拟古九首
不知兰棹到何山，应倚相思树边泊。"
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
思山海月上，出定印香终。继后传衣者，还须立雪中。"
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
"又将书剑出孤舟，尽日停桡结远愁。
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
"幽慵不觉耗年光，犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计，
拟古九首拼音解释:
bu zhi lan zhao dao he shan .ying yi xiang si shu bian bo ..
he dang shou zhen jian .de zhao tian wu shu .yi yi wen chao zong .fang ying ke tan xi ..
si shan hai yue shang .chu ding yin xiang zhong .ji hou chuan yi zhe .huan xu li xue zhong ..
du wu chen jiang kuo .chou yun chu yi chang .gui shi you shi fu .yi wei diao chen xiang ..
.ying zhuan shang jiao bai cao xin .yin tang yi ji zai huang zhen .
ke lian si hai che shu gong .zhong jian xiao cao zuo han cai ..
.nan guo tian tai shan shui qi .shi qiao wei xian gu lai zhi .
nan zong di zi shi shi dao .qi ba shan hua dian ji yan ..
.you jiang shu jian chu gu zhou .jin ri ting rao jie yuan chou .
eQluo shi shi shang ji an .wa mian wang wang tiao qin shu .tao hua mi dou ban bai qian .
.you yong bu jue hao nian guang .xi bing jin hui luan yi chuang .ye ke gong wei she jiu ji .
译文及注释
译文
要归隐请别买沃洲(zhou)名山，那里是世人早知的去处。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他(ta)有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身(shen)，
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑(jian)杀敌擒王。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘(cheng)坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已(yi)经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
注释
⑹同门友：同窗，同学。
客心：漂泊他乡的游子心情。
裙带：指燕，指别去的女子。
（72）二子：指贾谊、周亚夫。《文选》李善注解说：“二子，谓范蠡、曹沬也。言诸侯才能者被囚戮，不如二子之能雪耻报功也。”可备一说。
⑾金波：指月光；玉绳：星名，位于北斗星附近。
缚：捆绑
⑵“吴姬”句：古时吴、越、楚三国（今长江中下游及浙江北部）盛尚采莲之戏，故此句谓采莲女皆美丽动人，如吴越国色，似楚王妃嫔。
赏析
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。
接下来(lai)描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷，与外界不相往来，即使是前来探访的老朋友，也只好驾(hao jia)车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮，采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰，是多么的自在与自得啊！初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至，更使诗人享受到自然的清新与惬意。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
首联“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时”，先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象，以及它的(ta de)清幽的生活环境。满树桃花，红艳似火，它的枝桠伸向池塘的水面，在微风的吹拂下，轻轻摇曳，翠竹掩映，青松遮盖，它虽然远离百花又开放得较晚，但却有着自己独特的风格与个性。
诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中(zhong zhong)“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
总体来说，这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调，继而转入对仙人不复现的失望，对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑，对容颜日改的无可奈何，表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此，诗人的感情潮水已退入最低谷，到了“山重水复疑无路”的境地。这时，诗人又以超然挥洒的笔触，突然推开去，独辟蹊径，以面对酒杯的联想、发问，表达了“含情”有待的高远精神追求，从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁，实则整然有序，浑然天成的艺术结构，显示出这首诗“飘逸”的风格。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。上与妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。自旦至午，欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人。请一缠头！’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪？’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹，曲罢请赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后来”者的出场造作声势，烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡，无须通报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名杨华。胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳（阴历三月三日）飘杨花，当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。”他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫然”（黄生语），不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一点春光。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通(xiang tong)的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
林花扫更落，径草踏还生。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗(lv shi)篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。
接下来(lai)描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷，与外界不相往来，即使是前来探访的老朋友，也只好驾(hao jia)车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮，采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰，是多么的自在与自得啊！初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至，更使诗人享受到自然的清新与惬意。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
首联“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时”，先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象，以及它的(ta de)清幽的生活环境。满树桃花，红艳似火，它的枝桠伸向池塘的水面，在微风的吹拂下，轻轻摇曳，翠竹掩映，青松遮盖，它虽然远离百花又开放得较晚，但却有着自己独特的风格与个性。
诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中(zhong zhong)“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
