七日夜女歌·其二
匆匆鬼方路，不许辞双阙。过门似他乡，举趾如遗辙。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律，四溟歌驻水成文。
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
"此生何处遂，屑屑复悠悠。旧国归无计，他乡梦亦愁。
严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
行将十洲近，坐觉八极溢。耳目骇鸿濛，精神寒佶栗。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
却是陈王词赋错，枉将心事托微波。"
"故园终不住，剑鹤在扁舟。尽室无馀俸，还家得白头。
千里建康衰草外，含毫谁是忆昭明。"
七日夜女歌·其二拼音解释:
cong cong gui fang lu .bu xu ci shuang que .guo men si ta xiang .ju zhi ru yi zhe .
lu fu jin jing shu yu fen .san dai le hui feng ru lv .si ming ge zhu shui cheng wen .
.ci ri yin shi hua xiang li .gu xiang feng tu wo pian an .yi zhi zhu ye ru xi bei .
.ci sheng he chu sui .xie xie fu you you .jiu guo gui wu ji .ta xiang meng yi chou .
yan ling tan shi si yun beng .diao ju gui lai fang shi ceng .
xing jiang shi zhou jin .zuo jue ba ji yi .er mu hai hong meng .jing shen han ji li .
ruo jiao jin shang li yuan qu .zhong le wu you geng shan ming ..
que shi chen wang ci fu cuo .wang jiang xin shi tuo wei bo ..
.gu yuan zhong bu zhu .jian he zai bian zhou .jin shi wu yu feng .huan jia de bai tou .
qian li jian kang shuai cao wai .han hao shui shi yi zhao ming ..
译文及注释
译文
清早就已打开层层的(de)(de)屋门，坐立不安地盼着(zhuo)友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音；
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老(lao)了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
连年流落他乡，最易伤情。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种(zhong)种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
注释
⑴白纻：苎麻布。
⑦簇带：簇，聚集之意。带即戴，加在头上谓之戴。济楚：整齐、漂亮。簇带、济楚均为宋时方言，意谓头上所插戴的各种饰物。
⒀孤城：即玉门关。玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌西。一作“雁门关”。
③八百岁：从姜太公建国到这次战争约八百年。
〔60〕击节：打拍子。
（6）帘：帷帐，帘幕。
赏析
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者(zuo zhe)的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致(yi zhi)。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句(liu ju)，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里(qian li)槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自(da zi)然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处(guo chu)，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者(zuo zhe)的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致(yi zhi)。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句(liu ju)，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里(qian li)槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自(da zi)然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处(guo chu)，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
淮阳感秋
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
倾馀精爽健，忽似氛埃灭。不合别观书，但宜窥玉札。"
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
月明更想曾行处，吹笛桥边木叶秋。"
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
四十万人俱下世，元戎何用读兵书。"
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
霜信催杨柳，烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕，屏画醉猩猩。
"移土湖岸边，一半和鱼子。池中得春雨，点点活如蚁。
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
舂歌
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
防风谩有专车骨，何事兹辰最后来。"
翠壁上吟朝复暮，暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖，
"定拟孜孜化海边，须判素发侮流年。波涛不应双溪水，
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
雨中过岳黑，秋后宿船凉。回顾秦人语，他生会别方。"
见说嵩阳有仙客，欲持金简问长生。"
日照双旌射火山，笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外，
一叶落·泪眼注
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
"行行西至一荒陂，因笑唐公不见机。
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
灯残偏有焰，雪甚却无声。多少新闻见，应须语到明。"
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟，赤兽呵冰急铁喧。
石窗清吹入，河汉夜光流。久别多新作，长吟洗俗愁。"
劝学
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
终将宠辱轻轩冕，高卧五云为客星。"
桂花风半落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
"八十馀年住镜岩，鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕，
白莲千朵照廊明，一片升平雅颂声。
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
满江红·和王昭仪韵
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。"
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
"曾说山栖欲去寻，岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目，
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
若纵干戈更深入，应闻收得到昆仑。"
自宣城赴官上京
歼伤蜑夷。制质守帅，披攘城池。弓弮不刓，甲缀不离。
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
虏黠虽多变，兵骄即易乘。犹须劳斥候，勿遣大河冰。
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
"谁遣酒旗耀，天文列其位。彩微尝似酣，芒弱偏如醉。
月影林梢下，冰光水际残。翻飞时共乐，饮啄道皆安。
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正，雄名盖世古今无。
椒聊
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
"随风逐浪剧蓬萍，圆首何曾解最灵。
"二年疏放饱江潭，水物山容尽足耽。
古香慢·赋沧浪看桂
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
溪影沉沙树影清，人家皆踏五音行。
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。
风光知可爱，容发不相饶。早晚丹丘去，飞书肯见招。"
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重，旧缰宁畏紫丝蟠。
临行不惜刀圭便，愁杀长安买笑钱。"
从军诗五首·其五
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动，窗前月影被巢遮。
今来客鬓改，知学弯弓错。赤肉痛金疮，他人成卫霍。
神烛光华丽，灵祛羽翼生。已传餐玉粒，犹自买云英。"
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
暂默斜阳雨，重吟远岸烟。前年湘竹里，风激绕离筵。"
密奏无非经济术，从容几刻在炉烟。"