首页 古诗词 阳春曲·赠海棠

阳春曲·赠海棠

五代 / 吴祖修

理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说,谢脁能文武不通。
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
"东归还着旧麻衣,争免花前有泪垂。每岁春光九十日,
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
"扬子江津十四经,纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白,
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"
后园笑向同行道,摘得蘼芜又折花。"
"斜烟缕缕鹭鸶栖,藕叶枯香折野泥。
"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
丞相未来春雪密,暂偷闲卧老僧床。"
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
"别来春又春,相忆喜相亲。与我为同志,如君能几人。
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
不是多岐渐平稳,谁能唿酒祝昭回。"
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。


阳春曲·赠海棠拼音解释:

li qin han zhi juan .shi yao hei zi sheng .shi tai nan yun wo .sui kan ji zhao xing ..
geng dai jin xiao kai ji hou .jiu qu che ma wei fang xing ..
yi tiao jie bo liang xing chan .bu zeng zhuo shi yu ji nei .chang he jiao shan zai yan qian .
shi wei fan li zhen qian gong .lian po jie wu wen wu shuo .xie tiao neng wen wu bu tong .
wu lun bu zai zhong .huang sha yi xing gui .qing di ming zhen guan .lin yun qi jin kui .
.dong gui huan zhuo jiu ma yi .zheng mian hua qian you lei chui .mei sui chun guang jiu shi ri .
.huan tu zui zhong shi wen heng .tian yu yu fu zhuo sheng ming .
.jiang nan xiao sa di .ben zi yu jun yi .gu jie huan tong wo .xu xin yu dai shui .
.yang zi jiang jin shi si jing .ji xing wen zi bian chang ting .jing ren lv bin zhan xin bai .
wan hua shuang hou luo .shan yu ye shen han .ying you tong xi ke .xiang xun xue lian dan ..
hou yuan xiao xiang tong xing dao .zhai de mi wu you zhe hua ..
.xie yan lv lv lu si qi .ou ye ku xiang zhe ye ni .
.man mu qiang kuang chun cao shen .shang shi shang shi geng shang xin .
lei ma gao po xia .ai yuan jue bi jian .ci xin wu chu shuo .bin xiang shao nian ban ..
cheng xiang wei lai chun xue mi .zan tou xian wo lao seng chuang ..
.bao gui qin ren yu shan lin .lin bing he yao hu xiang zhen .
bing po ting fu shui .xue qing kan hua shan .xi feng ji liao di .wei wo zuo wang huan ..
.bie lai chun you chun .xiang yi xi xiang qin .yu wo wei tong zhi .ru jun neng ji ren .
xi ying xuan wu qin .shan jue zhi chun ji .xian shi xiao chang jiu .qing huan di shou qi .
bu shi duo qi jian ping wen .shui neng hu jiu zhu zhao hui ..
.kou jiao gan ming ji yi shu .jian ge xiu hen shi wu yu .ci jia liu xu san chun ban .
feng yin jin gen ji .bing huan yu nu qiang .jian ya sui ke shi .mo lei ju neng fang .

译文及注释

译文
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼暗杀未成,自有神灵(ling)卫护。他腰悬相印,统兵上战场,天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出征;还有那智勇双全(quan)的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想(xiang)家之情。
心星噣星排列呈纵横,银河转而流向正西方。
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经(jing)飘然远逝,只见青翠(cui)的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
在吴县作了两年官,登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登,坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来,都躲避开了。我因此对进之说:“做官的横行气盛,衙役庸俗粗野,是多么厉害呀!以后不作官了,有不在这石上听歌的,有月亮为证!”现在我有幸得以免去官职客居吴县,虎丘的月亮不知道还记得我的话吗?
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。

注释
尺素:书信。《古诗》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”彩云,指想念的人。这两句是说:如今书信在哪里也不知道,我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”,意同。
265.爰何云:对国事还有什么可说的。
18.沓(tà):会合,指天地相合。
64、还报:回去向陈胜汇报。
[39]霜露所均:霜露所及之处,即天地之间。
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
①寒食:清明节前一日为寒食节,为纪念介子推而禁火三日。
46. 且:将,副词。
40.去:离开
298、百神:指天上的众神。

