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井底引银瓶·止淫奔也

近现代 / 折彦质

"凤兮凤兮非无凰,山重水阔不可量。
至今楚山上,犹有泪痕斑。南有涔阳路,渺渺多新愁。
系马宫槐老,持怀店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
谋己谬观光,牵迹强凄惶。揆拙迷三省,劳生昧两忘。
近漱湓城曲,斜吹蠡泽隈。锡龟犹入贡,浮兽罢为灾。
二帝曾游圣,三卿是偶贤。因兹游胜侣,超彼托良缘。
琼浆犹类乳,石髓尚如泥。自能成羽翼,何必仰云梯。"
"玄塞隔阴戎,朱光分昧谷。地游穷北际,云崖尽西陆。
银汉斜临白玉堂,芙蓉行障掩灯光。
朝阳晴照绿杨烟,一别通波十七年。
忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
一矢弢夏服,我弓不再张。寄言丈夫雄,苦乐身自当。"
遐心属清都,凄响激朱弦。超摇间云雨,迢递各山川。


井底引银瓶·止淫奔也拼音解释:

.feng xi feng xi fei wu huang .shan zhong shui kuo bu ke liang .
zhi jin chu shan shang .you you lei hen ban .nan you cen yang lu .miao miao duo xin chou .
xi ma gong huai lao .chi huai dian ju huang .gu jiao jin bu jian .liu hen man chuan guang .
mou ji miu guan guang .qian ji qiang qi huang .kui zhuo mi san sheng .lao sheng mei liang wang .
jin shu pen cheng qu .xie chui li ze wei .xi gui you ru gong .fu shou ba wei zai .
er di zeng you sheng .san qing shi ou xian .yin zi you sheng lv .chao bi tuo liang yuan .
qiong jiang you lei ru .shi sui shang ru ni .zi neng cheng yu yi .he bi yang yun ti ..
.xuan sai ge yin rong .zhu guang fen mei gu .di you qiong bei ji .yun ya jin xi lu .
yin han xie lin bai yu tang .fu rong xing zhang yan deng guang .
chao yang qing zhao lv yang yan .yi bie tong bo shi qi nian .
hu wen you jia ke .xi bu chu xian men .tao hua chun jing man .wu shi wu ling yuan ..
qiu zhang deng hua cui .chang lou fen se hong .xiang si wu bie qu .bing zai zhao ge zhong ..
yi shi tao xia fu .wo gong bu zai zhang .ji yan zhang fu xiong .ku le shen zi dang ..
xia xin shu qing du .qi xiang ji zhu xian .chao yao jian yun yu .tiao di ge shan chuan .

译文及注释

译文
花开了(liao)草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
城里有夕阳而城外却下雪,相距十里天气竟不一样(yang)。
我的辞赋能与扬(yang)雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
飞转的漩涡,犹如滚滚车(che)轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
风吹竹声时,仿佛雨啸(xiao);而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
齐宣王只是笑却不说(shuo)话。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲(bei)痛后面的危险失败。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
你千年一清呀,必有圣人出世。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。

注释
⒃劳形:使身体劳累(“使”动用法)。劳:形容词的使动用法,使……劳累。形:形体、身体。
⑼对:一作“送”。柴门:一作“篱南”。
焉:句末语气词,这里指当于现代汉语的‘‘啊’’ ‘‘呀’’,助词。
⑵风吹:一作“白门”。
逾约:超过约定的期限。
⑿善:善于,擅长做…的人。

