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望江南·三月暮

清代 / 张永祺

疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
"霭然空水合,目极平江暮。南望天无涯,孤帆落何处。
"晨登玄石岭,岭上寒松声。朗日风雨霁,高秋天地清。
永日一酣寝,起坐兀无思。长廊独看雨,众药发幽姿。
"日出照东城,春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣,羽犹短。
刻画尚风流,幸会君招携。逶迤歌舞座,婉娈芙蓉闺。
"何事长沙谪,相逢楚水秋。暮帆归夏口,寒雨对巴丘。
颓思茅檐下,弥伤好风景。"
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
赵女弹箜篌,复能邯郸舞。夫婿轻薄儿,斗鸡事齐主。
八月观潮罢,三江越海浔。回瞻魏阙路,空复子牟心。
持法不须张密网,恩波自解惜枯鳞。"
地气秋仍湿,江风晚渐凉。山梅犹作雨,谿橘未知霜。
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
徒然恨饥渴,况乃讽瑶琼。"
岁方晏矣,霜露残促。谁其荣斯,有英者菊。岂微春华,
"元气浮积水,沉沉深不流。春风万顷绿,映带至徐州。


望江南·三月暮拼音解释:

shu dan xia lin jing .liu mu you qin qing .shen ming liang ju qian .du ci ye si xing ..
.ai ran kong shui he .mu ji ping jiang mu .nan wang tian wu ya .gu fan luo he chu .
.chen deng xuan shi ling .ling shang han song sheng .lang ri feng yu ji .gao qiu tian di qing .
yong ri yi han qin .qi zuo wu wu si .chang lang du kan yu .zhong yao fa you zi .
.ri chu zhao dong cheng .chun wu ya ya chu he ming .chu he ming .yu you duan .
ke hua shang feng liu .xing hui jun zhao xie .wei yi ge wu zuo .wan lian fu rong gui .
.he shi chang sha zhe .xiang feng chu shui qiu .mu fan gui xia kou .han yu dui ba qiu .
tui si mao yan xia .mi shang hao feng jing ..
huan sha gu shi jin you zai .tao li xin kai ying gu cha .chang pu you duan chu ping sha .
dang yi pin fei bing .shu yun bai wei xuan .yi zhong you qi ren .qiao cui ji wo qian .
zhao nv dan kong hou .fu neng han dan wu .fu xu qing bao er .dou ji shi qi zhu .
ba yue guan chao ba .san jiang yue hai xun .hui zhan wei que lu .kong fu zi mou xin .
chi fa bu xu zhang mi wang .en bo zi jie xi ku lin ..
di qi qiu reng shi .jiang feng wan jian liang .shan mei you zuo yu .xi ju wei zhi shuang .
chang nian yuan feng xi wang mu .jin shi can wu dong shuo cai ..
tu ran hen ji ke .kuang nai feng yao qiong ..
sui fang yan yi .shuang lu can cu .shui qi rong si .you ying zhe ju .qi wei chun hua .
.yuan qi fu ji shui .chen chen shen bu liu .chun feng wan qing lv .ying dai zhi xu zhou .

译文及注释

译文
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙(fu)蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春(chun)坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华(hua)美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没(mei)有啊。(曾)元,(扶(fu)我)起来换(huan)竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍(bang)晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
一同去采药,
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾(han)的是相思这场劫已化为灰烬。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
就砺(lì)
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?

注释
蚩尤:神话中东方九黎族的首领。
沉沉:深沉。
①安陆:今湖北省安陆市。浮云楼,即浮云寺楼。
⑷余:我。
7.且教:还是让。

赏析

  单襄公的先见之明不止一次。前575年,周简王十一年,楚晋两国对决,结果楚军大败。晋国获胜后,派至向周简王告捷。在朝见周王之前,王叔简公设酒宴招待至,互赠厚礼,谈笑甚欢,王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大,说晋国这次打败楚国,实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公:“王叔简公称赞至,认为他一定能在晋国掌权,因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话,以便今后在晋国能有所照应。”
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  许多历史记载也多突出这点,如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风,俗谓之胡旋”; 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象:“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始,四座安能分背面。”转得那么快,观众几乎不能看出她的脸和背,这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不(he bu)策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情(jin qing)倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄(bei huang)莺唤起,不是埋怨行人误了归期(gui qi),而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人(hou ren)极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  “客散青天月,山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”,写谢公亭的风景。由于“离别”,当年诗人欢聚的场面不见了,此地显得天旷山空,谢公亭上唯见一轮孤月,空山寂静,碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上,就使得这种寂寞而美好的环境,似乎仍在期待着久已离去的前代诗人,从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古,同时包含李白自己的生活感受。李白的诗,也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜,这表现了李白对于人间友情的珍视,并且也很容易引起读者的共鸣。

创作背景

  三国时期,魏国曹操去世后,他的长子曹丕即位,而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。

  

张永祺( 清代 )