总体来说，这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调，继而转入对仙人不复现的失望，对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑，对容颜日改的无可奈何，表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此，诗人的感情潮水已退入最低谷，到了“山重水复疑无路”的境地。这时，诗人又以超然挥洒的笔触，突然推开去，独辟蹊径，以面对酒杯的联想、发问，表达了“含情”有待的高远精神追求，从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁，实则整然有序，浑然天成的艺术结构，显示出这首诗“飘逸”的风格。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。上与妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。自旦至午，欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人。请一缠头！’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪？’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹，曲罢请赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后来”者的出场造作声势，烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡，无须通报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名杨华。胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳（阴历三月三日）飘杨花，当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。”他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫然”（黄生语），不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一点春光。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通(xiang tong)的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
林花扫更落，径草踏还生。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗(lv shi)篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
创作背景
曹丕正好如偿所愿，借文武百官之口，决意趁早动手。正赶上一桩造反政事，曹丕假控曹植为主谋，正午时分，曹丕传弟弟曹植到池厅边相见。曹植一到，就被早埋伏好的卫队挥刀截下。见到曹丕，曹植道：“吾兄传我有何贵干？”曹丕道：“弟弟有所不知，据我朝重臣之意，闻今日事件起谋者你也。是与其于你所作为？曹植长叹一声，道：“吾兄疑我谋反，谋你河山篡你朝位！如此罪行令吾何以担当？望吾兄明察秋毫！”曹丕不好推辞，只得说：“好，看在你我兄弟的情谊，我命你在七步内作出一首咏颂吾与你的情分之词，但词内不可见兄弟二字。不矣，休怪吾大义灭亲了！”“若我不能在七步内作诗一首，任凭你处置！”曹植胸有成竹地说。“你既言如此，吾们一言为定！”
陶梦桂( 明代 )
收录诗词 (1992) 首
简 介
陶梦桂 陶梦桂（一一八○～一二五三），字德芳，隆兴府（今江西南昌）人。宁宗嘉定十三年（一一二○）进士，调德安府司户参军。辟为安陆军节度推官。入荆南、四川安抚司幕。历知吉州万安、鄂州武昌县，通判辰州、岳州。官至朝请郎。理宗嘉熙三年（一二三九），命知容州，未赴。闲居十五年，宝祐元年卒，年七十四。有《平塘陶先生诗》三卷（卷三为附录），今仅存民国宜秋馆翻刻清雍正十二年修补明崇祯元年裔孙陶文章刊本。事见本集卷三宋罗必先《故知容州朝请陶公墓志铭》及近人李之鼎跋。 陶梦桂诗，以宜秋馆翻刻本（藏浙江图书馆）为底本，底本明显错讹酌予订正。
离骚(节选)
"野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午，
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。"
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
画出看还欠，蓪为插未轻。王孙多好事，携酒寄吟倾。"
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
"病根冬养得，春到一时生。眼暗怜晨惨，心寒怯夜清。
大雅·凫鹥
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
"葛溪铁片梨园调，耳底丁东十六声。
"溪叠云深转谷迟，暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜，
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
汉世频封万户侯，云台空峻谢风流。
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
国风·王风·中谷有蓷
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
一曲骊歌两行泪，更知何处再逢君。"
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写，七真遗语剩思量。
欲学仲宣知是否，臂弓腰剑逐时流。"
暂默斜阳雨，重吟远岸烟。前年湘竹里，风激绕离筵。"
"规谏扬雄赋，邅回贾谊官。久贫还往少，孤立转迁难。
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
别诗二首·其一
"行尘不是昔时尘，谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处，
"北境烽烟急，南山战伐频。抚绥初易帅，参画尽须人。
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
辛勤学机杼，坐对秋灯灭。织锦花不常，见之尽云拙。
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。"
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。
观田家
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。
"大志无心守章句，终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在，
崩处空为数里尘。长恨往来经此地，每嗟兴废欲沾巾。
前后登临思无尽，年年改换去来人。"
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
"暖景融融寒景清，越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月，
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
西河·大石金陵
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。"
天回诸宿照，地耸百灵扶。石壁烟霞丽，龙潭雨雹粗。
瘴岭蚕丛盛，巴江越巂垠。万方同感化，岂独自南蕃。"
比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
"三幅吹空縠，孰写仙禽状。bo耳侧以听，赤精旷如望。
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
"朱阁前头露井多，碧梧桐下美人过。
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
本性乐凝淡，及来更虚玄。焚香礼真像，盥手披灵编。
早秋三首
惜哉千万年，此俊不可得。"
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
君看靖节高眠处，只向衡门种五株。"
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
少者任所归，老者无所携。况当札瘥年，米粒如琼瑰。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
"乱离无计驻生涯，又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶，
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
西施
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
"白云最深处，像设盈岩堂。村祭足茗粣，水奠多桃浆。
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
狂蜃吐其气，千寻勃然蹙。一刷半天墨，架为欹危屋。
"万贵千奢已寂寥，可怜幽愤为谁娇。
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
和袭美木兰后池三咏·白莲
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息，花老莲疏愁未摘。
"角柄孤轮细腻轻，翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄，
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
虽是寒轻云重日，也留花簟待徐摛。"