如春思中。"
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。