收录诗词 (1956)
简 介

张永祺 张永祺,字尔成,大兴籍宜兴人。顺治壬辰一甲二名进士,授编修,历官大理寺少卿。有《金滩倡和诗》。

送杨氏女 / 王霖

片帆何处去,匹马独归迟。惆怅江南北,青山欲暮时。
养鸡牧豕东城隅。空歌汉代萧相国,肯事霍家冯子都。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
冬之宵,霰雪斯瀌.我有金炉,熹其以歊.
兹峰沦宝玉,千载唯丘墓。埋剑人空传,凿山龙已去。
流月挥金戈,惊风折寒木。行闻汉飞将,还向皋兰宿。"
"少年辞魏阙,白首向沙场。瘦马恋秋草,征人思故乡。
"星象移何处,旌麾独向东。劝耕沧海畔,听讼白云中。


桐叶封弟辨 / 邓雅

新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
"春风何事远相催,路尽天涯始却回。
"摇曳巴陵洲渚分,清江传语便风闻。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
"湖岸缆初解,莺啼别离处。遥见舟中人,时时一回顾。
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 宋本

新池近天井,玉宇停云车。余亦苦山路,洗心祈道书。"
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
层台何其高,山石流洪湍。固知非天池,鸣跃同所欢。
前林已暄景,后壑尚寒氛。风送箫韶曲,花铺黼黻文。
归径虽可寻,天阴光景促。怜君贞且独,愿许君家宿。
绣帐旌门对柳行。青叶交垂连幔色,白花飞度染衣香。
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。


幽州夜饮 / 咏槐

由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
物情趋势利,吾道贵闲寂。偃息西山下,门庭罕人迹。
语济岂时顾,默善忘世攀。世网余何触,天涯谪南蛮。
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。
前程入楚乡,弭棹问维扬。但见土音异,始知程路长。
既饱香积饭,不醉声闻酒。有无断常见,生灭幻梦受。
大君幸东岳,世哲扈时巡。予亦从此去,闲居清洛滨。
驯扰将无惧,翻飞幸不猜。甘从上林里,饮啄自徘徊。"


贺新郎·三山雨中游西湖 / 杨询

孤烟飞广泽,一鸟向空山。愁入云峰里,苍苍闭古关。"
"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
鬼哭知己冤,鸟言诚所诱。诸公深惠爱,朝夕相左右。
孤城海门月,万里流光带。不应百尺松,空老钟山霭。"
棹发空江响,城孤落日晖。离心与杨柳,临水更依依。"
"旧寺寻遗绪,归心逐去尘。早莺何处客,古木几家人。
铿锵发宫徵,和乐变其哀。人神既昭享,凤鸟亦下来。
遇此庭讼简,始闻蝉初鸣。逾怀故园怆,默默以缄情。"


晏子不死君难 / 潘振甲

再礼浑除犯轻垢。"
"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
帆映丹阳郭,枫攒赤岸村。百城多候吏,露冕一何尊。"
女萝依松柏,然后得长存。
青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭,寂寂莺啼日更迟。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
"源向春城花几重,江明深翠引诸峰。
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。


临安春雨初霁 / 吴棫

"荒林翳山郭,积水成秋晦。端居意自违,况别亲与爱。
何处躞蹀黄金羁。"
宾筵接时彦,乐燕凌芳岁。稍爱清觞满,仰叹高文丽。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
蒋生三径枉相过。芙蓉曲沼春流满,薜荔成帷晚霭多。
何由一相见,灭烛解罗衣。
明时当薄宦,解薜去中林。芳草空隐处,白云馀故岑。
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 郑义

敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
但愿莫忘前者言,锉骨黄尘亦无愧。行路难,劝君酒,
"远公遁迹庐山岑,开士幽居祇树林。片石孤峰窥色相,
江濆遇同声,道崖乃僧英。说法动海岳,游方化公卿。
孟阳逢山旧,仙馆留清才。日晚劝趣别,风长云逐开。
"山源夜雨度仙家,朝发东园桃李花。桃花红兮李花白,
月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"


南歌子·香墨弯弯画 / 李茂之

"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
赋简流亡辑,农安政理凭。还家新长幼,巡垄旧沟塍。
藜杖全吾道,榴花养太和。春风骑马醉,江月钓鱼歌。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
夏雨桑条绿,秋风麦穗黄。有书无寄处,相送一沾裳。"
皇情念淳古,时俗何浮薄。理道须任贤,安人在求瘼。
夷犹怀永路,怅望临清川。渔人来梦里,沙鸥飞眼前。
几重台榭亦微濛。介马兵车全盛时,歌童舞女妖艳姿。


咏蕙诗 / 李溟

"校文在仙掖,每有沧洲心。况以北窗下,梦游清溪阴。
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思,关外晴山满夕岚。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
采采者菊,于邑之城。旧根新茎,布叶垂英。彼美淑人,
雪中人去二陵稀。舟从故里难移棹,家住寒塘独掩扉。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。"