赏析

  《《原道》韩愈 古诗》最引人注目之处,在于提出了一个“道统”的授受体系。韩愈在重申了儒家的社会伦理学说后,总结说:“斯道也,何道也? 曰:斯吾所谓道也,非向所谓老与佛之道也。尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文武周公,文武周公传之孔子,孔子传之孟轲。轲之死,不得其传焉。”宋儒所乐道的“道统”的形态即由此而来。关于韩愈的“道统”说,《《原道》韩愈 古诗》最直接的打击对象是佛老,韩愈所要诛的“民”,也是士农工贾四民之外的佛老二民,这已是人所共知的事实。《《原道》韩愈 古诗》的指责显然是不合适的。韩愈从国计民生的角度指责佛老破坏了社会的生产和生活,这种基于现实功利的批判无疑是有力的。唐代的僧道不纳赋税,不服徭役,所以逃丁避罪者,并集于寺观,“至武宗会昌灭佛时,官度僧尼已达二十六万多人”。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都(du)是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良(liao liang)好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  五六句承上两句,说老农辛苦(xin ku)一年到岁末,家里徒穷四壁,没有几样东西,只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字,说明老农辛苦一年一无所获,另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食,老农早出晚归,辛苦劳作一天,到头来自己还没有吃的。无奈之下,老农“呼儿登山收橡实”,呼儿表明老农已年迈,再加上辛苦劳作一天,已无力再上山采橡实吃。“橡实”,乃一草木果实,本非普通食品,乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实,可谓老农贫饿致极,说明劳动人民最后的可怜结局。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
  作者在本文中畅言“快哉”二字,不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡,而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”,则无论处于什么环境,都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔,气势奔逸,将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉,借用典故并加以发挥,把快意之情写得淋漓尽致。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻(de ma)木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的(su de)表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价,最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实,曹植此赋兼二者而有之,它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分,同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外,它的情节完整,手法多变和形式隽永等妙处,又为以前的作品所不及。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。

创作背景

  这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗,而是明万历年间编纂的《通州志》中记载,王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令,当时通州属淮南路,这和宋史本传所载“擢进士上第,签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗,可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回?”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。

  

吴祖修( 五代 )

收录诗词 (6614)
简 介

吴祖修 (1701—1754)江苏吴江人,字慎思。有《松岩公行述》、《柳唐诗集》。

大酺·春雨 / 何佩芬

久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑,何处双砧捣暮烟。


登快阁 / 杜子更

宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
退鱼留得终身禄,禄在何忧不得鱼。"
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在,此日知机意尽平。
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,


喜怒哀乐未发 / 潘孟齐

"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"吾家此弟有何知,多愧君开道业基。不觉裹头成大汉,
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
烟舟撑晚浦,雨屐剪春蔬。异代名方振,哀吟莫废初。"
"迹暗心多感,神疲梦不游。惊舟同厌夜,独树对悲秋。
"何代何王不战争,尽从离乱见清平。
如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"


读山海经·其十 / 曾从龙

便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
一第由来是出身,垂名俱为国风陈。
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
晓饭临孤屿,春帆入乱流。双旌相望处,月白庾公楼。"


新城道中二首 / 陆锡熊

"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草,人醉花堤怕夕阳。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
轻梳小髻号慵来,巧中君心不用媒。


游太平公主山庄 / 刘坦

晓霁庭松色,风和禁漏声。僧携新茗伴,吏扫落花迎。
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"


满朝欢·花隔铜壶 / 孙起卿

凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
"侬家云水本相知,每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁,
"秋山抱病何处登,前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷,
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,


韬钤深处 / 蒋景祁

和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北,更无消息幸关东。
经年不见君王面,落日黄昏空掩门。"
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
花前不独垂乡泪,曾是朱门寄食身。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 吴士耀

"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角,柳结乡愁雨后蝉。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,


永王东巡歌·其三 / 余枢

自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑,露淋秋桧鹤声清。
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚,家贫唯怯草堂寒。
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。