赏析

  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始(kai shi),春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  从篇首至“盖音谬也”。记述褒禅山命名的由来。文章开头紧扣题目,开门见山地先说明褒禅山又叫华山之后,接着追述之所以命名为褒禅山,是因为唐朝有一个名叫慧褒的和尚,一开始住在华山之下,死后又葬在华山之下,所以叫做褒禅。作者由远及近,当追溯了褒禅山命名的由来之后,就把笔墨转向眼前所见的慧空禅院上来。说明如今看到的慧空禅院,就是当年慧褒禅师居住的房舍和坟墓之所在。因为这毕竟是一篇游记,所以当写到慧空禅院之后,便以它为基点,重点突出地来记叙褒禅山的名胜华山洞。“距其院东五里,所谓华山洞者,以其乃华山之阳名之也”。这三句,说明华山洞的方位及其命名的由来。接着又写距华山洞百余步倒在路旁的石碑,以及碑文的情况。“其文漫灭”一句,从字面上来看,是说由于年代久远,字迹已经模糊不清。其实,也是为了突出其中尚可辨识的“花山”二字。之所以要突出“花山”二字,在于纠正今人把“花山”之“花”误读为“华实”之“华”的错误。之所以要纠正今人读音的错误,又旨在为下文发表感想和议论设下张本。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构(ren gou)思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  首四句,为吴(wei wu)武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近(jiang jin),溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山,这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭,深感疲苦不堪;然而他正处在壮年,豪情未减,偶尔喝一杯村酒,仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚,独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来,一天的疲劳,暂时忘却,顿觉宠辱不惊,梦魂安稳;然而,这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆:那时局的动荡,党派的倾轧,仕途的艰险,以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦,他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切,涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括,表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬,声情跌宕,有力地表露了抑郁不堪之情,并很自然地带出了结尾二句。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背(niu bei)上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点(cai dian)明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。

创作背景

  此诗的写作时间难于确定,但从诗中所寄托的感慨,还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落,君恩不可追”,其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击,时菊委严霜”,均表现出政治上的忧虑感。然则,当是同期所作。

  

折彦质( 近现代 )

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简 介

折彦质 云中(今山西大同)人,字仲古,号葆真居士。折可适子。高宗绍兴六年,累官签书枢密院事,寻罢。秦桧为相,以彦质为赵鼎所引,安置郴州。有《葆真居士集》。

北人食菱 / 鄢壬辰

鱼意思在藻,鹿心怀食苹。时哉苟不达,取乐遂吾情。"
七子陪诗赋,千人和棹讴。应言在镐乐,不让横汾秋。
"北望单于日半斜,明君马上泣胡沙。
"云披玉绳净,月满镜轮圆。裛露珠晖冷,凌霜桂影寒。
未似是非唇舌危,暗中潜毁平人骨。君不见楚灵均,
雁眇眇兮南多。身去兮天畔,心折兮湖岸。
君看峰上斑斑竹,尽是湘妃泣泪痕。"
谁知豪家网尔躯,不如饮啄江海隅。"


永遇乐·京口北固亭怀古 / 纳喇春芹

"严平本高尚,远蹈古人风。卖卜成都市,流名大汉中。
上界有黄房,仙家道路长。神来知位次,乐变协宫商。
甘心除君恶,足以报先帝。"
"高深不可厌,巡属复来过。本与众山绝,况兹韶景和。
字得神明保,词惭少女徽。谁家羽林将,又逐凤书飞。"
人事互消亡,世路多悲伤。北邙是吾宅,东岳为吾乡。
迹为坐忘晦,言犹强着诠。精灵竟何所,祠宇独依然。
"避席承宣父,重筵揖戴公。桂香浮半月,兰气袭回风。


天台晓望 / 飞安蕾

为向东溪道,人来路渐赊。山中春酒熟,何处得停家。
参差过层阁,倏忽下苍梧。因风望既远,安得久踟蹰。"
古苔依井被,新乳傍崖流。野老堪成鹤,山神或化鸠。
"雪暗穷海云,洒空纷似露。朔风吹故里,宛转玉阶树。
一曲堂堂红烛筵,金鲸泻酒如飞泉。"
"绝顶有悬泉,喧喧出烟杪。不知几时岁,但见无昏晓。
吞声不许哭,还遣衣罗绮。上马随匈奴,数秋黄尘里。
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。


乌栖曲 / 范姜乐巧

登高望还师,竟野如春华。行者靡不归,亲戚讙要遮。
文鹤扬轻盖,苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿,寒澌拥急流。
"八月凉风天气晶,万里无云河汉明。昏见南楼清且浅,
"寒山上半空,临眺尽寰中。是日巡游处,晴光远近同。
岩花飘曙辇,峰叶荡春旗。石闾环藻卫,金坛映黼帷。
歌钟盛北里,车马沸南邻。今宵何处好,惟有洛城春。"
"春女颜如玉,怨歌阳春曲。巫山春树红,沅湘春草绿。
"岘北焚蛟浦,巴东射雉田。岁时宜楚俗,耆旧在襄川。


