首页 古诗词 天山雪歌送萧治归京

天山雪歌送萧治归京

清代 / 欧阳识

昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"


天山雪歌送萧治归京拼音解释:

zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
dan gui zhi chui yue li xin .shuang xue bu fei wu cui zhu .jing ni you zai you qing ping .
zeng shi hui ji shan chu shi .si men zuo bi tu tian wang .wei yi bu cong lai he fang .
sha jian chong ba xiang .song ding he chu jing .yin gan fu hua shi .shui lian tai gu qing ..
qie gong sheng you xiao yong ri .xi gang feng wu jin ru he ..
.ji dong jiang chi se .chun can yi qu you .gu feng sheng ma zu .huai xue di ren tou .
nang shi wu yue you .jin yi ye xiang yan .gao pan tong jun shou .zuo yi yue zhuo jian .
liu an yan hun zui li gui .bu zhi shen chu you fang fei .
dan bi ling chen dui .qing yun zhu bu sheng .zhao ren pei yu ying .jian wu xian bei ming .
ying shi jing shan liu bu zhu .zhi jin you de du fang chen ..
yu chang xuan yun qu .zhi yin fu shui shi .cai duo qing wei lai .lin chi hua chun shui .
jin lin han dui wang .tai hua jing xiang lin .shui yu qun feng bing .xiang yun rui lu pin ..
ku hen jiao qin duo qi kuo .wei zhi liang hui ji shi tong ..
.yue leng sha ting ye yi shen .bai chong sheng wai you qing yin .
chu guo qian shan dao .qin cheng wan li ren .jing zhong kan chi fa .he shang you yan chen . ..geng wei
xiao xiao chun yu mi huan shu .jing xiang san shi gu bu ru .han ru yuan lin ying chi zhong .
qi xi shu nian qing yi hou .ying chao zheng ken bang ta yan ..

译文及注释

译文
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
到如今年纪老没了筋力,
信步东(dong)城感到春光越来越好,皱纱般的水波(bo)上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆(rao)。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
驾驭着(zhuo)玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你(ni)刮东西南北风。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
  在鄂州城的西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载(zai)在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。

注释
⒁吴质:即吴刚。《酉阳杂俎》卷一:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
①歌罢钱塘:用南齐钱塘名妓苏小小的故事。《春渚纪闻》记载她的《蝶恋花》词一首,词中有“妾本钱塘江上住,花落花开,不管流年度”之句。钱塘,即杭州,曾为南宋都城,古代歌舞繁华之地。
③吹到二句:谓秋风把一片秋花吹开了,那明亮的月光犹如白雪。清辉,指明亮的月光。
171. 俱:副词,一同。
⑻沛然:朱熹《集注》云:"雨盛貌."
⑿由:通"犹"
今:现在。

赏析

  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “ 山河风景元无异,城郭人民半已非。”山河依旧,可短短的四年间,城郭面目全非,人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置,揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难,反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀,将诗作的基调进一步渲染,使诗作的主题更加突出鲜明。
  这首诗的可取之处有三:
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意(de yi)愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞(qi tun)残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  意象新奇,设色(she se)鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。

创作背景

  此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详,詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

  

欧阳识( 清代 )

收录诗词 (6534)
简 介

欧阳识 欧阳识,安福(今属江西)人。徽宗大观三年(一一○九)进士。事见清干隆《安福县志》卷八。

宴散 / 安廷谔

蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,
"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。


送春 / 春晚 / 杨偕

二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,


旅宿 / 褚朝阳

四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"


踏莎行·二社良辰 / 欧芬

满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
荣添一两日,恩降九霄年。 ——齐翔
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
"至宝含冲粹,清虚映浦湾。素辉明荡漾,圆彩色玢ge.


秦妇吟 / 释慧日

在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"摇落江天万木空,雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远,
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"


念奴娇·春雪咏兰 / 李麟吉

此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
戾宰可汰,痴膜可蜕。稽首如空,睟容若睇。 ——张希复
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
醉后接z5倒,归时驺骑喧。 ——杨德元
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"


宿天台桐柏观 / 李梦阳

会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
相伴着烟萝。 ——嵩起"
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
义激忠贞没,词伤兰蕙焚。国人皆堕泪,王府已铭勋。


古东门行 / 傅壅

晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
一宿同高会,几人归下若。帘开北陆风,烛焯南枝鹊。 ——李崿
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
见《吟窗杂录》)"


城西访友人别墅 / 黄一道

"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
苦开腹彭亨。机舂潺湲力, ——孟郊
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 王洞

地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
汀洲一篇,风流寡对。 ——汤衡
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽, ——孟郊
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"