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夜雪

南北朝 / 孔舜思

古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
贽无子,人谓屈洞所致)"
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
澄波看四海,入贡伫诸蕃。秋杪迎回骑,无劳枉梦魂。"
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,


夜雪拼音解释:

gu diao shi yin shan se li .wu xian qin zai yue ming zhong . ..zhao gu
.qiong yao yi cu dai hua lai .bian zhu cang tai shou zi zai .
pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
ji pu zheng fan xiao .ping wu luo ri chi .feng huang qing que shu .yan cao lv wu shi .
wu za zu .gan xian cu .wang fu huan .wu yu tu .bu de yi .shao guang du . ..yan zhen qing
.su shou chun xi ba huan sha .qiao cai ming yue ban wan xie .
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
xiang feng ban zui yin shi ku .ying di han yuan niao shu sheng ..
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
.nan guo xian hou dai de feng .chang tu reng jie jiu hua cong .qing ge zao guan li long han .
cheng bo kan si hai .ru gong zhu zhu fan .qiu miao ying hui qi .wu lao wang meng hun ..
dai lv lin shu huang .xun ni bang zao chi .chong ren chuan liu jing .bo die rao hua zhi .
jin ri shen en wu yi bao .ling ren xiu ji que xian huan ..
yun fen luo ye yong qiao jing .zhang zao song shi tu cheng qi .bian luan hua niao he zu kui .
mei jian hao bai dai hen xiao .xiu cheng fo guo yin wei di .hua chu wang cheng xue fu qiao .
xiang feng ban shi yun xiao ke .ying xiao ge niu yi bu yi ..
zhong yuan yi pian sheng ling xue .shui bing wang gang se bu can ..
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
.er sun xian nong xue shuang ran .lang zhan nan shan ying ru yan .wo wen peng zhou gui zuo zhen .

译文及注释

译文
孔巢父摇头不住长安,将去东海随烟雾飘流。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下(xia)我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
乌骓马不前(qian)进啊,我该怎么办?虞姬啊!虞姬啊!我又该把你怎么办?
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
山中(zhong)云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
船上齐唱行船之歌(ge),我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
  宣子(zi)于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔(shu)以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空(kong)中飞鸿劝着胡酒。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
行到此处,我勾起了思念,悔不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受阻。泪水涟涟,凝望遥遥京城路,听那(na)孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫(shan)浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿(chuan)盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。

注释
8、何以伐为:为什么要攻打它呢?何以,以何,凭什么。为:表反问语气。
[50]微:轻微。芳蔼:香气。
⒁ 诏:皇帝的命令。意匠:指画家的立意和构思。惨澹:费心良苦。经营:即绘画的“经营位置 ,结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿,胸有全局而后落笔作画。
⒄南面:此处指皇帝。古代以坐北朝南为尊位,故皇帝见群臣时面向南而坐。 
[16]青云咫尺:青云:指高位。《史记·范雎蔡泽列传》:“须贾顿首言死罪,曰:‘贾不意君能自致於青云之上。’”咫尺:犹“一步之遥”。

赏析

  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  其二,《《李夫人赋(fu)》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故(jing gu)妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  此诗共十四句,前四句和中四句各成一小段落,末六句自成起讫,而这六句中,每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句,自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本,几乎没有一位把它讲透了的。
  本文作者通过一个梓人“善度材”,“善用众工”的故事,生动形想而又合理自然地阐明了当宰相治理国家的道理。“择天下之士,使称其职”;梓人的“其不胜任者,怒而退之,亦莫敢愠焉”。与宰相的“能者进而由之,使无所德。不能者退而休之,亦莫敢愠”。异曲同工!文中引用孟子“劳心者治人,劳力者治于人”来说明人们的社会分工不同,各司其职;有现实积极意念。
  第二首诗以“痴情化梦”的手法,深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神,向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意思,风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自(er zi)挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳(gu fang)自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  全诗只有二十字,作为抒情诗,却有环境,有人物,有情节,内容极丰富,其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答,而是几问几答,并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”, 见得“松下”是“隐者”的住处,而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”,必有所问,而这里把问话省略了,而写出“童子”的答语:“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”,“隐者”“采药去”了,自然很想把他找回来。因而又问童子:“采药在何处?”这一问诗人也没有明写,而以“只在此山中”的童子答辞,把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”,又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答,至少须六句方能表达的,贾岛采用了以答句包赅问句的手法,精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  如果现实生活中没有今昔之感,就没有什么必要对往事津津乐道了。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。

创作背景

  此词是李清照的早期作品,创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》:“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),这期间赵明诚或有外任,清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”

  

孔舜思( 南北朝 )

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简 介

孔舜思 孔舜思,曾官职方郎中、通判齐州(《求古录》录石刻)。

柳州二月榕叶落尽偶题 / 幸夤逊

孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
可用慑百神,岂惟壮三军。 ——韩愈
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。


感春五首 / 汪锡涛

化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
"刻烛知无取,争先素未精。本图忘物我,何必计输赢。
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 刘三嘏

"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
"竹影金琐碎, ——孟郊
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。


行行重行行 / 陈龟年

青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。
笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"


送元二使安西 / 渭城曲 / 徐经孙

"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。


月下独酌四首·其一 / 林璧

"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
莫言疏野全无事,明月清风肯放君。"
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
鹤避灯前尽,芸高幄外深。想知因此兴,暂动忆山心。"
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"


好时光·宝髻偏宜宫样 / 武铁峰

高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
"多年幞被玉山岑,鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆,
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。


水调歌头·秋色渐将晚 / 李致远

问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
爰命我公,东土作则。克己恭俭,疲人休息。 ——汤衡
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
撞宏声不掉,输邈澜逾杀。 ——韩愈
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。


山亭柳·赠歌者 / 许景迂

"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。


季氏将伐颛臾 / 叶辉

见《吟窗杂录》)"
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
去国投兹土,编茅隐旧踪。年年秋水上,独对数株松。