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曲江

明代 / 张宝

"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
他日白头空叹吁。"
仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,


曲江拼音解释:

.sang tian yi bian fu gui lai .jue lu yan neng mei wo zai .
ta ri bai tou kong tan yu ..
yang ju shi jiao tai .fei shi jie bing bao .hua deng ke qie duo .ben he cheng yi que . ..meng jiao
bu ci geng zhu xing huan zui .tai yi dong feng gui meng pin ..
.gu cheng meng meng hua fu shui .xi ri zhu ren jin zhu gui .ye que huang tai yi zi sun .
.shao ye ming he qi .sheng qian yu shi wei .pin qi gu fan sha .zhong zhuo jiu ma yi .
hou yan xie chen meng ze kong .da jiang tian lian qing shui bai .shao tian yun ge ye shan hong .
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..
pan luo ji shi jing .gua xi qi song feng .hui shou ji lin dao .wei ying meng xiang tong ..
zou shang bai chi gao gan tou .wo bu zhi er shi ren ye fu nao ye .
yin tai yue ru xu gui qu .bu xi yu huan jin jiu zhi ..
.jue li kong shan qiu fu chun .yu kan cang hai hua cheng chen .
.jin sui you shan yi hen chi .shan zhong reng xi jian xin yi .zan ying qie mian quan wei lei .

译文及注释

译文
献祭椒酒香喷喷,
彩色的腰带与纤细的腰肢相(xiang)得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
一天,猫头鹰遇见了(liao)斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶,更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住,杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处,芬芳的百花都枯萎,实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶,奔向黑沉沉的关塞荒野,更有陈皇后阿娇退居长门别馆,坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞,远送休弃去国的归老。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾(pi)气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把(ba)大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
你我一路相连的青山共沐风雨,同顶一轮(lun)明月又何曾身处两地呢?
乐(le)声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
溪水声声伴着松涛(tao)阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。

注释
(25)此句以下有删节。
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有,名求,字子有。季路,姓仲,名由,字子路。两人都为孔子弟子。见:谒见。
①故国:故乡。
42、竖牛:春秋时鲁国人。
(23)言子:孔子弟子言偃,字子游。仲雍:吴太伯弟,后立为王,其后人建立吴国。言偃与仲雍墓均在虞山。《史记·吴太伯世家》:“吴地纪曰:仲雍冢在吴乡常熟县西南虞山上,与言偃冢并列。”
7.汤:

赏析

  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  而后,记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓,大限将至,但不让人给哥哥报信,以宽兄长之心。忍死待兄归,然而终等不及哥哥归来含憾而终,死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀,心知不祥,飞舟渡江。”袁枚已预感不祥,急赶归家,在妹妹逝去几小时后才赶到家中,其时素文四肢尚温,却未能与妹妹说上一句心中话,只怪自己轻信医言,远吊扬州,自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”,把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也(ye)很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人(shi ren)工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌(fu die)宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的(deng de)惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内(li nei)无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望(de wang)而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

张宝( 明代 )

收录诗词 (8727)
简 介

张宝 张宝,字仙槎,江宁人。有《仙槎游草》。

送朱大入秦 / 黄潆之

时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
必竟懒过高坐寺,未能全让法云师。"
片时松影下,联续百千灯。 ——李仁肇"
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
土怪闪眸侦。蹄道补复破, ——孟郊
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。


诸稽郢行成于吴 / 杨碧

霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
樱桃未绽梅花老,折得柔条百尺长。"
遥疑龟负图,出曝晓正晴。 ——侯喜
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。


船板床 / 黄华

"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,


钓雪亭 / 简知遇

銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。


古朗月行 / 金孝槐

"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈
直疑冠佩入,长爱冕旒亲。摇动祥云里,朝朝映侍臣。"
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 石恪

"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。


满庭芳·汉上繁华 / 丁白

林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈


广宣上人频见过 / 丁讽

别后相思鹤信稀,郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地,花落春林水满溪。白发只应悲镜镊,丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在,常苦尘中日易西。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。


横江词·其三 / 陆采

君看豹彩蒙麋质,人取无难必不存。"
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"元和天子丙申年,三十三人同得仙。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
村饮泊好木,野蔬拾新柔。独含凄凄别,中结郁郁愁。 ——孟郊
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,


周颂·执竞 / 管棆

龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
别愁连旦暮,归梦绕关河。 ——辛晃
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。