贺新郎·梦冷黄金屋 / 妾雅容

西流入羌郡,东下向秦川。征客重回首,肝肠空自怜。"
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空,吴王台榭春梦中。
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
斥田圻,流洪辉。有其二,翼馀隋。斫枭骜,连熊螭。
"戚里生昌胤,天杯宴重臣。画楼初满月,香殿早迎春。
义疾耻无勇,盗憎攻亦锐。葵藿是倾心,豺狼何反噬。
卧病谁能问,闲居空物华。犹忆灵台友,栖真隐太霞。
"回步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,禁火醮星辰。


雁儿落过得胜令·忆别 / 第五嘉许

望月更长生。东家阿母亦拜月,一拜一悲声断绝。
"生死久离居,凄凉历旧庐。叹兹三径断,不践十年馀。
陌上少年莫相非。"
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
"明月有馀鉴,羁人殊未安。桂含秋树晚,波入夜池寒。
畴昔同幽谷,伊尔迁乔木。赫奕盛青紫,讨论穷简牍。
悲丝光易染,叠素彩还沉。别有张芝学,书池幸见临。"
"六月歌周雅,三边遣夏卿。欲施攻战法,先作简稽行。


古风·其一 / 裔幻菱

宏阜自郁盘,高标复回薄。势入柴桑渚,阴开彭蠡壑。
经亘去崖合,冥绵归壑深。琪树环碧彩,金潭生翠阴。
"兹山蕴灵异,走望良有归。丘祷虽已久,甿心难重违。
轻骑犹衔勒,疑兵尚解鞍。温池下绝涧,栈道接危峦。
松柏衔哀处,幡花种福田。讵知留镜石,长与法轮圆。"
足令久不得奔,讵教晨光夕昏。"
寒泉更洗沉泥玉。载持巾栉礼仪好,一弄丝桐生死足。
河流才辨马,岩路不容车。阡陌经三岁,闾阎对五家。


赠秀才入军·其十四 / 许己

胡为复惕息,伤鸟畏虚弹。"
雁声风处断,树影月中寒。爽气长空净,高吟觉思宽。"
宝地乘峰出,香台接汉高。稍觉真途近,方知人事劳。
"飞来双白鹤,奋翼远凌烟。双栖集紫盖,一举背青田。
天香众壑满,夜梵前山空。漾漾潭际月,飗飗杉上风。
凤辇迎风乘紫阁,鸾车避日转彤闱。
投林鸟铩羽,入浦鱼曝鳃。瓦飞屋且发,帆快樯已摧。
中作壶觞饯,回添道路悲。数花临磴日,百草覆田时。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 司寇永臣

"秦地平如掌,层城出云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
"屣步寻芳草,忘忧自结丛。黄英开养性,绿叶正依笼。
才雄子云笔,学广仲舒帷。紫绶拂三寺,朱门临九逵。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿雁山。山嶂连绵不可极,
"雾敛江早明,星翻汉将没。卧闻峡猿响,起视榜人发。
惆怅何伤已,裴回劳永慕。无由西北归,空自东南顾。"
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
玉卮盛酒置君前,再拜愿君千万年。"


山园小梅二首 / 濮阳子寨

"旧说江陵观,初疑神化来。空山结云阁,绮靡随风回。
青岩类姑射,碧涧似汾阳。幸属无为日,欢娱尚未央。"
排虚翔戏鸟,跨水落长虹。日下林全暗,云收岭半空。
楚有望气人,王前忽长跪。贺王得贵宝,不远王所莅。
"楚国巫山秀,清猿日夜啼。万重春树合,十二碧峰齐。
若解多情寻小小,绿杨深处是苏家。
激节轻华冕,移官殉彩衣。羡君行乐处,从此拜庭闱。"
一双泪滴黄河水,应得东流入汉家。"